Форум » Работы в театре » Дядя Ваня (продолжение-2) » Ответить
Дядя Ваня (продолжение-2)
Коломбина: Надеюсь, что в скором времени и здесь появятся размышления о новой театральной работе Александра Домогарова.
Ответов - 179, стр:
1 2 3 4 5 6 All
нара: Таня, мы тебя ждем.
Коломбина: нара пишет: Таня, мы тебя ждем. Ну, хоть меня и не ждали... Сегодня был очень пронзительный спектакль. Тонкий, чувственный и ... непредсказуемый.
Татьяна: нара пишет:Таня, мы тебя ждем Дабы не нарушать традиций и ваших ожиданий – о спектаклях 5 и 6 марта... Правда, нахожусь я сегодня в весьма затруднительном положении... В которое, надо признать, сама себя и поставила, решив, что, либо эти спектакли будут практически идентичны, либо будут, как в прошлом блоке, очень сильно отличаться качественно... А они возьми и окажись – оба! – замечательными, но совершенно разными – по эмоциональной отдаче, накрывающей волне, – словно экстраверт и интроверт... И как рассказывать об этих спектаклях?.. Сравнивать?.. Пытаться дополнить один другим?.. Не знаю... Так что, наверно, мои сегодняшние «записки» будут больше похожи на поток сознания, разрозненный и нелогичный... (за что заранее прошу извинить, признавая, что, оказывается, и зрителем двух идущих подряд спектаклей быть непросто - особенно, если стараться «соответствовать» уровню накала эмоций своих «визави»...) И первое, что хочется сказать: Андрей Сергеевич Кончаловский – режиссер просто гениальный!.. Спросите, с чего вдруг такое «программное заявление»? Просто за всем тем, что накануне показалось спонтанным проявлением «тандема» персонаж-исполнитель, при более внимательном взгляде стала видна «твердая рука», оно оказалось составляющей все той же железобетонной конструкции, ажурными вензелями, украшающими «коридор». Все эти мельчайшие штрихи и детали, чуть подкорректированная манера поведения, жесты, словечки, интонации, раз от раза делающие «обитателей» спектакля все более и более органичными и многогранными, а само действо обретающим дополнительный объем и нерв... И этими «дополнительными деталями», говорящими о характерах персонажей много больше слов, обрастают даже «второстепенные» персонажи... Чего стоит в сцене «Простите, я без галстука» в момент появления Сони лихорадочная попытка всклокоченного явно со сна Телегина хоть как-то причесаться, а потом характерным жестом «сдувающего» с расчески волоски...или Мария Васильевна, нетерпеливо постукивающая ногой, выслушивая «нападки» дяди Вани на ее любимого «Александра» /Серебрякова/ или радостно-мечтательная улыбка, появляющаяся теперь на губах няни Марины при воспоминании о домашней лапше... Но при всей своей яркости и объемности эти персонажи все же остаются лишь фоном для мучительных переплетений-пересечений основного четырехугольника: дядя Ваня-Елена Андреевна-Астров-Соня... (даже профессор Серебряков отходит на задний план...) Елена Андреевна, скуки ради забавляющаяся с Войницким, словно кошка с мышью, отталкивающая, оставляя надежду на приближение... попытавшаяся было «поиграть» и с доктором и проигравшая с первой же «подачи»... и как же жалко и потерянно звучит ее почти заклинание: «Я хочу, чтобы Вы меня уважали...» Иван Петрович, этот большой ребенок, так надеявшийся на благодарность Серебрякова, предполагавший «понежиться» в отблесках лучей известности профессора, сознавая и себя причастным к их блеску, и так жестоко обманутый и обманувшийся... Доктор Астров, уже ничего не ждущий для себя в этой жизни, в какой-то момент затянувшей его, как трясина, и вырваться из нее нет ни желания, ни сил... Соня, невероятная Соня, совершающая немыслимые «кульбиты», срываясь от брезжащей надежды в бездну отчаяния, «выкарабкивающаяся» и срывающаяся вновь... лишь она одна из четверых – абсолютная «заложница обстоятельств», - своей судьбы не выбирала... Остальные же: и Елена Андреевна, и Иван Петрович, и Михаил Львович, - сами себе и жертвы и палачи, «прожившие свою жизнь так безвкусно», несчастливые сами, но и вокруг себя не сделавшие счастливым ровным счетом никого... Но почему же?.. почему всех их так жаль?.. жаль невыносимо – до слез...
Алла: Таня, спасибо тебе огромное за такой интересный рассказ!!!
Alina: Огромное спасибо, Таня за рассказ о спектаклях! Очень вам завидую белой завистью, так как не могу пока побывать на "Дяде Ване", хотя очень хочется. Очень люблю смотреть несколько раз один и тот же спектакль, потому что театр - живое искусство и они бывают совершенно разные. У меня было так с "Нижинским..." Два спектакля, одни и те же слова, реплики - но на следующий день я увидела абсолютно другое действо и по эмоциям, и по переживаниям и по воздействию на зрителя. Два дня счастья... Как жаль, что я не москвичка.
Коломбина: Спектакль 6 марта принес воспоминания о Мелихово. С его прекрасным садом, «левитановским» прудом, деревянным флигелем. Казалось, что воздух наполнен ароматом цветущих деревьев, и герои оказались в атмосфере такой безграничной свободы, которая разбивала привычный уклад; выбивала из привычного ритма жизни; опьяняла и провоцировала обитателей тихой усадьбы совершать непредсказуемые поступки, вольнодумствовать и вольнодействовать, выпуская наружу те мысли и чувства, которым давно уже не было места. Очень сложно разложить звучание оркестра на рассказ об инструментах. Попробую сказать о том, что задело, о том, что нашло отклик во мне. Елена Андреевна Натальи Вдовиной. «Она сама весна», словно сошедшая с полотен Ренуара. И неважно скучает ли она, грустит ли, интригует ли, но ВСЕ и ВСЁ, к чему она прикасается, оживает. Жаль, что люди со своими реальными чувствами, мыслями плохо вписывались в придуманную ею картину деревенской идиллии. Хищница???? Да. Но, такая домашняя, откормленная, которая подкарауливает свою жертву, а вот что делать с ней??? Вот в чем вопрос. Скучно и страшно ей оттого, что многое не сбылось и многое никогда не сбудется. Она все время попадает в собственные сети, расставляемые для других. Браво, Наталья Вдовина! Дядя Ваня Павла Деревянко. Мега - ребенок. Так бывает в жизни, когда человек очень рано взрослеет или взваливает на себя больше, чем ему положено по возрасту или по статусу. Получается, что он пропускает этапы характерные для того или иного периода. Отчего-то вспомнился гимназист Чехов, в течение нескольких лет, тянувший на себе воз семейных дел и проблем. До срока повзрослевшие мальчишки… Это, как мина замедленного действия, рано или поздно рванет!!! Рвануло! За короткий срок Иван Петрович с лихвой наверстал упущенное: и любовь, и разочарование… А ведь, казалось, что возможно все… И ТАКАЯ НЕЗАЩИЩЕННОСТЬ, БЕЗЫСХОДНОСТЬ и ОТЧАЯНИЕ за всей этой буффонадой на грани , что, кажется, еще чуть-чуть и… Браво, Павел Деревянко! Доктор Астров… Вошел очень спокойно и уверенно. Человек, в жизни которого, все случилось. Все идет привычным чередом. Этот больной, другой больной. Просто хлопот с профессором больше, чем с рабочим с завода. Но, почему-то преследует ощущение, что раньше Астров был реальным центром этой маленькой вселенной. Серебряков, он был где-то там, далеко! А дом оживал с ЕГО приездом. Все хлопотали, бросали свои дела. Они немного пили, философствовали, занимались делами… И вдруг планета изменила свою орбиту, и вот уже перед нами совершенно другой человек. Судя по реакции Сони, что–то изменилось. Всего через край! Что это??? Просто срыв или неосознанная попытка вернуть все на круги своя? А ведь он ВСЕГДА умел справляться со своими мыслями и чувствами. Как не похож «ночной разговор» с Соней на поток сознания нетрезвого человека. По сути, этот монолог прозвучал и как «попытка оправдаться за несбыточность мечты», и как исповедь… Интуитивно, мужчина всегда чувствует женщину, которой можно сказать ВСЕ. Даже про свои чувства к другой. Но в отличие от других героев Астров Домогарова умеет не только собраться, но и вовремя изменить модель поведения. Еще секунду назад ты готова была утонуть в этих глазах, и вот уже в них ТАКОЙ ЛЕДЯНОЙ ХОЛОД… Бедная Елена Андреевна! Не успела поймать эту перемену… Как много намешано в этом странном докторе, так страстно пытающемся помочь человечеству, но так и не сумевшем помочь одному человеку – себе! Браво, Александр Юрьевич! А вот камертоном спектакля, его нервом стала Соня Юлии Высоцкой. Маленькая девочка, обхватившая себя руками и твердившая, как молитву «Нянечкаааа, нянечкааа, нянечка…»; девушка, которая в одно мгновенье поняла, что нелюбима, закрывающая рот рукой, чтобы заглушить крик; женщина, ставшая на несколько секунд просто прекрасной, когда ей вдруг показалось, что она может быть счастлива. Я чувствовала, КАК УМИРАЛА НАДЕЖДА, заполняя болью все пространство, переливаясь через очерченные границы. И била, била… И потому, наверное, метания взрослых мужчин, ТАК сосредоточенных на собственных проблемах выглядели просто кощунством. Можно всю жизнь прожить, стремясь к идеалам, прячась за счета и счёты с утра до ночи; с ночи до утра, спасать леса, думать о климате и о том, что кто-то там скажет через сто лет, помянет – не помянет. Да, какая, в сущности, разница!!!! Если, чтобы спасти мир, достаточно спасти только одного человека, который рядом, который беззащитен, который нуждается в тебе. Господь не посылает нам испытаний больше, чем мы можем вынести... Это понимает маленькая хозяйка большого дома, другой жизни у нее не будет. Она знает, что не имеет права утонуть, потому что вместе с ней пойдут на дно такие сильные, и такие слабые одновременно дядя, Иван Петрович, доктор, Михаил Львович, и прочие домочадцы. «Верую, верую…» - кричит Соня… И пальцы непроизвольно сжимаются в кулак, потому что, если держать его сжатым, то часть твоей силы уйдет туда, где мечется хрупкое создание, пытаясь спасти и спастись. И, кажется, если разжать пальцы то, на ладони окажется медальон «Мадонна Никопея» из собора Святого Марка, что в Венеции … Мадонна Победительница. И Соня - НАСТОЯЩАЯ ПОБЕДИТЕЛЬНИЦА. Браво, Юля! СПАСИБО ВСЕМ УЧАСТНИКАМ СПЕКТАКЛЯ! Сколько еще тайн хранит чеховский «Дядя Ваня», сколько еще открытий предстоит сделать нам с «Дядей Ваней» Кончаловского?!
Алла: Коломбина, СПАСИБО!!!
Tory: Коломбина , спасибо за отзыв! Впечатляюще!!!
нара: Коломбина пишет: Если, чтобы спасти мир, достаточно спасти только одного человека, который рядом, который беззащитен, который нуждается в тебе. Коломбина, БЕСКОНЕЧНО ТОЧНО!!! Танечка, Коломбина, СПАСИБО!!!
Татьяна: "Семейный портрет" в интерьере" (1210*1130, 694 КБ)
Галла: Татьяна! Нет слов!
АРЧИБАЛЬД:
ta_ro: Юлия Высоцкая рассказывает в своем блоге о спектакле "Дядя Ваня", о своей роли и роли Елены Андреевны.
нара: Таня, фотография просто улет!!!
Татьяна: ta_ro пишет: Юлия Высоцкая рассказывает в своем блоге о спектакле "Дядя Ваня" Совместными усилиями (находка ta_ro при технической поддержке Коломбины и Амели ) предлагаем вам еще один сюжет из видеоблога Ю.Высоцкой - фрагмент репетиции 1-го действия спектакля
yunker: Девушки Огромное спасибо Вы просто МОЛОДЦЫ!!!!)))))))
Татьяна:
Татьяна: Накануне с «записками полуночника» не сложилось, поэтому перехожу в другой временной сегмент... Итак, «Дядя Ваня» 25 марта 2010г., спектакль, вызвавший во мне массу самых противоречивых чувств от полного неприятия до полнейшего же восторга... Почему так? Попробую объяснить – заодно и разобраться сама... Сначала о том, что и почему раз за разом вызывает полнейшее неприятие... Наверное, связано оно в очень большой степени все с тем же «железобетонным коридором», с той самой выверенностью жестов и интонаций, не позволяющей даже надеяться на встречу с какими-нибудь новыми черточками в характерах персонажей... (пожалуй, это не относиться только к Елене Андреевне Н.Вдовиной, образ которой, похоже, все еще оформляется, постепенно превращая мачеху Сони в весьма непривлекательную особу, сочувствия уже практически не вызывающую...) Вполне вероятно, что это то «что-то», ну, никак не укладывающееся в мои собственные представления о чеховских героях, какие-то границы, которые (при всей податливости и гибкости моего восприятия ) не вмещают трактовки Кончаловского. Из этого ряда и нарочито-ненатуральный смех и подчеркнуто пренебрежительное отношение Астрова к ответу/рассказу Ивана Петровича в самой первой сцене (это чуть позже он (Астров) превратится во внимательного наблюдателя, а потом, увлекшись, рассказывая о своих лесах, чуть-чуть приоткроется и сам), и неестественные и тоже нарочитые интонации объясняющегося в любви Елене Андреевне Войницкого (при том, что вся сцена «на качелях» и до, и после воспринимается абсолютно органично), и характерный жест досады Ивана Петровича, сопровождающий слово «Ушла!» в адрес Елены (неизменно вызывающий оживление в зрительном зале), в который я отказываюсь верить категорически (особенно принимая во внимание продолжение сцены с логически вытекающим «Дядя Ваня, у тебя слезы на глазах!..») Пожалуй, на этом мои «претензии» и заканчиваются (или же, где-то с середины второй картины, прочно затянутая в действие, я просто перестаю замечать и фиксировать подобные моменты…) Уже и фиглярство в поведении дяди Вани воспринимается как само собой разумеющееся (такое «нестандартное» поведение развлекает скучающую Елену Андреевну, а ему так хочется угодить ЕЙ, вызвав снисходительно-одобрительную улыбку или даже серебристый смех), ну, а другие «спорные моменты» не вызывали у меня никаких вопросов практически с первого просмотра… И все же поводов для восхищения в спектакле много больше негативных моментов... Видимо, известен Андрею Сергеевичу какой-то секрет, некая сакральная тайна, заставляющая вот такую, просчитанную до мелочей, выверенную едва ли ни до миллиметра, четко очерченную в пространстве, и, кажется, даже с точно отмеренными неведомою мерой эмоциями, историю воспринимать вставленным в оправу ограненным бриллиантом... И разве может оставить равнодушной совершенно невероятная (повторяю это каждый раз – и повторять не устану, наверно..) Соня Ю.Высоцкой, на чьем лице в одно мгновение может смениться совершенно немыслимый калейдоскоп чувств, а голос меняется от грубоватой хрипотцы мальчишки-переростка до нежного и тихого-тихого «Я заклинаю, умоляю Вас...» или мгновенно переходит с ласковых, но достаточно властных ноток к почти запредельному пианиссимо (в тот момент, когда Соня, уговаривающая дядю Ваню вернуть склянку с морфием, вдруг видит выражение его глаз, «спотыкается» об него...) Или сам Иван Петрович – великолепный П,Деревянко, заставляющий верить в совершеннейшую открытость и беззащитность этого немного нелепого, но такого чистого и светлого человека, осознавшего вдруг всю никчемность прожитой жизни – жизни, сулившей так много, но «прошедшей мимо...» Или доктор Астров, вдруг позволивший себе поверить, что если уж «красота спасет мир», то одного человека она точно сможет спасти, выдернув из трясины жизни, что так «грязна и груба», но... «иллюзия» осталась лишь иллюзией, подарив очередное разочарование и жестоко поплатившись за свою несбыточность... (очень сомневаюсь, что Астрова в трактовке Кончаловского/Домогарова Елена Андреевна будет «вспоминать с удовольствием», но вот забыть его она не сможет совершенно точно...) Да и сама Елена Андреевна – «эпизодическое лицо», которой так хочется почувствовать себя центром хоть маленькой, но вселенной, блистать и кружить головы, но... мир, который должен был кружиться вокруг нее, оказался слишком хрупким и неприспособленным для такой цели – он разлетелся вдребезги, как ваза от выстрела дяди Вани... Наверное, стоит остановиться, чтобы не злоупотреблять вашим вниманием.... Добавлю лишь, что участникам постановки подвластны те «рычажки» и «кнопочки», что неизменно приводят в состояние «боевой готовности» мой «слезоточивый аппарат...», но какой же умиротворенной и просветленной ощущает себя душа, умытая слезами...
Татьяна: После непродолжительного «прогула» снова буду мучить вас своими «записками....» В ночи, правда, не осилить – выдыхаюсь потихонечку, поэтому более подробно только завтра к вечеру/ночи (если кому-то интересно ), а пока только общее впечатление... Очень позитивное впечатление – мощно, пронзительно и так точно, что практически не к чему придраться...
Алла: Мы подождём,Танюш, подождём. Татьяна пишет: снова буду мучить вас своими «записками....» Сладкие, приятные "мучения"
Коломбина: "Ах, какой был бал..."
VA: Татьяна пишет: если кому-то интересно Конечно, многие знают мое отношение к этому спектаклю. Но мне доставляет удовольствие читать как ты пишешь, Татьяна. Поэтому всегда жду твоих слов.
нара: Вера, мне кажется, может стоит еще раз посетить спектакль. Мнение, оно может ведь и измениться???
VA: Спасибо, Нара! Но можно я оставлю себе Марата, Джекила-Хайда и Сирано. Понимаешь, я, вероятно, очень далека от этой постановки Чехова. Виню в этом исключительно себя. Данная трактовка Чехова не соответствует моей жизни в этот период времени...
Татьяна: Ну, раз уж обещала, возвращаюсь в день воскресный... На сей раз из «блока» двух спектаклей мне «достался» один – сравнивать не с чем, да оно, наверно, и лучше: удалось сохранить остроту восприятия (надеюсь... ) Наверно, все-таки о «Дяде Ване» писать сложнее всего: нет, никуда не деться от того, что Андрей Сергеевич, в первую очередь, – режиссер кино, - и как кинематограф бывает режиссерским, так и спектакль его – 100...200...2000%-но – режиссерский... И все артисты – всего лишь «краски», брошенные им на «полотно» причудливыми мазками... Но дело в том все-таки, что мы, несомненно, имеем дело не с завершенной «картиной», уже вставленной в раму, а то еще и застекленной, - процесс создания полотна еще продолжается, разноцветные и даже контрастные краски, положенные неровными мазками, выравниваются, растушевываются, проникают друг в друга, а двухмерное полотно приобретает объем, «воздух», перспективу... Но я отвлеклась... Вернемся к спектаклю, чеховскому «Дяде Ване», волею Кончаловского наделенному теперь не одним, а тремя практически равновеликими главными героями... И, пожалуй, - да простят меня и Лариса Кузнецова со своей няней Мариной, такой яркой и колоритной, оттеняющей действие и всегда так необходимой действующим лицам (и самовар принести, и чашку чаю, и рюмочку подать, и всплакнуть, и утешить), и Александр Бобровский, так невероятно и скрупулезно точный в деталях, и его Илья Ильич Телегин, и Ирина Карташова, умеющая даже самой своей фигурой показать настроение и внутреннее состояние своей Марии Васильевны (а уж если в ход пускаются взгляды и слова...), и парадоксальный Александр Филиппенко со своим профессором Серебряковым (как же я люблю сцену с «омовением ног», всю ту гамму чувств и настроений, что сменяется на лице профессора во время нее – от практически повелительного («я – деспот!..»), пренебрежительного (мне жить с этими людишками?) к растерянному и почти заискивающему (и как разнятся произнесенные с интервалом в пару минут вопросы «Который теперь час?..»), да и Наталья Вдовина и ее Елена Андреевна, хоть и достаточно плотно задействованная во взаимоотношениях главных действующих лиц, но все равно остающаяся «эпизодическим лицом» (почему-то ее дальнейшая судьба, там, за пределами пьесы, меня совершенно не трогает...), - именно они привлекают основное внимание, являются тем костяком, скелетом, на котором, собственно, и держится спектакль... Именно они и трогают по-настоящему, заставляя сердце то замирать, то пускаться в бешеный галоп, то сжиматься от вдруг захлестнувшей острой жалости, и закипать слезами на глазах... И невероятный Павел Деревянко-дядя Ваня (снова вспоминаются слова «ребенок-старичок», и к возрасту исполнителя двойственное отношение: с одной стороны некоторое несоответствие не только тексту пьесы, но и своим партнерам, но с другой – такая распахнутость, чистота и детская наивность, которые уже, наверно, не дал бы сыграть груз определенного жизненного опыта), практически ювелирно ведущий свою «партию» - от подкупающего отсутствием позы желания нравиться, через горькую растерянность и крах иллюзий и идеала, почти идола, к скорчившемуся под столом в позе эмбриона сгустку страдания и боли... И доктор Астров, уже давно иллюзий лишившийся, но, как утопающий за соломинку, хватающийся за красоту (лесов ли, или женщины), пытающийся спастись ею, подсознательно не допускающий никого в свою «сферу», быть может, из боязни оказаться утянутым на дно трясины под названием «жизнь обывательская» в разы быстрее, доктор, так уверенный в наличие собственного «защитного панциря» из насмешливой иронии и профессионального цинизма, но так страшно и безнадежно застывающий при воспоминании об умершем стрелочнике... И невозможно отделаться от звучащей в ушах интонации слов о «не любви и не привязанности», произнесенных вновь ушедшим в себя Михаилом Львовичем Соне во время ночных «посиделок», а особенно ответа на вопрос «Что с Вами?», в котором вдруг зазвенели слезы (так и не пролившиеся, даже не выступившие – только голосом, интонацией произнесенных слов, выданные), не позволившие даже ей, углубленной в свои собственные переживания, отмахнуться обычным «Пора забыть!» (эта фраза теперь была сказана Соней так нежно...) И сама Соня, удивительная и удивляющая Юлия Высоцкая, Соня, о которой сказано так много, но разгадать ее, понять, где и когда она научилась, так неистово сжигая себя, жить на сцене – невозможно... Парадокс... Теперь и в «Дяде Ване» - трио... Не скажу, что они триедины, как наша непревзойденная тройка, но – великолепны!..
Alina: Татьяна! Спасибо Вам большое за столь интересный и содержательный рассказ. Сожалею, что не могу быть в театре так часто, как Вы, но с Вашей помощью, как будто, побывала в тот вечер на спектакле.
Коломбина: Не могу сказать, что в моей копилке много посещений именно этого спектакля, но он один из немногих, за развитием которого следишь с интересом. Такое ощущение, что перед каждым спектаклем Кончаловский ставит перед артистами разные сверхзадачи. Отсюда постоянно меняющиеся акценты, которые выводят на первый план те или иные линии, тех или иных персонажей. «Когда нет настоящей жизни, то живут миражами. Все-таки лучше, чем ничего». Миражами, больше похожими на мОроки, был пропитан воздух позавчерашнего спектакля. Каждый герой жил в жестко огороженном СВОИМ МИРАЖОМ пространстве… Каждый герой с таким упорством пытался удержать свой мираж, что впору было спросить у Астрова, а не практикует ли он неотложную скорую психологическую помощь? Хотя, с этими обязанностями ВЕЛИКОЛЕПНО справлялись Нянька Ларисы Кузнецовой и Илья Ильич Александра Бобровского… ВСЁ и ВСЕ на грани… Бедный дядя Ваня… Он так и не смог смириться с тем, что его любимая сестра умерла, и что жизнь с тех пор сильно изменилась, и что муж сестры – это не она сама… Потому и отчаяние его такое… детское… «Как же так??? Мы тут жили, работали, и, вдруг, у кого–то свои планы…" Он ТАК трогателен в своей преданности семейным ценностям, но в то же время ТАК беззащитен перед холодностью окружающего мира. Хочется, чтобы его любили, чтобы им восхищались, в конечном итоге, ему, хочется провести время с красивой женщиной… А ведь 10 лет назад он мимо этой женщины прошел, потому что у его миража другие ценности были… Павел Деревянко был убедителен и точен, ни одной фальшивой ноты.Тонко и пронзительно вел он свою партию. И, пожалуй, он был единственным, кому не жали «рамочки», в которые его персонаж поставлен режиссером, т.к. он только поймал волну со всеми вытекающими последствиями. Соня, бедная девочка, цепляющаяся за свою любовь к Астрову… Вы только подумайте, «я люблю его ШЕСТЬ лет»!!!!!!!! Шесть лет!!!!! Ведь очевидно, что ВОСКРЕСНЫЙ Астров не испытывает к ней никаких чувств… Мало того, он этого и не скрывает… Была маленькая девочка, которую он когда-то держал на коленях, играл с ней в саду. Девочка выросла… а вот интереса мужского к ней не появилось… А она с этим живет, упорно так. Потому как именно этот мираж позволяет ей удерживаться на плаву. Даже потом, когда больно, когда хочется кричать, на фоне страдания Елены Андреевны по своей эпизодичности, прорывается: «А я так счастлива… так счастлива…» И думаешь, только бы у этой девочки хватило сил… на жизнь… без миража… Елена Андреевна. Молодая чувственная особа, недолюбившая, недополучившая любви. Желающая ее так страстно, что этим желанием наполняется воздух вокруг. И окружающие мужчины летят, как мотыльки, на этот свет… А она экспериментирует, пробует… Потому и ухаживания Ивана Петровича принимает, а вдруг? И на Астрова засматривается, потому как вызывает он у нее лишь определенные мысли и желания… Никого она не любит, никого и ничего она не слышит и не видит… Муж раздражает, падчерица ей интересна лишь как повод поближе подобраться к предмету своего желания. В своем неосознанном цинизме Елена Андреевна может соревноваться, пожалуй, только с Михаилом Львовичем. Астров жесток, но прав, в своем определении - «хищница», «хорек»… Он-то знает… На грани фола, Андрей Сергеевич! Актрисе с трудом удалось удержаться, чтобы не скатиться до героини другого произведения, другого русского классика. Доктор Астров. Единственный герой, у которого не было миражей. Пожалуй, впервые я увидела, нет, скорее почувствовала, что цинизм доктора не напускной, что живой душе уже не пробиться сквозь панцирь. И он нисколько не лукавит, произнося свое сакраментальное «ничего я не хочу, никого я не люблю…» И хорошо, чтобы огонек был где-то там, горел сам по себе… Вот только сил на его поддержание нет… Ведь достаточно просто знать, что он есть… Интеллигентами они с Иваном Петровичем были давно, лет 10 назад, когда еще теплились какие-то надежды… А сейчас дружба с Войницким похожа больше на привычку… Как чемодан без ручки… вроде бы и не нужен, но бросить жалко… Все, что его волнует это красота. Женская… Слава Богу! Желание у него одно, очевидное, потрясти воображение городской красавицы и… на лоно природы, так сказать… И к Соне он относится скорее, как к товарищу по борьбе… Вот он набрасывает ей пиджак на плечи, и я понимаю, что это не оттого, что он заметил, что ей зябко, а от того, что просто больше некуда, она прислоняется к нему, а ему это совсем ТАК некстати… и как хорошо, что можно всю зиму никуда не ездить… Наверное, это замечательно осознавать, что тебя любят, вот такого, какой есть, пьющего, циничного, равнодушного, злого, ждут, какой есть… И кто-то видит тебя таким, каким тебя создал Бог… Вот только велика опасность, что когда желающих проехаться по заброшенным усадьбам не останется, так захочется вернуться в дом со сверчком, но, скорее всего, что и там уже будет вариант , когда «никто не гонит, но и никто уже не ждет». Александр Домогаров в очередной раз доказал, ему подвластно справиться с любой поставленной сверхзадачей режиссера. Жаль, что в этот раз Астрову не оставили «воздуха» для, не побоюсь этого слова, рефлексии. А может быть, это уже мой мираж… Пойду, поцепляюсь за него… ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ СПЕКТАКЛЬ! СПАСИБО ВСЕМ УЧАСТНИКАМ И СОПРИЧАСТНЫМ! P.S. Андрей Сергеевич, дайте артистам немного свободы. Они ничего не испортят, честное слово!
Татьяна: Коломбина пишет: Доктор Астров. Единственный герой, у которого не было миражей. Пожалуй, впервые я увидела, нет, скорее почувствовала, что цинизм доктора не напускной, что живой душе уже не пробиться сквозь панцирь...
Коломбина: Значит, не привиделось... Оказывается, иногда полезно сменить место дислокации. Большое видится...на ЭТОМ расстоянии...
Коломбина: Прошла уже неделя после последнего спектакля "Дядя Ваня". Что заставляет написать об этом сегодня, не знаю...Может быть то, что было настолько неуловимо и существовало лишь на уровне ощущений?.. В который раз, поймала себя на мысли, театр - это, по сути, тоже мираж. Поэтому какофония звуков, врывающаяся с Триумфальной, в отлаженный ритм течения уездной жизни (или спектакля?), в который уже втянулся каждый из нас, не только ломает его внешне, но и лишний раз напоминает: Жизнь - это то, что там, за этими стенами! И понимаешь, что главные-то - эти странные люди в черном, которые двигают декорации, перемещая героев и нас в предлагаемые обстоятельства... Fatum?
Коломбина: Вот такая зарисовочка на тему "Чехов нашего времени" в журнале "ОК" №16 (180) апрель, 2010. Александр Домогаров: Ничего не изменилось за эти сто лет. И мы все такие же, как герои Чехова, говорим: "Ну, может, через сто лет, люди застанут какое-то светлое будущее..." Мой герой Астров, если вдуматься, он не маленький человек, и дядя Ваня - не маленький. Это жизнь такая. Они прекрасно понимают, что происходит, но ничего не могут изменить.
alisa: Девочки, а что, спектакль совсем сняли?
Коломбина: alisa пишет: Девочки, а что, спектакль совсем сняли? Не было таких новостей. С 25 мая на сцене театра им. Моссовета будут идти спектакли Чеховского фестиваля.
Татьяна: Коломбина пишет: С 25 мая на сцене театра им. Моссовета будут идти спектакли Чеховского фестиваля В рамках которого, кстати, сам моссоветовский "Дядя Ваня" будет идти 23 июня
АРЧИБАЛЬД: Доброе утро.Не знаю в ту ли тему...Очень понравилась передача "Люди и премьеры".И НАШИ все на высоте..Ну думаю,кто еще не посмотрел,обязательно ПОБЕЖИТ за билетами .
Коломбина: Спектакль А. Кончаловского отмечен несколькими настоящими актерскими удачами: Александр Домогаров (Астров), Юлия Высоцкая (Соня), Александр Бобровский (Вафля), Наталия Вдовина (Елена) - называю тех, кто предлагает свой, особый взгляд на известных героев, которые, однако, не вступают в противоречие с логикой самой пьесы. Другие, напротив, остаются в рамках традиции. Из статьи ""Давайте говорить друг другу комплименты..."" (Размышления накануне завершения сезона)/ Б. Поюровский/ "Театрал"/ июнь-2010
VA: Предстоящие гастроли в Санкт-Петербурге. С улиц города:
alisa: Девочки-москвички! Скажите, пожалуйста, а в день спектакля с утра реально купить билеты ( 23 июня)?
Tory: alisa пишет: Девочки-москвички! Скажите, пожалуйста, а в день спектакля с утра реально купить билеты ( 23 июня)? Трудный вопрос. Скорее "да", чем "нет". Обычный рабочий день. Ещё можно попытаться взять билет, перед самым спектаклем. Достаточно высокий шанс, в кассе появляется бронь. Не надо спешить приобретать билет у бабулек во дворе. Я бы сказала: "Вообще не надо брать у них!" Но это, каждый решает для себя сам. Сначала ,обязательно загляните в кассу. Бабули-перекупщицы, в любом случае, никуда не денутся.
alisa: Tory , спасибо. Если у меня в 101-й раз не сорвется поездка, то именно так и сделаю.
нара: После сегодняшнего спектакля трем АКТЕРАМ - Александру Домогарову, Юлии Высоцкой и Павлу Деревянко хочется сказать огромное спасибо. Спасибо за то, что ВЫ такие НАСТОЯЩИЕ!!! Все чувства такие пронзительные и искренние, очень горькие слезы были у Сонечки и у дяди Вани! А горький смех Астрова у меня в душе. Знаете, словами не выразить всю мою благодарность и признательность АКТЕРАМ, которые сегодня рвали свою душу и сердце! Нет, это не работа. Это кусочек их жизни, отданный нам, зрителям!!! Благодарю.
Татьяна: Нынешняя погодная аномалия как-то не располагает к продолжительным действиям, поэтому я коротенечко – буквально в нескольких строках... О том, что все герои спектакля живут миражами, творя какой-то свой иллюзорный мир, говорилось уже неоднократно, но вчера как-то очень зримо стало видно, что они не только хотят видеть все вокруг именно таким, как им мечтается/грезится, но и сами стараются предстать перед окружающими не теми, что есть на самом деле... Но с каким же звоном и грохотом порою рассыпаются в прах эти «невсамделишные» сущности, погребая под осколками то, что скрывалось под оболочкою из иллюзий, царапая и раня и их самих, и тех, кто рядом... И самый яркий пример, конечно же, профессор Серебряков (Филиппенко), даже выйдя в отставку не перестающий имитировать кипучую деятельность, привыкший сам и приучивший окружающих, что ему смотрят в рот, бегут выполнять любое поручение по первому зову... Вот этот «деспот» вальяжно отдает распоряжения, притворно сетует на свою «разваленность», но... стоит только Елене Андреевне сорваться, выказав свое истинное отношение к нему, и вот уже на его лице полная растерянность сменяется жалкой заискивающей улыбкой... Сама Елена Адреевна (Вдовина), которая снисходительно принимает поклонение и восторги в свой адрес, заливистым смехом поощряя Ивана Петровича на все новые «художества», и – во время его горячечной обличительной отповеди профессору, - за спиной у Войницкого – уничижительно-презрительный, почти брезгливый, взгляд... А Иван Петрович (Деревянко), всю жизнь живущий в замке из песка и готовый ради своей «королевы», возведенной в этом замке на трон, быть даже ее придворным шутом, потрясенно и потерянно замирает, буквально слившись со стеной, обнаружив предмет своих грез в объятиях доктора... Бедный Пьеро, не сумевший спрятаться за маской Арлекина... И еще, в который раз, не могу не восхититься мастерством А.Кончаловского и той массой тончайших интонаций, нюансов и деталей, сопровождающих действие, которые, будто в новом кинодубле, кажется, ухитряются не повториться в каждом последующем спектакле, делая их так непохожими друг на друга... нара пишет: ...трем АКТЕРАМ - Александру Домогарову, Юлии Высоцкой и Павлу Деревянко хочется сказать... Спасибо за то, что ВЫ такие НАСТОЯЩИЕ!!! А вот с этим не могу не согласиться - полностью и абсолютно. БРАВО! (простите, не буду детализировать, а то закончить рискую уже на рассвете )
нара: "Дядя Ваня" 23 июня 2010г. Вчера просто огромное впечатление на меня произвел Павел Деревянко. Смог, смог он взять эту высоту. Он был абсолютно органичен и последователен, во всем, в каждом движении, в интонации, во взгляде. Да, Войницкий в исполнении Деревянко вот такой и есть, нелепый, порой очень смешной, но очень настоящий, ни капельки неестественности и фальшивости, любовь его к Елене Андреевне тоже очень нелепая, которая ее ужасно раздражает. В какой-то момент он действительно искренне уверовал в то, что профессор – ничто, и ему очень жалко напрасно прожитые годы, жалко, что жизнь свою он потратил на человека, который не только этого не оценил, но и просто его в упор не видит, и все его «служение» воспринимает как само собой разумеещееся. Жизнь прожита зря, и ничего его впереди не ждет. ПУСТОТА… Как больно было Войницкому, когда он влетел в комнату с цветами, и понял, что Астрову может легко «достаться» то, о чем он грезил, и что казалось ему совершенно невозможным. А когда он понял, что Серебряков его легко может выставить на улицу. Такое потрясение сыграл Деревянко. Это дорогого стоит, так он «бился», пытаясь объяснить профессору, что он жизнь свою положил на это имение, и на самого профессора, и что, теперь он виноват, что НЕ КРАЛ… Нет, не достучался до Серебрякова. Тот его просто НЕ СЛЫШИТ, все мысли о себе, любимом. И потом, когда он под столом бьется, это от жутчайшего отчаяния, и от стыда, когда ему так стыдно, что лучше умереть. И в самой последней сцене, он так согнулся, столько боли, которую вынести нельзя. И вполне вчера верилось, что он сломался окончательно, надвое. Очень мне вчера понравился Александр Бобровский. Роль практически без слов, но как он живет весь спектакль на сцене. И так его было жалко, до слез. Высочайший профессионализм!!! Соня. На втором плане Серебряков, собрав все семейство, излагает свои планы, а Соня, она только что поняла всю правду. Конечно, она и раньше догадывалась. Но теперь. Все, надежды больше нет. Конец. И она пытается это осознать, принять. Плачет, что-то про себя бормочет. Вся в себе. В этот момент знаете что я почувствовала. Мне стало страшно от такого глубочайшего погружения Юлии Высоцкой в роль. Елена Андреевна. Ничего хорошего я сказать не могу. Честно. Мне не понравилось. И я совершенно не понимаю, зачем она копирует, все интонации, все, Ренату Литвинову. Почему не найти свое, истинное и настоящее??? Астров. Вот про Астрова я могу говорить до бесконечности. Блистательная актерская работа, блистательная. Все он понимает, все, с самой первой сцены. Всем героям знает их «цену», и это его абсолютно не радует. Если каждый из героев пытается каким-то образом еще «барахтаться», то Астров даже и не будет делать попытку. Все равно, все бесполезно. Он со стороны за всеми наблюдает, и ему ВЕСЬМА ЗАБАВНО. Недаром он вчера все время посмеивался в первом акте. Так ему все было ясно. Астров очень сильный, и очень цельный человек. Ведь только очень сильный человек не будет прятаться от правды, и может сказать себе, что вот он, мой потолок. Есть люди, у которых призвание – врачевать, спасать людей, дарить им возможность жить. Пусть плохо. Но жить. И Астров всю свою жизнь служит людям, и будет служить. Только очень хороший человек захочет увидеть в зеленой травинке и в нераскрывшемся цветке жизнь, и постараться продлить эту жизнь. Лес – для Астрова это шанс привнести в свою жизнь красоту. Астров – очень мужественный человек, ведь только очень мужественный человек будет бороться изо всех сил за каждую человеческую жизнь, а однажды проиграв в этой борьбе, найдет в себе силы идти дальше. И еще он честный. «Но ведь это не любовь», - так пронзительно прозвучали эти слова. Любит ли он людей? Не уверена. Но долг свой знает. И этот смех Астрова, я все время его слышу. Это смех человека, много прожившего и много пережившего. И знающего цену словам, разным, честным, злым, равнодушным, заискивающим. Пьет много. Да, много. Но это, чтобы не умереть. Все знают, что играть крепко нетрезвого человека – очень непростая вещь, очень непростая. Александр делает это безупречно. БЕЗУПРЕЧНО. ИДЕАЛЬНО. Ему веришь, даже в этом. Вчера, его история с Еленой Андреевной. Не могу отделаться от мысли, зачем он целый месяц ездил в дом Войницких, ведь она ему не нужна совершенно. Я так вижу. Она ведь действительно хорек, с острыми зубами, прокусит, не заметит, и пойдет дальше. Ведь Елена Андреевна увлеклась Астровым от безделья, просто так, потому что заняться нечем. И правильно Михаил Львович говорит, останься она здесь, погубит, точно погубит. Глупо и бессердечно. И Астрова я так скажем, теперь понимаю, взять от нее только то, что она может дать. А что она может??? И этот жест, когда он ее не целует, а проводит по губам, как бы стирая помаду. Очень мужской жест. У Астрова в душе ПУСТОТА… «Дядя Ваня» Андрея Кончаловского – абсолютно совершенный, цельный и очень сильный спектакль, где не только каждая сцена, каждый акт продуман. Математически выверена и точна каждая реплика, каждое движение, каждый актерский взгляд. Это очень необычно. Очень притягательно. Но эта арифметическая четкость не мешает актерам, а даже, наверное, им помогает. Это спектакль об очень одиноких людях, которые не умеют слышать друг друга и не умеют услышать другого. И еще, это не о них спектакль, это спектакль про нас, ныне живущих. И жизнь наша так похожа на ту, которая на сцене. Так же горько смеемся, когда сказать нечего. Бьемся головой, когда понимаем, что мечтам нашим никогда не сбыться. Так же любим, пронзительно, как Соня, и так же не любят нас. А мы все не верим, и ждем. Но эта надежда нам нужна, как воздух, иначе смерть. И так же порой в безудержном гневе сметаем все, пытаясь нарушить ненавистный нам порядок вещей, который гнетет наши души. Этот спектакль не дает ни капельки надежды его героям, но дает нам силы и веру. Только не надо думать, что там мы отдохнем. ТАМ ничего нет. Надо жить сейчас, и надо сметь.
Ka: Доброе время суток! Ой... Извините! (опять я "влажу"))) Но просто Нара, твои посты действуют на меня "волшебным образом" - не могу удержаться с ответом, если ты пишешь интересный пост! Нара... Ой, как мне интересно! Вот правда - очень интересно! Знаешь, это чуть ли не впервые, когда я ОЧЕНЬ с тобой не согласна (у нас как-то чаще с тобой "консонанс", нежели "диссонанс" но...), я даже - не согласна во многом ПО СУТИ (я конкретно об Астрове). Причем, мы же смотрели с тобой не просто "одну постановку=один спектакль", мы смотрели именно ОДИН И ТОТ ЖЕ спектакль - спектакль 23.06.2010. Как интереесно... Мне (думаю, как и тебе) ОЧЕНЬ СИЛЬНО понравилась эта постановка, этот спектакль! Я попытаюсь как можно более кратко. (Сразу скажу - мне и Вдовина очень понравилась! ))) Попытаюсь по порядку. Нара, об Астрове ты пишешь: Все он понимает, все, с самой первой сцены. Всем героям знает их «цену», и это его абсолютно не радует. Если каждый из героев пытается каким-то образом еще «барахтаться», то Астров даже и не будет делать попытку. Первая фраза, как-то... Как-то я тоже не так чувствую, но вот - не могу сформулировать... Для меня "знать цену" - это как-то "осуждать-оценивать", он цену, конечно, знает, но... Особого осуждения других я в нем не заметила, это все просто "констатация факта", а не осуждение... (как-то сумбурно пишу, ладно, оставим это...) Вот - почему - "не пытается барахтаться"? Он какраз там один из "наиболее мощно барахтающихся", если можно так выразиться, вот он как раз - именно та пресловутая "лягушка", которая "взбивает из молока масло". И даже не важно - верит он в это все, не верит, видит "огонек" или нет, но он УПОРНО ДЕЛАЕТ! Ты же сама пишешь: Астров – очень мужественный человек, ведь только очень мужественный человек будет бороться изо всех сил ... нара пишет: Он со стороны за всеми наблюдает, и ему ВЕСЬМА ЗАБАВНО. Недаром он вчера все время посмеивался в первом акте. Так ему все было ясно. А вот здесь - вообще - НЕТ - НЕТ И НЕТ! (Извини, все - безусловно мое скромное ИМХО, просто - СОВСЕМ НЕТ! ) Ему НЕ "забавно"... НЕ ЗАБАВНО! НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ! Ему - горько... Смех - это всего лишь "защитная реакция", защитная реакция человека, который ОЧЕНЬ за все переживает (за людей, планету, Родину - да ЗА ВСЕ!, причем переживает ПО-НАСТОЯЩЕМУ! ) и при этом ВИДИТ все вот это вот... Всю тщету своих усилий... Но при этом - УПОРНО сеет "разумное-доброе-вечное", даже вопреки "здравому смыслу" собственного благополучия. (Как бы ни пафосно это ни звучало). Есть такие люди - у них и радость и горечь - вызывают СМЕХ, ну - просто это так... лучше - смеяться... Чтобы НЕ расплакаться... Потому как расплакаться - это уже полностью расписаться в своем бессилии, а ЭТОГО Астров не может себе позволить. Как бы то ни было, но ОН ОТВЕЧАЕТ ЗА ЖИЗНИ ЛЮДЕЙ в этом уезде. Раскисать он ПРАВА не имеет! Вот - пить - да, пить он может, ему хоть иногда и хоть как-то надо расслабиться, а вот позволить себе "роскошь хлюпания носом" - он НЕ может! Вот и смеется. Это защитная реакция психики. (Причем психики на самом деле... очень ранимого человека) Нара пишет: Ведь только очень сильный человек не будет прятаться от правды, и может сказать себе, что вот он, мой потолок. Тоже нет... Вот с этим согласна - "только сильный человек не будет прятаться от правды" (Ну... с врачами это вообще "часто бывает" Особенность психики такая вырабатывается - "патологическая склонность к правде" ) Только не "вот он, мой потолок", а - вот как там Чехов говорил? "да - бесполезно, да - вижу - бесперспективно и т.п.", но ДЕЛАТЬ же что-то - надо! И я - БУДУ это делать. Упорно, "глупо" и "бесперспективно", но - буду! Он НЕ ВИДИТ как раз "потолка", он видит правду, но упорно "прет против потолка", и у таких как он - всегда получается (слава Богу!!!) Иначе бы мы уже либо давно жили в полной пустыне, либо вообще бы вымерли как вид... нара пишет: Любит ли он людей? Не уверена. Но долг свой знает. ЛЮБИТ!!!!!!! Именно - любит!!! А иначе давно бы "бросил бы все к... такой-то маме" (извините!) И любит и расстраивается поэтому - ТАК. А не любил бы - да не болело бы у него ничего. НИ-ЧЕ-ГО! А так - болит! нара пишет: И этот смех Астрова, я все время его слышу. Это смех человека, много прожившего и много пережившего. И знающего цену словам, разным, честным, злым, равнодушным, заискивающим. Да, конечно, да. Здесь - согласна! Это смех человека, который знает и цену словам и ТО, что словам в принципе - грош цена, а вот ИСТИННАЯ ценность - это ЖИЗНЬ человека и его ПОСТУПКИ! И поступки Астрова говорят САМИ за себя, а вот "красивых слов" он не умеет говорить (точнее - ему это просто очень претит, не в словах ценность). нара пишет: Вчера, его история с Еленой Андреевной. Не могу отделаться от мысли, зачем он целый месяц ездил в дом Войницких, ведь она ему не нужна совершенно. Я так вижу. Она ведь действительно хорек, с острыми зубами, прокусит, не заметит, и пойдет дальше. Ведь Елена Андреевна увлеклась Астровым от безделья, просто так, потому что заняться нечем. И правильно Михаил Львович говорит, останься она здесь, погубит, точно погубит. Глупо и бессердечно. И Астрова я так скажем, теперь понимаю, взять от нее только то, что она может дать. А что она может??? Нет-нет... Не согласна, ТОЖЕ не согласна. Не все так просто. И не хорек она, и он... Он НЕ хочет "взять от нее только то, что она может дать"... Это тоже даже "акт милосердия" с его стороны. Он просто говорит: "Изволите играть? Ну хорошо - давайте играть... Хорошо - хочешь остаться "хорошей", не умеешь смотреть правде в глаза, труслива? Ну ладно - оставайся "хорошей", а "плохим" - буду я! Да плевать мне в сущности, каким я там буду хорошим\плохим... Я ведь знаю всему цену, и я УМЕЮ смотреть правде в глаза, я умею понимать, что основная ценность - ЖИЗНЬ ЧЕЛОВЕКА, а не жеманство. Хочешь играть? Играй. Я - "плохой", хочешь, чтобы я тебя "совратил" - чудесненько... Дам тебе эту возможность оправдания для твоей совести..." Она же действительно сильно им увлечена, он видит это четко совершенно, поэтому и позволяет себе это. Он пытается ей помочь "остаться чистенькой". Вот и все. Но она барышня все же с очень твердыми моральными устоями. Это тоже требует уважения... "Сбегаете"? Угу... Именно сбегает.... нара пишет: И этот жест, когда он ее не целует, а проводит по губам, как бы стирая помаду. Очень мужской жест. У Астрова в душе ПУСТОТА… Уфф.... Мне этот жест вообще ОЧЕНЬ понравился! (И... по-моему это как раз... Даже говорит о... в принципе о серьезно-уважительном отношении даже, что ли... Ну - есть такой оттенок в этом для меня) Он не "стирает помаду", он.... "мечтательно очерчивает губы"... Как прощание с несбывшимся? Признание невозможности? И в душе у него - не пустота, а отчаяние и горечь... Пустота будет - потом... Ну - не знаю, так как-то. Я могу ошибаться (безусловно!) Могу быть слишком наивна и слишком "доверчива в вере в добро в мужском поле" Могла слишком странно воспринять эти сцены... Но для меня они - ТАКИЕ. Я понимаю это все. И все же.... Нара, спасибо за пост - интересно!
нара: Катя, Астров ВЗРОСЛЫЙ и очень МУДРЫЙ человек. И он действительно всему и всем знает цену. Не вижу в этом ничего оскорбительного для Астрова, ей богу!!! Ты что в своей жизни общаясь с людьми, не знаешь, кто они или что они? Ведь, точно знаешь. В первом акте, когда все за чаем начинают ссориться, вспомни взгляд Астрова, только вспомни. Я уже об этом писала, все, все герои, кроме Астрова, имеют большие претензии к своей жизни. Но они же ничего не делают, только жалостливо ноют, и ждут, что кто-то придет и наполнит их жизнь смыслом. Астров все понимает про свою жизнь, и знает, что лучше не будет НИКОГДА, но он же не ноет.
нара: Ka пишет: А вот здесь - вообще - НЕТ - НЕТ И НЕТ! (Извини, все - безусловно мое скромное ИМХО, просто - СОВСЕМ НЕТ! ) Ему НЕ "забавно"... НЕ ЗАБАВНО! НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ! Ему - горько... Смех - это всего лишь "защитная реакция", защитная реакция человека, который ОЧЕНЬ за все переживает (за людей, планету, Родину - да ЗА ВСЕ!, причем переживает ПО-НАСТОЯЩЕМУ! ) и при этом ВИДИТ все вот это вот... Всю тщету своих усилий... Но при этом - УПОРНО сеет "разумное-доброе-вечное", даже вопреки "здравому смыслу" собственного благополучия. (Как бы ни пафосно это ни звучало). Есть такие люди - у них и радость и горечь - вызывают СМЕХ, ну - просто это так... лучше - смеяться... Чтобы НЕ расплакаться... Потому как расплакаться - это уже полностью расписаться в своем бессилии, а ЭТОГО Астров не может себе позволить. Как бы то ни было, но ОН ОТВЕЧАЕТ ЗА ЖИЗНИ ЛЮДЕЙ в этом уезде. Раскисать он ПРАВА не имеет! Вот - пить - да, пить он может, ему хоть иногда и хоть как-то надо расслабиться, а вот позволить себе "роскошь хлюпания носом" - он НЕ может! Вот и смеется. Это защитная реакция психики. (Причем психики на самом деле... очень ранимого человека) Катя, ты смешиваешь разные вещи, и извини, у тебя получается винегрет. В тот момент ему было забавно. Об остальном спорить не буду, за каждое свое слово я отвечаю. Вот так увидела.
Ka: Утро доброе. нара пишет: Катя, Астров ВЗРОСЛЫЙ и очень МУДРЫЙ человек. И он действительно всему и всем знает цену. Не вижу в этом ничего оскорбительного для Астрова, ей богу!!! Конечно взрослый и мудрый (кто же спорит-то? ). Я не о том... И нет ничего оскорбительного, конечно нет, наоборот... Понимаешь... Вот ты просто написала фразы: Всем героям знает их «цену», и это его абсолютно не радует. Если каждый из героев пытается каким-то образом еще «барахтаться», то Астров даже и не будет делать попытку (...) Любит ли он людей? Не уверена. Но долг свой знает. И в них... Прости, но в них я увидела "оттенок осуждения" людей (со стороны Астрова)... Ох, ну сложно мне как-то это объяснить... Во-первых, повторюсь, он людей ЛЮБИТ, поэтому и долг свой ЗНАЕТ (и вообще поэтому и занимается этим). Во-вторых, он знает им ЦЕНУ, но он их не ОЦЕНИВАЕТ (ну - я не знаю, просто не умею понятнее объяснить... Я пишу ТАК, как чувствую...) Занятие медициной (особенно такой большой уже опыт, как у него) очень быстро "отбивает охоту" судить, осуждать людей... Вот - как-то быстро приходит понимание,что все мы и очень разные и одинаковые, хуже того - "все мы смертны" и "градус осуждения" как-то сразу очень сильно падает, вот - на Чехова "посмотри", да? ))) Вот - он своих героев ПОКАЗЫВАЕТ, просто показывает (и никогда - не осуждает...) Нет, ну я не говорю, что врачи святые! (Да Боже упаси! Да нет конечно, конечно мы и осуждаем, и сплетничаем и т.п., но как-то "градус терпимости" - все равно больше, чем "в окружающем обществе" , ох я и загнула... ладно... Мало того, относясь терпимее к каким-то вещам, врач все равно продолжает понимать, что вот СЕБЕ он как раз то-то и то-то никогда бы не позволил, т.е. ни к распущенности ни к чему-то еще это НЕ ведет, просто - вот терпимость выше... Ну - ты можешь сказать, что просто мы изначально идем в мед. институт с определенным складом психики, что просто врачу "всех жалко" изначально... Возможно, но все равно - это вырабатывается практически у всех врачей, и чем старше врач, тем терпимее он, хотя жизни он видит все больше и больше и "удивить" его становится все труднее, вот Астров (несмотря на молодой возраст) - ОЧЕНЬ старый врач (он просто очень много видел уже в этом уезде), он людям ЗНАЕТ цену, но НЕ ОЦЕНИВАЕТ. И он их любит. А здоровое чувство юмора - это прекрасная защитная реакция. Наверное я непонятно пишу, прости за сумбур, наверное - непонятно... Просто мне ОЧЕНЬ понравилось, как АЮ играет Астрова, именно врача Астрова... ОЧЕНЬ!!!!!!!!! Вот я и "влезла"... нара пишет: Катя, ты смешиваешь разные вещи, и извини, у тебя получается винегрет. В тот момент ему было забавно. Нет. Я не смешиваю разные вещи и винегрет у меня не получается, просто ты не понимаешь меня... (Значит - я не умею объяснить. Извини меня, правда извини. Но я все равно не сумею сказать понятнее). Мы просто разный смысл вкладываем в слово "забавно", Астрову вообще НЕ забавно там. Никогда. Смешно, часто даже очень смешно, но не забавно. (ИМХО). нара пишет: Об остальном спорить не буду, за каждое свое слово я отвечаю. Вот так увидела. ППКС. Я тоже "за каждое слово отвечаю", но поговорить было интересно, спасибо!
нара: Ka пишет: Прости, но в них я увидела "оттенок осуждения" людей (со стороны Астрова).. Вот не надо мне приписывать того, чего я не говорила, и даже в мыслях не имела. Я НИКОГДА не говорила, что АСТРОВ осуждает людей. КАЖДЫЙ видит то, что хочет видеть, и что желает.
Ka: нара пишет: Вот не надо мне приписывать того, чего я не говорила, и даже в мыслях не имела. Я НИКОГДА не говорила, что АСТРОВ осуждает людей. Нара, я НИЧЕГО тебе не приписываю! Я же написала, что Я УВИДЕЛА (я - увидела), я не написала, что ты- сказала. Извини, но просто я такой "оттенок смысла" почувствовала в твоих словах, но ни задеть ни обидеть тебя совершенно не пыталась, нет конечно. нара пишет: КАЖДЫЙ видит то, что хочет видеть, и что желает. Ну - не могу сказать, что я "хотела видеть", что ты пишешь об Астрове, что он осуждает людей (точно так же, как я не очень желала видеть твою фразу "Любит ли он людей? Не уверена. Но долг свой знает." Мне обидно как-то было ее прочесть (хоть я и не Астров, а всего лишь - просто врач, но мне неприятно такое... Он там уже "свою жизнь положил" в этой своей глуши на "алтарь любви к людям", а вот даже ты - умный и тонкий зритель - "не уверена, любит ли он людей". Это как же? А разве отдать им свою жизнь (именно как Астров) - этого МАЛО? Это малое подтверждение любви? Он ведь даже - не в "лучшей клинике Петербурга работает", он ТАМ "упирается"...) Ладно, все, закругляюсь. Но просто твоя сакраментальная фраза - "КАЖДЫЙ видит то, что хочет видеть, и что желает", она не совсем в тему и даже обидна мне (извини!). Но если так рассуждать, то и разговаривать, спорить - выходит - не стоит (ну - мы же все равно "каждый видит то, что хочет видеть и что желает" - к ЧЕМУ же спор?). Хорошо, договорились - не буду. Но все равно - за разговор - СПАСИБО!
Коломбина: Девчонки, извините, что вмешиваюсь, ведь мы часто смотрим один и тот же спектакль, а выходим с разными впечатлениями. По сути, каждый смотрит "свое кино". И те или иные "мины", заложенные режиссером, детонируют в каждом по-своему! Ka пишет: Мне обидно как-то было ее прочесть (хоть я и не Астров, а всего лишь - просто врач, но мне неприятно такое... Он там уже "свою жизнь положил" в этой своей глуши на "алтарь любви к людям", а вот даже ты - умный и тонкий зритель - "не уверена, любит ли он людей". А Нара, как мне кажется, пошла вслед за драматургом и режиссером. Астров устал любить безответно: и людей, и профессию... Оттого и леса эти пресловутые, и водка, и отчаянная надежда на будущие поколения... Только мы-то знаем, что проблемы в вине не тонут, они, как и горе, "плавать умеют".
нара: Коломбина пишет: Астров устал любить безответно: и людей, и профессию... Коломбина, спасибо за понимание. Я вот так и чувствую.
alisa: Свершилось! Наконец-то я попала на этот спектакль! Что еще добавить к вышесказанному? Я боялась немного, что меня разочарует П.Деревянко. В моем представлении дядя Ваня был другой, возможно, стереотипы других спектаклей (тех, что показывали по ТВ). Но я очень рада, что разочарования не случилось. Этот дядя Ваня - другой, нелепый, несуразный, несексуальный, такой мини-Вафля. Ведь и в реальной жизни далеко не все мужчины столь выразительны и харизматичны как А.Филипенко и А.Домогаров. И Деревянко был идеален в этой роли. И Н.Вдовина была великолепна! Ну и пусть у нее интонации Р.Литвиновой.. .да полно вокруг таких скучающе-восторженных дамочек.. Соня-Высоцкая - идеальна! Дядя Ваня в юбке, только более сдержанна, "вся в себе". Астров-Домогаров - 100% попадание в роль. Я помню К.Лаврова в этой роли, более серьезный, утонченный. Астров в этом спектакле в исполнении Домогарова - несколько иной, вернее, совсем иной, более приземленный, но от этого еще более несчастливый. В финале спектакля я прослезилась, настолько пронзительна была Соня. А. Кончаловский - гений!
Коломбина: alisa пишет: Свершилось! alisa, с премьерой Вас!
Татьяна: click here
Алла: Таня, спасибо большое! А я всё ждала, что может скажут, иль покажут какой сюжет. Да видно не по тем программам ждала:(:(
Татьяна: Надеялась, что хотя бы питерские телевизионщики сумеют реабилитировать НТВ в моих глазах... Но что хорошего можно ожидать от корреспондента, даже имя исполнителя заглавной роли не потрудившегося запомнить?.. Но в остальном, кажется, обошлось без ляпов... click here
Алла: Спасибо,Таня! А я пыталась в новостных програмах поймать хоть какой-то сюжет, но тщетно.
Галла: Спасибо!!!
Ша: Спасибо!
VA: Тщетно пытаюсь найти отзывы питерцев о ДВ. Кто-нибудь видел в Сети, как прошли гастроли в Санкт-Петербурге?
нара: Вера, я тоже пыталась. Нет отзывов.
Татьяна: Ти-ши-на....
Коломбина: Даже "Петербургский театральный журнал", который реагирует достаточно быстро в блоге, молчит, вернее молчит пишущая братия. Либо мыслями собираются, либо все прошло не так уж и плохо. Дурные вести, обычно, скорее доходят, чем хорошие.
нара: Вообще-то очень странное молчание. Мне кажется, не ожидали, что будет хорошо. Теперь мыслями собираются, вернее плутают среди трех сосен.
Алла: нара пишет: Вообще-то очень странное молчание. Мне кажется, не ожидали, что будет хорошо. Теперь мыслями собираются, вернее плутают среди трех сосен Знаете, вот у меня точно такое же ощущение, что критики. пресса изначально настраивались на что-то разгромное. Уже наверное и заготовки сделали, черновики набросали.А получилось всё не так.А теперь по-о-о--ка они прийдут в себя... Так что отзывов нам наверное до-о-олго ждать
VA: Услышав наши слова, читатели поделились.
VA:
alisa: Нашла на ютубе. Наслаждайтесь!
Татьяна: О прошедших питерских спектаклях так и нет ничего нового, зато стали появляться заметки, анонсирующие предстоящие гастроли в Израиле. К примеру, вот такой "аванс" «Дядя Ваня» новой эпохи Кончаловского в Израиле «Осенние розы - прелестные, грустные розы...» - фраза из чеховского «Дяди Вани», пьесы разобранной на цитаты и даже на запятые, пьесы, ставшей вечной, потому как в ней показаны мы сами, а интерес к самим себе не проходит, а уж к рассказам и пьесам о нас самих - тем более. Нынешний – 2010-й год - объявлен годом Чехова. 150-летие со дня рождения, 105-летие со дня смерти. Чествовать Чехова будут весь год, хотя сам он, как известно, протестовал против официоза и торжественных заседаний. Количество постановок его пьес и чеховских фестивалей этим летом зашкаливает. Но обилие чеховских спектаклей не вызывает пресыщения. Не обошло чеховское поветрие и Израиль – в тель-авивской «Габиме» идет «Чайка», в иерусалимском «Хане» в сентябре будет представлен «Вишневый сад». А в октябре в Израиль приедет театр Моссовета с успевшим менее чем за год стать знаменитым спектаклем «Дяди Ваня» в постановке Андрея Кончаловского с участием известных артистов, среди которых Александр Филиппенко, Александр Домогаров и Павел Деревянко, Юлия Высоцкая и приглашенная из театра «Сатирикон» молодая актриса Наталья Вдовина. Но, спектакль Кончаловского, конечно, не только дань юбилею. Страсть Андрея Кончаловского к Чехову проснулась давно. К его пьесам режиссер возвращается всю жизнь: в конце 80-х в парижском «Одеоне» он поставил «Чайку» с Машей Мериль в роли Аркадиной. Говорят, сам Питер Брук тогда сказал, что это лучший Чехов, которого он видел. В 2002-м Кончаловский ставил Чехова уже в театре Моссовета – и снова «Чайку». Как заметил Кончаловский, представляя нынешний спектакль – «Дядю Ваню», Чехов в своих пьесах делал все, чтобы скука жизни стала интересной. «Перед нами человеческие существа, ничем особенным не выделяющиеся, и уж тем более не героические личности. Им присуще только одно - человеколюбие. Печальная пьеса, в которой могло бы произойти все, но в реальности так ничего и не происходит. На сцене по-настоящему веселятся, а потом так же по-настоящему страдают. Я поставил спектакль о простых людях, которые иногда думают о себе не то, что они есть на самом деле». «Дядя Ваня» в постановке Кончаловского начал свое путешествие по миру в ноябре 2009 года в Италии. Потом перебрался в Прибалтику и только к концу декабря 2009 вернулся в Москву, где и прошла его премьера, вызвавшая немалый шум. Спектакль Кончаловского ироничен и нежен одновременно. Признанный во всем мире мастер кино и театра уже не в первый раз обращается к этой пьесе. Сняв в 1970 году знаменитый фильм «Дядя Ваня» (фильм завоевал множество наград на разных международных кинофестивалях и стал одной из лучших работ в творчестве Андрея Кончаловского) с Иннокентием Смоктуновским, одухотворенным на грани гениального безумия, режиссер увидел сегодня других героев, других актеров и потому создал иной, отличный от своих прежних работ, спектакль. В новом спектакле на роль Серебрякова Андрей Сергеевич пригласил блестящего Александра Филиппенко. Дядю Ваню пронзительно играет ведущий актер театра Моссовета Павел Деревянко. В роли Астрова предстанет Александр Домогаров. Супруга Андрея Кончаловского Юлия Высоцкая играет Соню, а звезда московского театра "Сатирикон" Наталия Вдовина приглашена на роль Елены Андреевны. Музыку к спектаклю написал Эдуард Артемьев, соавтор многих прежних кино- и театральных работ Кончаловского. По мнению Андрея Кончаловского, число прочтений Чехова не поддается исчислению: «Великие пьесы интересны тем, что может быть бесконечное количество их гениальных воплощений. Разные философы имели разные точки зрения на жизнь - они все были по-своему правы, - говорит Кончаловский. - Чехова, как любого великого писателя, можно интерпретировать настолько по-разному, что не определишь, что правильно. Я не ставлю пьесу, - объясняет он, - я ставлю автора. Чехова можно ставить каждый год. Чехов своих героев любит, но не за то, что они талантливые или добродетельные. Чехов как раз говорит: «Я пишу о серенькой жизни. О серых, скучных людях». В том-то и состоит его величие и гениальность, что, хотя он умер совсем молодым человеком, ему настолько была открыта истина! Которая заключается в том, что никто не знает настоящей правды». Все в этой постановке классически и современно. Остались текст, простота, талант. Кончаловский очистил поставленную тысячи раз историю от всего наносного, притянутого, заштампованного и открылся первоисточник, текст гения. «Дядя Ваня» - одна из лучших чеховских пьес – тонкая, выразительная, сотканная из причудливого кружева психологизма и взрывного юмора. Растраченные стремления, безудержная тоска, жизнь, прожитая впустую, - автор исследует внутренний мир героев, находящихся в течение нескольких дней 19-го века в добровольной изоляции в уединенном, застойном российском поместье. «Чехов – великий писатель, его пьесы многозначны и безграничны, как все в жизни, у них нет однозначных истолкований. Чехова можно ставить бесконечное количество раз, но так и не понять. В театральную постановку новые актеры привнесли новую интонацию и возможно, помогли открыть в пьесе что-то новое. Театральное искусство обладает одномоментностью действия, секретом неуловимости, что позволяет зрителю пробудить фантазию и полностью вовлечься в действие спектакля». Театр им. Моссовета - "Дядя Ваня" Режиссер: Андрей Кончаловский, художник: Рустам Хамдамов, композитор: Эдуард Артемьев. Актеры: Александр Филиппенко, Наталия Вдовина, Юлия Высоцкая, Ирина Карташева, Павел Деревянко, Александр Домогаров, Юрий Черкасов, Александр Бобровский, Лариса Кузнецова. Спектакль пройдет Беэр-Шева, 22 октября 2010, пятница, 20.00, Центр сценических искусств. Хайфа, 23 октября 2010, суббота, 20.00, Аудиториум. Тель-Авив, 24 октября 2010, воскресенье, 20.00, Центр сценических искусств – «Бейт ха-Опера».
Коломбина: Татьяна пишет: К примеру, вот такой "аванс" А вот это уже видеоаванс
Алла: Татьяна пишет: О прошедших питерских спектаклях так и нет ничего нового Это тоже не новое и не после спекатля, а до.Небольшой анонс Прислали мне по почте вырезку из нашего питерского журнальчика с программкой "Панорама ТВ" (( увы, не указанно когда вышел, но обычно анонсы пишутся за неделю до предстоящего спектакля) "Через 40 лет после экранизации чеховской пьесы с Иннокентием Смоктуновским и Сергеем Бондарчуком в главных ролях, Андрей Кончаловский поставил "Дядю Ваню" со звёздами дня сегодняшнего-Павлом Деревянко,Александром Домогаровым и Александром Филиппенко на сцене. Костюмы галвных героев специально по просьбе Кончаловского сочинил киногуру и по совместительству кутюрье Рустам Хамданов, музыку написал давний соратник режиссёра Эдуард Артемьев. До краёв начинённого желчным гротеском "Дядю Ваню" Кончаловский представил, как историю всеобщего распада:в начале спекталя на заднике-экране появляется групповой фотопортрет начала ХХ века, в финале-апокалиптический фотопейзаж вырубленного леса"
Коломбина: МОЩНОЕ, ЯРКОЕ, МНОГООБЕЩАЮЩЕЕ НАЧАЛО!!!! С ОТКРЫТИЕМ ВАС, АЛЕКСАНДР ... ЮРЬЕВИЧ!
Татьяна: Во первЫх строках моего сегодняшнего «письма» хочется еще раз поздравить всех-всех-всех моссоветовцев /а заодно и нас с вами – зрителей/ с открытием нового театрального сезона!.. Сезона с таким мистическим номером – 88, – заключающем в себе сразу две бесконечности!.. Беспредельных успехов, нескончаемых побед, несмолкаемых аплодисментов и бесконечного простора для творческих планов, задумок, начинаний и их воплощения!.. А вот рассказывать о первом спектакле сезона всегда очень сложно – собственное радостное ожидание и эйфория от встречи после пусть и не очень продолжительной разлуки и эмоциональный подъем и воодушевление «виновников торжества» не позволяют оценивать увиденное объективно... да и вообще – не позволяет оценивать... Первый спектакль всегда априори – замечательный! Может быть, несколько позже я и вернусь к подробностям, ну, а пока – БРАВО ВСЕМ!
Алла: Таня, Коломбина, спасибо большое! Кратенько, но эмоционально и всё очень понятно! Ещё раз ВСЕХ с ОТКРЫТИЕМ СЕЗОНА!
нара: Спектакль «Дядя Ваня» 15.09.2010. Андрей Сергеевич Кончаловский показал не только «сцены о деревенской жизни», получилась очень правдивая, филигранно сделанная история об абсолютно глухих людях, которые слышат только себя, любят исключительно себя и бесконечно жалеют себя. Просто блистателен в этот вечер был Павел Деревянко. С самой первой минуты и до финала. Я не знаю, как это ему удалось, но ранее довольно ощутимая грань между возрастом самого актера и его героя стерлась напрочно, перед нами был действительно сорокалетний, очень несчастный человек. А несчастным он стал тогда, когда в имение приехали профессор Серебряков с Еленой Андреевной. И Иван Петрович влюбился. А когда любишь, хочешь соответствовать человеку, обязательно хочется быть вровень. И Иван Петрович вдруг задумался: «А что он есть такое?». И его нелегкая жизнь, в которой много тяжелого труда, долг, усадьба, которая требует ежедневного ухода, ответственность за всех родных, которую он несет многие годы и не как крест, а как данность, и принцип «если не я, то кто же», вдруг показались ему такими мелкими. Потому что перед ним была ЖЕНЩИНА. Красивая, холеная, городская, в общем знающая себе цену, и чужая, верная мужу профессорская жена. И до нее Войницкому никогда не дотянуться. Это совершенно другая планета. Он так думал, и потому проиграл все свои сражения сразу, потому что сам себе казался недостойным. И Войницкий в своей любви настолько нелеп и смешон, что вызывает у Елены Андреевны справедливое чувство раздражения. Именно в этом спектакле мне первый раз показалось нестранным, что ночью Иван Петрович бродит по деревенскому дому во фраке и с красным клоунским носом, потому что совершенно потерялся и растерялся, и не может договориться сам с собой. На самом деле, Павел Деревянко АКТЕР большой буквы. То, как он показал Войницкого после того, как стрелял в профессора, произвело на меня очень большое впечатление. Он был таким несчастным, больным, и совершенно не понимал, как дальше жить. Не понимает и того, что случилось с ним, и как он мог стрелять в человека. Ему говорят, надо идти мириться с профессором, и он как ребенок, еле передвигая ноги, очень жалкий, покорно идет, рабски подает пальто Серебрякову. В первый раз, и очень мне понравилась Наталья Вдовина. Наконец-то она прекратила «косить» под Ренату Литвинову, и нашла свое, настоящее. Да, профессорская жена, да, любовь оказалась ненастоящей, наверное потому что, любить кого-то очень сильно она пока не научилась. Да, увлеклась Астровым, да и как не увлечься, когда среди мелких, неуравновешенных и непонятных и чужих для нее людей вдруг появляется ОН, такой непохожий на других прочих, неординарный, сильный не только телом, а духом. Все-таки хочется отдельно сказать о сцене, которая не в первый раз вызывает у меня недоумение своей нелогичностью. Астров показывает картинки Елене Андреевне, рассказывает и та, в исполнении Натальи Вдовиной, внимательно ему внимает, СОПЕРЕЖИВАЕТ. И получается, что Астров просто придирается к Е.А., далее говоря, «я же вижу, что Вам неинтересно». Да, соглашусь еще раз, что Астров рассердился, очень сильно на Е.А., за то, что она что-то хочет «изобразить» из себя. … И все-таки это мое очень скромное мнение, и с ним можно не соглашаться, но момент, когда Астров нагло задирает юбку Е.А. до пантолон, она в своих мельчайших деталях, может в чем-то, трудно описуемом словами, очень оскорбительна, она задумана Кончаловским как оскорбление, и ей-богу, лучше ударил. Знаете, порой видишь на экране обнаженную женщину, и если хорошо снято, особенно хорошо это делают за кордоном, наши нет, у наших обычно смахивает на жуткое порно, так вот если снято хорошо, это как-то даже возвышает Женщину, и не вызывает чувство протеста. А этот эпизод бесконечно унижает ЖЕНЩИНУ. И каждый раз я испытываю чувство неловкости, неудобства, и это мне очень мешает. К моему величайшему сожалению, на сей раз все не сложилось у Юлии Высоцкой, и мне очень хочется еще раз увидеть прежнюю Сонечку. Нынешняя же игралась просто неврастеничкой, с самой первой сцены, у нее все на грани истерики, и еще она очень злой была. И очень трудно понять, с чего вдруг Высоцкая такую пронзительную «ночную сцену» с Астровым, которая так важна для Сонечки, превратила в банальную попойку, когда не Сонечка, нет, а именно Высоцкая принялась «догонять» Астрова, мужицкими резкими движениями опрокидывая в себя рюмку за рюмкой, да так, что Астров просто изумился. И вся магия этого эпизода исчезла, и слова Астрова отошли на второй план, и это бесконечно жаль, потому что всегда эта непростая сцена играется Домогаровым очень пронзительно. Беда в том, что все герои этого спектакля воспринимают свою любовь не как великое счастье, а как наказание. Они не умеют быть счастливы этой ЛЮБОВЬЮ, и не понимают, что ЛЮБОВЬ – ЭТО "Я ЗА ТЕБЯ, ДЛЯ ТЕБЯ, РАДИ ТЕБЯ, ЕСЛИ НАДО, ПРОПАДУ». Астров, Астров был просто идеален. Человек, все знающий об этой жизни, и все познавший о людях. И несмотря на это, и несмотря ни на что, всегда, всю жизнь, до конца, он днем и ночью будет по первому вызову мчаться спасать людей, потому что иначе не просто не может. Это его судьба. А порой, насмотревшись и наевшись досыта, вот так, до горла и выше, людской бедой и несовершенством жизни, будет сидеть в доме Войницких за конторкой, чертить свои картинки, и рядом Иван Петрович будет стучать на счетах, и сверчок в печи, и Михаил Львович вдруг, на минутку, будет счастлив. Он просто живет, так, как ему судьба… И еще хочется поблагодарить от всей души Андрея Сергеевича Кончаловского. За весь спектакль, лучший спектакль по Чехову. И за то, что он пригласил в спектакль Александра Домогарова. Для любого актера Чехов - это невероятное испытание. Сам Антон Павлович никогда ничего не показывал и не рассказывал актерам о своих героях, он говорил: "Читайте пьесу. Там есть все". Спасибо Александру за то, что он смог прочитать и понять ЧЕХОВА. И это стоит дорогого. И с чистым сердцем я скажу, что это еще одна роль Домогарова, сыгранная сердцем. Спасибо!
Коломбина: Спасибо огромное ВСЕМ участникам спектакля!!!! Спасибо Ларисе Кузнецовой, Александру Бобровскому и их героям за "ключ"! «ВСЕ МЫ У БОГА ПРИЖИВАЛЫ!!!!» Вот оно, то, что не давало покоя все эти дни после спектакля, «выворачивало» и заставляло избегать не только белого листа бумаги, но и самой себя… За все время, которое провела с «Дядей Ваней» Андрея Кончаловского, впервые почувствовала, что Чехов опасен… И погружение в ЕГО ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬ не столько опасно, сколько губительно… Нужно посмотреть один раз, решить для себя, что в жизни этого допускать никак нельзя. Ознакомиться, так сказать, с возможными вариантами… и бежать… бежать… бежать… Потому что вдруг становится смертельно страшно и холодно оттого, что понимаешь, все это не от безысходности ситуации, предложенной автором, и не от неспособности героев справится с собственной жизнью, а от осознания ЗАДАННОСТИ ВСЕГО, что происходит, и не только с героями… Понимаешь, в то время, когда остальные герои пытаются только осознать и научиться жить с мыслью об этом, что вас уже трое, тех, кто ЗНАЕТ: ВСЕ В ЭТОМ МИРЕ ИЗНАЧАЛЬНО ЗАДАНО - нянька Марина, Астров и ты. Может быть, кому-то еще кажется, что можно спрыгнуть с поезда жизни, идущего на полном ходу, и все изменить. Но ТЫ уже точно знаешь, что прыжок этот не сможет ничего изменить к лучшему... Будет только хуже… И когда ЭТО осознает каждый, то попытается запрыгнуть в последний вагон своего, уходящего, поезда… У каждого чеховского героя в этот вечер было две попытки: спрыгнуть из летящего поезда и вернуться обратно. Профессор Серебряков, блистательный ученый, успешный, любимец женщин, волею судьбы оказывается в совершенно чуждой обстановке. Его поезд остановился. И еще какое-то время ему кажется, что ничего не изменилось. Но когда из литерного вагона ступаешь в грязь уездного перрона… Когда поезд уносится прочь, сверкая и маня разноцветными огнями жизни… Серебряков понимает, что для него изменилось ВСЕ По сути, он уже никому не интересен - ни дочери, ни Войницкому, ни жене… Он чужой на этом празднике жизни. И все его действия от беспомощности, потому что он не представляет, КАК будет жить в этих условиях. И отъезд в Харьков – это его последний вагон. «Дело надо делать, господа! » - это же по сути Сонино «Мы будем жить… Будем трудиться…» Пожалуй, впервые за всю небольшую историю моего «Дяди Вани» профессор Серебряков Александра Филиппенко не ощущался этаким вставным номером программы, а органично существовал в сложных хитросплетениях общей ткани спектакля. Дядя Ваня. Спрыгнув с подножки своего поезда, Иван Петрович какое-то время пытается разглядеть горизонты своей новой жизни. Но все попытки тщетны. Нет ни любви, ни дружбы, ни преданности… Все используют друг друга сознательно или бессознательно… «Живи еще хоть четверть века - Все будет так. Исхода нет». Павел Деревянко - блестяще!!! Вот он, тот момент, когда актер поймал свою волну, уверенно почувствовал себя в материале, и материал «сдался»!!!!!!!! Пришло время, когда заглавный герой спектакля стал его настоящим камертоном. Елена Андреевна. Она только становится на подножку и кричит: «Помогите, я сейчас прыгну!!!» Но помочь-то некому!!!! На подножках вагонов проходящих поездов стоят такие же люди, только они к прыжку готовы!!! И вот уже желание другой жизни, которой у нее никогда не будет, сублимируется в физическое желание другого мужчины. Что, несомненно, почувствовал Астров. Потому он ТАК ГРУБ и, на первый взгляд, бестактен!!! Мужчины редко прощают подобные вещи… Он хотел ее унизить, показать ей самой ее «истинную сущность»!.. Но такой поворот не приносит облегчения, ни ему, ни ей… Доктор Астров. Ему, понимающему и осознающему, что будет все, как есть, с одной стороны автором подарена ВЕЛИКАЯ ИЛЛЮЗИЯ, что изменяя мир вокруг себя, можно изменить жизнь. Но обратите внимание, жизнь не свою, а каких-то мифических будущих поколений… Здесь и сейчас изменить ничего нельзя… В друзьях будет чудак Иван Петрович, в собутыльниках - приживал Вафля и любить его будет странная девушка Соня... «Умрешь - начнешь опять сначала...». Несмотря на то, что у спектакля Кончаловского столько же ярых противников, сколько и горячих поклонников, несомненным фактом остается, что роль доктора Астрова – одна из лучших ролей артиста. И приятно осознавать, что именно Чехов позволил Александру Домогарову проявить весь спектр и глубину своего драматического таланта. Доктор Астров – работа, достойная НАРОДНОГО АРТИСТА. Соня. В этот раз мы видели Соню, которая уже исчерпала СВОЙ запас прочности. Она кричит, но не надеется быть услышанной!!!! Она и водку-то пьет с Астровым, чтобы почувствовать, что же там, за последней каплей???? Может быть, спасение??? Может быть, и ей откроется ЕГО истина??? И она сможет стать к любимому хоть немного ближе??? Юлии Высоцкой сложнее всех. Совершенно ясно, что все неровности ее игры были вызваны отнюдь не актерской импровизацией, а новыми задачами, которые поставил перед актрисой, а, следовательно, перед героиней, режиссер. Может быть, режиссеру важно, чтобы мы чувствовали себя дискомфортно, наблюдая за всем происходящим??? Чтобы не было умиротворенного состояния после???? Чтобы поняли, что «все мы у Бога приживалы»??? «Умрешь - начнешь опять сначала И повторится все, как встарь: Ночь, ледяная рябь канала, Аптека, улица, фонарь».
нара: Коломбина пишет: Понимаешь, в то время, когда остальные герои пытаются только осознать и научиться жить с мыслью об этом, что вас уже трое, тех, кто ЗНАЕТ: ВСЕ В ЭТОМ МИРЕ ИЗНАЧАЛЬНО ЗАДАНО - нянька Марина, Астров и ты. Может быть, кому-то еще кажется, что можно спрыгнуть с поезда жизни, идущего на полном ходу, и все изменить. Но ТЫ уже точно знаешь, что прыжок этот не сможет ничего изменить к лучшему... Будет только хуже… И когда ЭТО осознает каждый, то попытается запрыгнуть в последний вагон своего, уходящего, поезда… У каждого чеховского героя в этот вечер было две попытки: спрыгнуть из летящего поезда и вернуться обратно. Коломбина, ты действительно считаешь, что ВСЕ В МИРЕ ЗАДАНО и ИЗМЕНИТЬ НИЧЕГО НЕЛЬЗЯ??? Я вот с этим категорически не согласна. Верю, действительно верю в судьбу, но также верю в то, что человек волен изменить сложившиеся обстоятельства, человек может круто повернуть руль судьбы. Только надо очень, очень захотеть, и очень много работать. Беда всех героев спектакля в том, что они примирились с действительностью. Даже Астров не верит. ВЕРЮ, ЧТО ДОРОГУ ОСИЛИТ ИДУЩИЙ. Наверное, как человек, однажды все потерявший, и начавший жизнь заново с полного и круглого нуля.
нара: Профессор Серебряков. В этом спектакле мне очень, очень понравился Александр Филиппенко. До сих пор в спектакле он был совершенно чужим, каждое его появление это отдельный спектакль в спектакле, и его было ТАК МНОГО, что послевкусие было невкусным, извините за тафтологию. А в этом спектакле мне стало его так жалко. Вот у него впереди ничего нет. И еще он находится в том промежутке времени, когда ему еще чего-то хочется: жизни, общения, любви, плотских утех. А все окружающие ожидают и надеются на его немедленную кончину, что безусловно облегчит им жизнь. Когда Серебряков просит принести чаю в кабинет, это не кажется мне странным, и он вовсе не выпендривается. Он просто пытается жить в привычном ритме, пытается работать, и в этом его спасение. И еще, он совершенно не понимает, и презирает всех деревенских, включая собственную дочь. Ведь он Сонечку не любит, и никогда не любил. И вот эту свою нелюбовь он делит с Еленой Андреевной, в этом они заодно, и в этом спектакле очень почувствовалось. И еще очень было видно, что профессор с Еленой Андреевной вполне гармоничная пара. И хотя "любовь оказалась фальшивой", в общем-то Елена Андреевна вполне может быть довольна жизнью, да ей и большего не надо.
нара: Коломбина пишет: Соня. В этот раз мы видели Соню, которая уже исчерпала СВОЙ запас прочности. Она кричит, но не надеется быть услышанной!!!! Она и водку-то пьет с Астровым, чтобы почувствовать, что же там, за последней каплей???? Может быть, спасение??? Может быть, и ей откроется ЕГО истина??? И она сможет стать к любимому хоть немного ближе??? Коломбина, знаешь, мне совершенно не понравилась и даже очень задела вот такая трактовка Сонечки. Я не могу поверить и честно не хочу верить в то, что Сонечка, которая так долго, так много лет мечтала побыть с Астровым, поговорить, нет, просто посидеть рядом, и увидеть такие любимые и одновременно далекие глаза так нереально близко, а она ведь об этом мечтала, примется хлестать водку и совершенно не будет СЛЫШАТЬ Астрова. Не верю я в это. Вот так она ближе к нему не станет. И мне кажется, что ЧЕХОВСКОЙ Сонечке это просто не могло придти в голову. И искренне хочу увидеть прежнюю Сонечку. Нынешняя меня очень печалит.
нара: Коломбина, мне очень не хотелось бы, чтобы ты подумала, что я именно с тобой пытаюсь спорить. И спасибо тебе за то, что мне захотелось поговорить. Просто появилась минуточка, и это просто размышления вслух. Спектакль, спектакль да, совершенно не отпускает. И это очень хорошо. И бежать от него мне не хочется. Каждый раз я вижу новые детали, какую-то изюминку, и мне это очень нравится. Я по поводу моего «любимого» момента, от которого у меня каждый раз инфаркт. Я ведь сейчас подумала, что ведь Елене Андреевне физического сближения с Астровым не хотелось, она об этом даже не думала, и кроме того она этого очень боится. И потому так страшно испугалась, стала сама не в себе до той степени, что даже сил не было возмутиться. «Что Вы себе позволяете?» Будь кто-то другой на ее месте, менее пугливый и впечатлительный, Астров имел шанс схлопотать крепкую пощечину. Она всего лишь хотела, чтобы ею восхищались, чтобы Астров говорил ей о своей любви, а дальнейшее… Ей просто хотелось любовной игры, но в хорошем смысле этого слова. Она хотела его любви, но не в физическом смысле, а в более возвышенном. А Астров этого не понял, и понять он этого не может.
triona: Нарочка, не забывайте о Чехове. Все-таки перечитать первоисточник никогда не повредит. Чтобы иметь представление о характерах не обязательно быть под влиянием образов на сцене. Их можно задать какими угодно. Было бы желание. На любой вкус. Я думаю, что такой максимализм в отношениях Елены Андреевны и Астрова, ну а тем более образ Сонечки - он проходит. Иногда. Под влиянием тех или иных обстоятельств над которыми мы - увы и ах - не всегда властны...
Коломбина: О, пока мы тут в бегах были, вон вы сколько наразмышляли. Мне уже за вами не угнаться... нара пишет: Ей просто хотелось любовной игры, но в хорошем смысле этого слова. Она хотела его любви, но не в физическом смысле, а в более возвышенном. А Астров этого не понял, и понять он этого не может Только одно скажу, что Астров к Елене Андреевне тоже сначала не за тем шел, чтобы оскорбить, а, на минуточку, он ей часть души приволок, часть своего "прекрасного-далека". И кто знает, какие бы дали ей открылись, будь она менее сосредоточена на себе... А так, классическая ситуация, когда женщина говорит, что вот ничего мне не надо, кроме правды. А когда она эту правду получает, то мужчина получает по лицу...
нара: triona пишет: Нарочка, не забывайте о Чехове. Все-таки перечитать первоисточник никогда не повредит. Triona, позволю себе заметить, что для того, чтобы составить мнение о человеке, по крайней мере нужно прочитать всю тему о спектакле "Дядя Ваня". И тогда Вы не бросались бы лишними словами. А Чехова я ЗНАЮ и очень люблю. Все.
нара: Коломбина пишет: Только одно скажу, что Астров к Елене Андреевне тоже сначала не за тем шел, чтобы оскорбить, а, на минуточку, он ей часть души приволок, часть своего "прекрасного-далека". И кто знает, какие бы дали ей открылись, будь она менее сосредоточена на себе... Коломбина, вот с этим очень, очень согласна.
triona: Нара, я прочитала всю тему "Дядя Ваня". Интересно же, как решаются образы пьесы актерами в спектакле. Когда читаю пьесу сама - у меня своя картинка в голове крутится. Конечно, очень бы хотелось самой посмотреть спектакль вживую, так сказать. И Вы напрасно обиделись. Я принимаю Ваше видение тоже. Оно такое славное... А вот словами стараюсь не бросаться. Сначала думаю над уже изложенным. Где-то согласна, где-то нет. Потом пишу. Просто мне показалось, что в анализе Вы немного более субъективны, и хотели бы видеть что-то большее или немного иное, чем Вам показывают. Вот и все. :)
Татьяна: Ну, вот понравилась мне эта рецензия на израильские гастроли спектакля, ничего не могу с собою поделать... "Дядя Ваня" в Израиле: Андрей Кончаловский попытался разгадать секрет Гудини Спектакль Андрея Кончаловского "Дядя Ваня" напоминает представление великого фокусника Гудини, вошедшего в историю благодаря своей способности освобождаться от оков, цепей и замков. Как настоящий волшебник, не опасающийся разоблачений, Кончаловский несколько раз во время спектакля предлагает публике удостовериться в том, что никакого мошенничества тут нет: рабочие сцены, меняющие декорации, и деловитая помреж, дающая сигнал к продолжению действа, напоминают о том, что перед нами всего лишь постановка. Однако ткань спектакля, нарочито разорванная, срастается без швов уже в следующее мгновение. Но все это лишь пролог, вступление к фокусу, а не сам фокус, который предстоит проделать чеховским персонажам. Каждый из них пытается освободиться от сковывающих его цепей по-своему. Дядя Ваня Павла Деревянко – с помощью эксцентричной клоунады, профессор Серебряков Александра Филиппенко – с помощью виртуозного манипулирования окружающими, Астров Александра Домогарова – с помощью работы и водки, Соня – работы и молитвы. Разумеется, Кончаловский заранее знает, что трюк с освобождением не удастся никому из них, однако это не мешает ему – а вместе с ним и зрителям – следить за отчаянными попытками разорвать веревки и отомкнуть замки, ахать, ужасаться и восхищаться. Спектакль "Дядя Ваня" – необычайно азартное зрелище. На белом заднике время от времени появляются то кадры, снятые в центре современной Москвы, то фотографии, найденные в семейном альбоме начала прошлого века. Однако напоминанием о том, что режиссер спектакля является, прежде всего, кинорежиссером, становится не это, а необъяснимый эффект камеры, внезапно "наезжающей" на того или иного персонажа, "укрупняющей" его лицо и глаза; паузы, которые хочется удержать, чтобы рассмотреть подробности: забинтованный палец Сони, рваный носок Астрова, клоунский нос дяди Вани. Тем, кто не может освободиться – приходится прятаться, так же, как Соня прячет от всех свои волосы и руки. Подобно иллюзионисту, Кончаловский, прямо на глазах зрителей, создает из света и белого тюля образ покойной матери Сони, первой жены Серебрякова. Она раскачивается на садовых качелях как на цирковой трапеции, появляясь тогда, когда все кончено, а лес, посаженный Астровым – как и вишневый сад – уже вырублен.
Алла: Открыла программку ТВ на след. неделю и увидела, что в субботу 13.11. в 22-30 на канале "Культура" будет показан спеткаль ""Дядя Ваня" Правда не указано чей спекталь. Вышла по вот этой ссылочке http://www.tvkultura.ru/news.html?id=493528 на сайт телеканала "Культура" и о чудо, спекталь то НАШ.
Tory: Алла пишет: Открыла программку ТВ на след. неделю и увидела, что в субботу 13.11. в 22-30 на канале "Культура" будет показан спеткаль ""Дядя Ваня" Правда не указано чей спекталь. Вышла по вот этой ссылочке http://www.tvkultura.ru/news.html?id=493528 на сайт телеканала "Культура" и о чудо, спекталь то НАШ. Ура!!! Спасибо за добрую весть!!!
Татьяна: Как-то тихо и незаметно у нас показ телеверсии спектакля прошел... Дабы слегка восполнить "пробел" - очень понравившийся мне отзыв с форума Даниила Страхова, как ни парадоксально... А кто-нибудь видел вчера "Дядю Ваню" в постановке Кончаловского? Я не ожидала, что мне так понравится. Павел Деревянко в роли дяди Вани - "маленький человек", маленький в буквальном смысле, комический, нелепый, чаплинский какой-то персонаж, всё у него некстати, и всюду он не вовремя, а возрастной грим карикатурно и нахально напоминает... самого Чехова. И хочется его пожалеть, но уж больно нелеп! А потом начинаешь жалеть даже не именно его, а вообще всех, жалеть обо всём, о том, что как-то вот так нелепо устроена жизнь... и ничего не поделаешь! Домогаров - Астров. Вот кто (я имею в виду самого актёра) - истинный русский Несчастливцев! Большой артист, сильный, настоящий представитель того русского театра, о кончине которого периодически начинают плакать. А может, напрасно? Ох, какой Астров! В нём что-то от Зилова из "Утиной охоты", вернее, нет, наоборот, это Зилов - наследник Астрова, и вообще чеховских героев. Не буду разбирать "по косточкам", даже не хочу, а Астров - Домогаров восхитил меня, и будь я в театре, заорала бы браво. Наталья Вдовина - Елена. Люблю Наталью Вдовину, и она меня не разочаровала. До чего женственна, вот именно - Прекрасная Елена, и - да, тот самый "пушистый хорёк", о котором говорит Астров. Но хорёк "не виноватый", как ни странно. Обречённый хорёк, как и каждый из героев - обречённый... Юлия Высоцкая в роли Сони! Для меня - открытие. Сначала я подумала, каюсь, что - ну конечно, жена постановщика... Но как же любит эта некрасивая Соня, и как вопросительно произносит в конце, глядя в небо: "Мы... отдохнём?" А на заднике возникает огромное фото: вырубленный лес, деревянные слепые "глаза" пеньков... Серебряков - Филиппенко, неожиданный Серебряков, и вовсе не такой уж "подагрический", скорее, играющий в подагру. Он всех ещё переживёт, и долго ещё ни о чём не затужит... О чём спектакль? Наверно, о том, что, как ни банально (а основные вещи всегда банальны), что надо терпеть. И если ты - вот такой дядя Ваня, смешной и жалкий, и над тобой будут усмехаться всю жизнь, и нет дела до того, что ты страдаешь. И если ты - вот такой Астров, умница и красавец, одарённый человек, но никому не нужна твоя одарённость. И если ты - вот такая Соня, которую ну невозможно полюбить как возлюбленную, несмотря на всю прекрасную душу, ну невозможно, и мужчин в этом даже винить-то нельзя. И не приплывёт к тебе капитан Грей, потому что, ну извини, физиономией не вышла. А возлюбленный может только мимоходом кинуть носок заштопать, и ты будешь штопать умилённо: вот ведь, пригодилась ему! Придётся терпеть всё, потому что ничего другого не будет. И лучше, как говорится, если вы это поймёте сейчас. Потому что никто ничего другого не придумал. И нет другого выхода, и выбора нет. Единственное - надо пытаться всё-таки остаться людьми. Хотя мне думается, что те, кто будут жить через сто-двести лет после нас, даже и смеяться над нами не будут (как считал Астров). По-моему, мы будем им глубоко безразличны. И это ещё грустнее. Но что делать? Мы, слава Богу, этого уже не увидим. А сейчас - надо терпеть. И стараться быть людьми. И ничего больше...
Ша: Таня,спасибо за находку!.
Елена: Спасибо, Татьяна! Очень теплый отзыв!
Татьяна: Возможно вы ждете каких-то слов о сегодняшнем спектакле, но единственное членораздельное слово, которое я пока способна произнести это - БРАВО! Нет не так - Б Р А В О!!! Или даже так - Б Р А В О ! ! ! ну, а все подробности (если сумею собрать себя по кусочкам) - завтра...
bird: Только что посмотрела вахтанговскую постановку "Дяди Вани" (Не поняла фамилию режисера) Впечатление самое отвратительное. Режисер буквально изнасиловал (другого слова не нахожу) чудный спектакль А. П. Чехова. Нет ничего - нет атмосферы того времени, нет нормальных декораций, света (все происходит в полутьме), нет нормальной музыки. Взаимоотношения между героями совершенно не соответствуют нормальному поведению чеховских героев (Все герои кричат). А занятые артисты играли прекрасно, да они и не могли играть иначе (Маковецкий, Максакова и другие) Я не удержалась и сразу делюсь впечатлениями. Постановка А. Кончаловского погружает зрителя в атмосферу героев того времени. Нормальных чеховских героев. Это великолепно.
Татьяна: Попытаюсь вернуться в день вчерашний, вновь окунуться в атмосферу того вечера – атмосферу, пожалуй, лучшего «Дяди Вани», из виденных мною... Не знаю, что из этого получится, так как очень большое искушение пожалеть себя и не вытаскивать на свет всего того, что всколыхнул этот спектакль и что только-только улеглось... Поэтому не ждите стройного повествования – скорее всего вас ждет очередной поток сознания, сумбурный и бессвязный... Удивительное ощущение: спектакль, виденный со дня премьеры уже не один раз, вдруг показался «знакомым незнакомцем» - столько было в нем новых акцентов, едва заметных черточек, штришков-мазков, добавляющих каждому персонажу дополнительный объем, новое звучание и даже другое (пусть – чуть-чуть...) понимание... (из этого ряда Соня, пощипывающая щеки, прежде чем позвать: «Михал Львович! Вы не спите?..», или Вафля, в запале обиды от небрежной ошибки Елены («Иван Иваныч...») не просто поднимающийся из-за стола, но взбирающийся на скамью, чтобы хоть так обозначить свое присутствие в этом доме...) Он (спектакль) как будто стал «взрослее», притушив внешнюю яркость терпкостью и горечью прожитого и пережитого... Симфонический оркестр из музыкантов-виртуозов говорите? Да, и здесь тоже – несомненно! Оркестр с невероятно мощным и чистым звучанием без единой фальшивой ноты... Причудливая вязь из судеб и характеров, создающая яркий и пронзительный срез повседневности – века позапрошлого, так легко проецируемого на день сегодняшний... Иллюзии и миражи, разбивающиеся об острые углы настоящей жизни, и люди, пытающиеся сохранить себя среди этих осколков... Профессор Серебряков, старающийся заставить весь мир (правда, увы, сузившийся теперь до обитателей усадьбы Войницких...) вращаться вокруг себя, и досадующий, что мир этот вращается недостаточно интенсивно, норовя все время сорваться с круга и начать жить своей собственной жизнью, в которой самому профессору, похоже, уже нет места... Елена Андреевна, скуки ради играющая с Войницким, как кошка с мышью, то приближая почти вплотную, то вдруг резко отталкивая, попытавшаяся было точно так же поиграть и с доктором, и почти панически пытающаяся бежать на попятный, осознавая, что такая «мышь» ей явно не по зубам... «Пушистый хорек», которому так важно остаться в глазах недооцененного соперника чуть лучше, чем кажется, а может – и чем есть на самом деле... Соня, невероятная Соня, мгновенно переходящая от грубоватой мальчишеской хрипотцы к нежнейшему «пиано» и обратно... Соня с вдруг горько-ироничным «Я так счастлива...Так счастлива!..» на Еленино «Что ты смеешься?..» Доктор Астров, умеющий смеяться и плакать одновременно, скрывающий внутри себя бездны эмоций и те самые «многие знания», которые, как известно, умножают печали... Михаил Львович, так четко и ясно видящий все вокруг, но вот не сумевший разглядеть в девочке, знакомой едва ли не с колыбели, любящей женщины... Дядя Ваня - теперь действительно абсолютно чаплинский персонаж, заставляющий зрительный зал «выходного дня», не упускающий возможности повеселиться кажущейся комичности персонажа, вдруг потерянно замолкать, будто поперхнувшись собственным смехом, чтобы после вспыхнуть аплодисментами... Иван Петрович, былая фарсовость с которого осыпалась, как остатки мишуры... Нелепый и трогательный «маленький человек» так и не сумевший «подрасти...» И все-все-все!.. Еще раз БРАВО! вашему великолепному актерскому «оркестру» во главе с «дирижером». Спасибо за то, что не позволяете душам покрываться коростой, заставляя заглянуть внутрь себя, и простите, что сегодняшний вечер проведу не с вами... (два дня подряд ТАКИЕ эмоции мне не потянуть...)
triona: Спасибо, Татьяна, за такой прекрасный отзыв. Согласна почти на 100% со всем вышеизложенным. Попробую и я составить свое впечатление от увиденного на спектакле 27 числа. Раньше не смогла - была в пути. Скажу сразу - живой спектакль меня просто потряс!!! Понравилось ВСЕ - начиная от декораций и заканчивая поклонами великолепнейших, мощных, талантливейших актеров... БРАВО!!! Спасибо, спасибо и еще раз спасибо Андрею Кончаловскому за его труд. Постановка хороша! Кажется, что такой и должна была быть. Картинки деревенской жизни оживают и, перетекая одна в другую, создают динамический образ спектакля, своеобразную симфонию... Спектакль я смотрела на одном дыхании и хотелось хлопать после каждой сцены, но сдерживалась :) Удивительно, но я была очень пристрастна к Елене Андреевне. Казалось, что ее образ был слишком упрощен актрисой Натальей Вдовиной (судила по телеверсии) - он как бы сводился к просто скучающей дамочке от ничегонеделания... Но на спектакле Елена Андреевна мне раскрылась больше - она была такая, какой я ее увидела, читая пьесу: образованная женщина, жена профессора, понимающая жизнь, какая она есть, видящая суть людей, имеющая свою философию обо всем (КАК она объясняет Соне суть доктора Астрова, его талант... и как она общается с другими персонажами). Она несчастна от своего понимания себя как эпизодического лицо в этой жизни. У нее даже любви не осталось... Ээх! И хотелось бы дать себе волю хоть раз в жизни, окунуться в омут с головой - но... иметь чистую совесть для нее оказывается важнее... То есть, по сути, она явилась еще одним персонажем наряду с Войницким и Астровым, который привносит свою высокую ноту обреченности в общее звучание спектакля... Очень понравился в этот раз Дядя Ваня. Ничего нового не напишу - Татьяна его охарактеризовала как нельзя лучше. И смешно было и грустно, правда. Гротеск присутствовал. Не фарс. И он был очень органичен и к месту. Очень хороши были интонации... Акценты. Браво! Профессор Серебряков. Профессор, посвятивший свою жизнь науке, но остался прожектером, давно оторвавшимся от реальной жизни. Он привык к успеху, почтению, известности, а тосковать каждую минуту о прошлом, следить за успехами других, стареть... ему невмоготу. Даже на свою дочку ему наплевать - как она, с кем она, какое будущее ее ждет - этому папашке безразлично. Он занят только собой. И несмотря на преклонный возраст и желание "поболеть", чтобы пожалели - видно, что он еще помучает свою молодую жену и окружающих достаточно долгое время. Сироти-и-инушка... Нет, ничего положительного в его образе не вижу. Хотя Александру Филиппенко за такой образ - огромное спасибо! Тут уж не дать ни взять - все в точку! Телегин - ну просто прелесть! Такой мужичок-медвежонок. Не знаю, какой Елена Андреевна пушистый хорек, но образ Телегина вызывает позитивный настрой. Он способен любить, он способен быть хорошим другом. Всегда поддержит. У него есть характер, самолюбие. Хоть и жалуется няньке, что его назвали приживалой, но как раз он то всегда кстати и всегда там, где нужен. А то, что его не замечают - просто он такой человек - не любит людям доставлять неудобства, старается быть незаметным... Я увидела его очень даже положительным персонажем. Хорошо такого "приживалу" иметь рядом. :) Есть на кого положиться... Нянька Ларисы Кузнецовой - выше всяческих похвал!!! Ум-ни-ца!!! Такая мудрая женщина, вся в делах, вся в заботах. Только и успевает едва отдохнуть - то за столом прикорнула, то на кровати прилегла на минутку. Слов маленько, но столько акцентов!!! Согласна с Астровым на 100% - только няньку люблю :) Про Астрова напишу только одно - Браво!!! Все в точку. Зацепил. Покорил. Образ передан великолепно. По тексту. По смыслу. А интонации, а движения. Настоящий, живой. Такой, как мы все. Только немного лучше и человечнее. Спасибо, Александр Юрьевич! Соня. Для меня самый противоречивый образ в этом спектакле. Хотелось бы еще раз, а то и пару раз сходить посмотреть, чтобы составить более цельное впечатление. С одной стороны - дочь профессора. С другой стороны - живет с дядей в деревне. Жалко девушку. Папашка не ахти как к ней относится, но она его все равно любит и жалеет. И дядю жалеет. И Астрова. И даже Елену Андреевну. Жалеет всех. И имеет установку, что нужно работать... А потом отдохнем... То есть работать будем, пока алмазы с неба не добудем... А в конце спектакля мне вообще показалось, что я на митинге. Соня так очень громко прокричала: "Отдохнем!", что это прозвучало почти как: "Вали гадов!", понуждая тем самым к действию.... Сорри, но я просто обалдела. Это то и не понравилось. Дело в том, что резкими вскриками актеры, игравшие и дядю Ваню и Соню, хотели поставить акцент на какой-то реплике. Но лично меня эти вскрики выбивали из коллеи, я теряла нить и еще некоторое время опять настраивалась эмоционально на дальнейшее созерцание спектакля. То есть канва в этих местах была слегка надорвана (для меня) и эти отрывки у меня в голове во первых выпали из памяти (крика не люблю). Я конечно же, только зритель, но я не поняла, зачем же так орать? Мне кажется, что можно сыграть просто интонацией. Ведь КАК сказать - это же важно? Ну это мое личное ИМХО. Ну а в целом - я осталась довольна. Еще раз БРАВО, БРАВО и БРАВО!!!
Татьяна: Возвращаясь к своим обычным «привычкам», несколько слов о вчерашнем спектакле. Много и долго говорить не буду, потому как о «Дяде Ване» написано уже немало – не хочется повторяться... Да и то, что я могла бы добавить нового, скорее из области чувствования, эмоций - всего того невидимого и необъяснимого, что создает атмосферу спектакля, но очень плохо поддается переводу на язык обычных слов... О чем все же хочется сказать – совершенно фантастическая скрупулезность и точность: не только деталей, жестов и прочих «визуальных проявлений», но – именно тех незримых нитей, связующих персонажи между собой, будто по неведомому камертону настроенных и выверенных слов и интонаций... (ни одно и ни одна из которых не пролетает мимо цели – все до единого западают в душу, цепляя, царапая, тревожа что-то там, в ее глубине...) И еще... Почему-то именно вчера спектакль оставил у меня, помимо пронзительной жалости практически ко всем населяющим его персонажам, чувство абсолютной и непоправимой безысходности... Но – я прекрасно знала, на что иду, а посему – БРАВО!!!
Коломбина: Вчера на спектакле была моя коллега. Сразу скажу, что заядлой театралкой ее назвать сложно. Спектакль ей ОЧЕНЬ понравился. Она сразу сказала, КАК СОВРЕМЕННО звучал текст. Прошли годы, а ничего не изменилось. Люди другие, а мысли и чаяния те же. Особо отметила актерские работы Юлии Высоцкой, Натальи Вдовиной и Александра Домогарова. А дядя Ваня Павла Деревянко ее просто потряс. Хотя, вручая в подарок билет именно на этот спектакль, очень волновалась. Потому как именно он вызывает массу противоречивых отзывов и споров.
Коломбина: А это из архива. Стащила у Амели.
Коломбина: Звонил знакомый из Нью-Йорка. Сказал, что "Дядя Ваня" прошел замечательно. Публика принимала очень тепло и спектакль, и создателей. Сложилось впечатление, что результатом были довольны по обе стороны рампы.
Татьяна: Ну, что же… Мои традиционные «почеркушки»?.. Пожалуй, «Дядя Ваня» становится спектаклем, наиболее сложным для рассказа о нем... Андрей Сергеевич не только изначально определил для всех персонажей своей инсценировки «железобетонные» рамки, но и продолжает зорко следить, чтобы актеры эти рамки не «взламывали». Поэтому для «ДВ» вопрос «о чем сегодня играли?» невозможен в принципе, а трактовка и подача образов, основные линии и даже второстепенные детали уже и описаны, и (по мере сил и возможностей) проанализированы, да и копий поломано немало… Что же остается рассказчику? Самая тонкая и неуловимая, почти неосязаемая материя – «воздух», «электрический ток», связующий участников действа в ту самую «цепь», в конце которой загорается «лампочка», делающая существование соприкоснувшихся с ней и ярче, и светлее, возможно, освещая какие-то потайные уголки их собственной (соприкоснувшихся) души… То, что никогда не остается неизменным, но что так невероятно сложно, почти неразрешимо, перевести в обычные, плоские, слова… Я попытаюсь, хотя, практически уверена в неудаче… Почему-то в прошлом спектакле мне показалось, что не только актеры исполняли свои роли в определенной трактовке, но и персонажи, его (спектакль) населяющие, проживали свою жизнь, будто играя определенную, отведенную судьбой, роль… Нет, они были искренними в своих привязанностях, заботах, симпатиях или неприязни, но казалось, что от внешнего мира их отгораживает раз и навсегда выбранная маска, в которой и проще, и свободнее общаться с окружающими, но которую бывает уже невозможно отодрать, даже когда необходимо быть самим собой, чтобы, будучи собой, совершить Поступок, способный сорвать эту жизнь с привычного и постылого круга… Такие «маски» - это и фиглярство Ивана Петровича, и «стойкость оловянного солдатика» Сони, и подчеркнутые грубоватость и цинизм доктора Астрова… Ну, а самыми-самыми для меня в прошлом спектакле были, если можно так выразиться, «тихие» моменты, когда эти маски – как бы вдруг, случайно, - сдвигались в сторону, обнажая живые, страдающие души… Моменты, заставляющие замирать, боясь шелохнуться, – и от ответной боли, от ощущения, что к тебе прикасаются, как к оголенному нерву, и чувства некой сопричастности, от впечатления, что и ты подключен к той самой «электрической цепи» и по твоим жилам пропустили ток, питающий «лампочку» и заставляющий ее светиться немного ярче…
triona: Привет! А я тоже напишу. Удалось посетить. Спектакль становится все интересней, я бы даже сказала - "вкуснее". Он вне времени. Герои Чеховских времен, но с неизменными человеческими волнениями и взаимоотношениями. Смотрела на одном дыхании. Для меня в этот раз блистал дядя Ваня. Ярко, живо, хорошо. Деревянко - умница! Гротеск, фарса не было. Было сначала смешно, а потом очень грустно. Соня тоже поразила. Появились такие глубокие нотки - и жесткие и мягкие одновременно, а сколько новых интонаций! Очень хочется сказать Юле Высоцкой спасибо. Профессор Серебряков - Филиппенко форева! Смотреть одно удовольствие. Астров... такой уставший от жизни доктор. В этот раз я увидела его человеком, который на все и всех смотрит со стороны, старается абстрагироваться от эмоций, но все равно натура увлекающаяся и неравнодушная, страстная. Добрый человек. Абсолютно добрый человек - Илья Ильич. Он и нянечке в подмогу, и с другом выпьет по пять капель. Мне всегда смешно, как он на скамейку взбирается, чтобы Елена Андреевна его увидела наконец-то получше, такого совсем немаленького вообще-то )))) Интонации, ритм в этой пьесе играют роль... Да! Гитара!!! Не знаю как симфония, но слаженный. ансамбль однозначно. Все подхватывается и развивается, акценты, ударения, паузы - красота!!! Я получила колоссальное удовольствие. Единственное но в этот раз. Елена Андреевна. Как-то громче всех выбивалась из мелодии. Резковато и не к месту. Литавры и виолончель. А ведь Елена Андреевна самый занятный персонаж по пьесе. Ее мелодия ведет по идее и тогда понятно почему мужики за ней убивались, отчего Астров все забросил, почему дядя Ваня так мечтал о ней, и, в конце концов, как профессор мог забыть о дочери или дочь в деревне, благодаря опять же браку с ЕА... По идее это должна быть роковая фигура. А получилась в ЭТОТ раз истеричная женщина. Которой немотивированно все надоело. Ее объяснение Соне про талант в этот раз было какое-то неубедительное, сильно размашистое. О таланте можно сказать тихо и необязательно ТАК махать руками. В мой прошлый раз она была интереснее, мягче, женственнее - эдакая лисичка... где-то добрая даже и понимающая, где-то совершенно эгоистичная и жестокая. Очень понравилась нянька Марина. Браво, и еще три раза браво!!! (Закралась крамольная мысль - а как бы Лариса Кузнецова сыграла Елену Андреевну?...) А вообще спектакль великолепный! Браво! Все такие молодцы и умницы. Красиво, вкусно, хорошо!!! Нет слов, как понравилось!
triona: Как говорят, "Поехали!" Сезон начался. Мой освобожденный пятничный вечер принес массу удовольствия. "Дядя Ваня" - я просто обожаю этот спектакль. Он как живой организм развивается и каждый раз становится только лучше и интереснее. Не смогла удержать улыбку от няни Марины. Такие маленькие милые детальки, но как они придают "настоящесть" происходящему на сцене (Ларисе браво и спасибо!!!) Очень улыбнул момент когда нянька заполняла углем самовар. ))))) Очень понравилась в этот раз Соня. И пальчики перебинтованы, и столько эмоций живых и настоящих в этой девушке! В конце я даже чуть не прослезилась - такая горечь у нее в голосе слышалась... Улыбнула сцена с Астровым - очень живенько и интересно была сыграно просто выражением лица ))) Елена Андреевна.... неплохо. Но как-то.... это лично сугубо только мое впечатление - не верю, когда она говорит, что ей скучно... ну не скучает она, просто ходит туда-сюда. Скучно, это когда.... скучно, чтобы не делала, чем бы не занималась - скучно, не интересно, не приносит удовольствия, чего-то хочется, но не поймешь чего же именно. Соня с дядей Ваней предлагают ей делом заняться, работать - вот, не хватает лоска столичной штучки - "работать?" (типа, вы что, с ума сошли?) А вообще это я. скорее всего, придираюсь ))))) очень уж хочется что-то этакое от этого образа.... Астров. О!!! Это было здорово! (впрочем, как всегда), но этот Астров был Астров - таким , талантливым и харизматичным, да не увлечься? ))))) Тут Елену Андреевну понять вполне можно. Ведь каждый раз Астров у АЮ получается по настроению разный. Вроде бы и слова те же, и все играется одинаково, но... слава богу, не кино - и поэтому каждый раз интересно, какой получится. Всегда умиляет Илья Ильич, опять же игра на полутонах и детальках. Обожаю его музыкальное сопровождение сцен спектакля. Без звуков гитары... вернее з сказать - звуки гитары придают пикантность и законченность домашней атмосферы. Их дуэт с Астровым замечательный! А что? Развлекают себя мужички пением, чтобы не скучно время скоротать осенним вечерком. И Елена Андреевна бы сыграла, но муж против... Профессор - мне в этот раз очень понравился. Мне вообще нравится Серебряков Александра Филиппенко. Но в этот раз его героя даже стало где-то жалко. Потому как не Ваня уже кажется "бесперспективняком", он то будет работать и дальше, все войдет в коллею, о чем-то может и будет жалеть незбыточном, но обычно за занятием, которое приносит результат, это все отходит на задний план, хотя надлом хороший в нем произошел. А вот профессор... Не знаю, что Андрей Сергеевич имел в виду под фразой сыграть "отсутствие таланта"... Да уж, Достоевский или Шопенгауэр из дяди Вани бы не вышел, но из профессора они бы тоже не получились. Талант он или есть или нет его. Дядя Ваня чудак. но он на своем месте. Также как и Астров нашел себя. А по большому счету "все мы у Бога приживалы..." По мне так очень классная постановка, прекрасная игра актеров. СПАСИБО !!!! и многократное БРАВО и БРАВИССИМО!!! Нравится. Очень.
Татьяна: triona пишет: Как говорят, "Поехали!" Сезон начался. Не я ли в конце прошлого сезона заявляла, что «Дядя Ваня» Кончаловского – «субстанция», не предполагающая ни вопроса «Про что сегодня играли?», ни многообразия ответов на него?.. Но – театр «существо» удивительное!.. Едва уловимое смещение акцентов, чуть заметное изменение мизансцен, немного другие интонации знакомых фраз и - главное! - вдруг (невозможнопонятьпочему - во всяком случае, простому смертному) иные «химические процессы», запускаемые неведомым катализатором на небольшом островке света, выхваченном у темноты лучами софитов, и вот уже моя «глубокомысленная» сентенция сметена, опрокинута и опровергнута - в одно касание… и снова разбережено что-то там внутри, что уже начало покрываться коростой привычности… И снова – неосязаемая, ускользающая материя, с трудом поддающаяся облечению в слова… Но в этот раз мне проще – начало уже положено Trion`ой. Поэтому не буду подробно говорить обо всех персонажах и исполнителях – позволю себе остановиться лишь на двоих, являющихся альфой и омегой – «первым и последним»… точнее – первым и… первым… Иван Петрович Войницкий, дядя Ваня, и доктор Астров, Михаил Львович… Такие, казалось бы, совершенно, абсолютно, разные и… странным образом схожие друг с другом… Слабый и сильный, книжник-мечтатель и наблюдатель с достаточно циничным взглядом на жизнь… Что их связывает, кроме астровского: «Во всем уезде было только два порядочных, интеллигентных человека: ты да я. Но в какие-нибудь десять лет жизнь обывательская, жизнь презренная затянула нас; она своими гнилыми испарениями отравила нашу кровь, и мы стали такими же пошляками, как все»? Дядя Ваня – бесхитростный и чистый, абсолютный ребенок, даже сейчас в трудной ситуации машинально пытающийся найти материнскую поддержку, восторженный идеалист, даже не творящий себе кумира – до последнего момента свято верящий, что жизнь свою положил на служение гениальному ученому, убежденный, что женщина – существо высшего порядка, просто потому что она – женщина… (особенно – красивая женщина) Иван Петрович, ужаснувшийся миру, увиденному без розовых очков, смятенный и раздавленный «красками» этого чужого и чуждого мира, в котором ему, вот такому, нелепому и смешному чудаку, нет места… Единственное спасение его теперь – работа… до одури, до отупения, чтобы забыться… Непостижимый Павел Деревянко, проведший своего Иван Петровича по всем «кругам ада», в финальных сценах становящийся еще более щуплым и как бы даже меньше ростом, корчась от захлестнувшей его Войницкого боли… замирающий и прислушивающийся к себе, словно боясь эту боль расплескать… И доктор Астров, уже много лет назад «разбивший» свои «очки», научившийся жить и видеть творящееся вокруг в этом нестерпимом, реальном, свете, но до сих пор бережно хранящий «осколки» своих «розовых стекол»: тут и неизбывная потребность в красоте (хоть и грозящая, порой, уже осколки превратить в мелкую розовую крошку), и бережно выращиваемые леса, и мечты о лучшей жизни для грядущих поколений, воплощению которой леса послужат… Циник и романтик в одном «флаконе», частенько приглушающий непереносимую «яркость» реального света содержимым бутылок и графинчиков… Доктор в любой день и час, в любую непогоду, по первому зову срывающийся с места – лечить, спасать, дарить жизнь… Михаил Львович всегда и во всем полагающийся на самого себя, будто боящийся привязаться к кому-нибудь сильнее приязненно-приятельских отношений, лишь к няньке Марине сохраняющий грубовато-любовное чувство, в ее присутствии позволяя себе быть и слабым, и немного ребенком… И Александр Домогаров (от эпитетов воздержусь – ну, необъективны мы, что поделаешь? ), способный даже во время ерничанья, почти фиглярства, мгновенно и страшно уходить, будто проваливаться, вглубь себя… и медленно, недоуменно возвращающийся в реальность… И как же сложно было в это раз распределять свое внимание, когда оба эти персонажа – Иван Петрович и Михаил Львович, - одновременно были на сцене… Посему - БРАВО! всем, но особенно – вам двоим!
Коломбина: День вчерашний... Никогда не думала, что ТАК сложно будет подобрать прилагательные для того, чтобы сказать о спектакле... Наверное оттого, что невозможно подобрать прилагательные к своей жизни, к своей боли, к своей любви, к своим страхам... Все было ЗА: ЗА гранью возможного; ЗА гранью эмоциональной нормы; ЗА гранью ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ!.. Сегодня будет новый день, завтра еще один, и может быть я смогу облечь СВОИ ЧУВСТВА в буковки, буковки в слова, из слов сложить предложения... Но смогу ли я вчерашнего Астрова отдать листу бумаги? Не знаю... Смогу ли я передать КАК ЭТИ ЛЮДИ ЖИЛИ, ЧТО ЧУВСТВОВАЛИ, ЧЕГО БОЯЛИСЬ , ОТ ЧЕГО и КУДА БЕЖАЛИ, ГДЕ ИСКАЛИ ЗАЩИТЫ, ЧТО ПРЯТАЛИ В САМЫХ УКРОМНЫХ УГОЛКАХ СВОИХ ДУШ? Не уверена... Но ведь Будда учил, что тысячи свечей можно зажечь от одной свечи, не укоротив её жизни. Радость не уменьшается, когда ее разделяют. Тогда, может быть завтра? ЗАВТРА! А пока пойду...посамокопаюсь...
Татьяна: Ну, а я, на время спектакля в очередной раз превратившись в соленый водопад , уже даже ничего не обещаю... Только склоняю голову в знак признательности, уважения, восхищения и прочая, прочая, прочая...
Коломбина: «Здравствуй… ТРАГЕДИЯ!» Белый лист…Чистый холст… Еще несколько секунд… И я попробую наполнить ЭТО свободное пространство своими мыслями, впечатлениями, ощущениями, чувствами, вызванными спектаклем «Дядя Ваня» Вряд ли я смогу перенести на бумагу ВСЕ, ЧТО УВИДЕЛА (я предупреждала!); вряд ли смогу написать ОБО ВСЕМ, что ТРОНУЛО И ВЗВОЛНОВАЛО. Год назад я посмотрела спектакль «Дядя Ваня» и дала себе слово: «Последний раз!», потому что каждый раз предъявлять «гамбургский счет» к своей жизни!.. Невыносимо… НО… у жизни, были другие планы…. За время моего отсутствия, Павел Деревянко «набрал» те чаплинские интонации, о которых постоянно твердил А. Кончаловский, не теряя собственной актерской индивидуальности! Именно это вывело спектакль и героя на новый уровень существования: когда ФАРС достигает своего АПОГЕЯ, но не скатывается в банальность и буффонаду, а превращается в ТРАГЕДИЮ. И в миг этого превращения эмоциональная составляющая спектакля (собственно то, за чем мы и идем в театр) достает ТАКОЙ ВЫСОТЫ ЗВУЧАНИЯ и НАКАЛА, что открывает все шлюзы подсознания. И ты уже не в состоянии уловить момент, когда точки невозврата КАЖДОГО ГЕРОЯ, становятся ТВОИМИ СОБСТВЕННЫМИ, потому что уже вовлечен в омут ЭТИХ СВОИХ–ЧУЖИХ переживаний и страданий… И ты опускаешь глаза, чтобы избежать немого вопроса КАЖДОГО: «У ТЕБЯ по-другому?», «ТЕБЕ больно так же, как и мне???», «ТЕБЕ страшно???» Оттого, их монологи звучат ТАК остро, пронзительно, чувственно. Ах, если бы у медали было бы три стороны… Хотя, в этом случае, ее назвали бы краеугольным камнем… -))) Тогда я бы рассказала ВАМ, как они похожи Войницкий и Астров… И как, интуитивно чувствуя и даже осознавая это, пытаются вести себя как две самостоятельные планеты… Но они в единой упряжке. ЧУДАКИ, живущие и выживающие в этом «безумном, безумном, безумном мире»: один, забыв о заповеди, сотворил себе кумира из живого человека, другой сотворил миф о счастье тех, кто придет через сто лет, что бы жить, чтобы любить… И про спутник этих планет, один на двоих… хрупкого ребенка, похожего на маленького птенчика, пвыпавшего из гнезда, несущего и выносящего на своих девичьих плечах судьбы двух взрослых мужчин … И каждый раз, когда кажется, что жесткие рамки режиссерского рисунка невозможно преодолеть, оказывается, что их можно немного расширить. -))) Добавил Александр Юрьевич немного полутонов, «приглушил» бьющие наотмашь интонации, и вот уже перед нами не прожженный циник, разочарованный в этом мире, видящий все и вся насквозь, а «чудак», воспринимающий и чувствующий мир, так же тонко, как и Иван Петрович, и Соня… Только жить и примириться с этим не всегда получается… Повседневная действительность врывается ураганом, уничтожая и круша все преграды, все старательно выстраиваемые дамбы, просачиваясь во все самые сокрытые уголки души. А когда страхи и боль рвутся наружу, не остается ничего, как пить водку и смеяться, потому, что нельзя не смеяться «над тем, что тебя мучит, иначе не сохранишь равновесия, иначе мир сведет тебя с ума» (с)К. Кизи) … Вот здесь, я вернусь к тем немногочисленным своим текстам, но многочисленным мыслям по поводу того, что если человек кричит, когда тонет, его еще можно спасти… И если дядя Ваня и Соня еще кричат, взывая к Богу, к людям, призывая этот мир к ответу, пытаясь обрести твердую почву в привычном укладе жизни и дел, укрываясь за горами счетов и подсчетов от разрушительной силы северного ветра, Астров – не кричит… Хотя… Совершенно ГРАНДИОЗНАЯ сцена свидания с Еленой Андреевной! ГРАНДИОЗНАЯ!!!! Астров, решившийся «выйти из сумрака», чтобы увидеть чужую душу ТАКОЙ, КАКАЯ ОНА ЕСТЬ, и ОТКРЫТЬ свою… Взрослый мужчина, который все про эту жизнь понял, готов в единый миг отдать все… Какая трогательная беззащитность была во всем его рассказе… И важнее всего было, не что, а КАК он говорит… И Елена Андреевна, которая смотрела на него, словно превратившись в застывшую статуэтку… И не было там НЕИНТЕРЕСА и СКУКИ! Она же даже вздохнуть боялась, ТАК ПРЕКРАСЕН был в этом момент МУЖЧИНА у ее ног… Просто Астров ПОЧУВСТВАЛ холод чужой души. Все остальное оказалось пустым и неважным… И в считанные секунды на твоих глазах, как карточный домик, рухнула чужая непрожитая жизнь… Как сладостен тот миг, когда профессионализм артиста и вдохновение сливаются в едином порыве, миг, когда ты «обретаешь снова силу высоты»… Именно ТАКОМУ Астрову хочется прошептать вслед: «Не исчезай на тысячу лет, не исчезай на какие-то полчаса... Вернёшься Ты через тысячу лет, но всё горит Твоя свеча». (с)А. Вознесенский) БЛЕСТЯЩЕ! Когда зажегся свет, артисты вышли на поклон, мы посмотрели друг другу в глаза… в этот вечер действие было БОЛЬШЕ, ЧЕМ СПЕКТАКЛЬ! МЫ СВЕРИЛИ СВОИ ЖИЗНИ…по Чехову! FINITA? Завтра будет день. Будет другой спектакль. Будет новая встреча… БУДЕТ!..
Татьяна: Да простят меня те, кто, возможно, намеревался прочитать о воскресном спектакле, если уж не полноценный «обзор», то – хотя бы – привычные «записки на манжетах»: хотела бы порадовать вас, да вот не пишется мне сегодня… Осенняя хандра… Хотя, спектакль был замечательный!.. почти привычно сочетающий неразрывную упругую целостность монолита с россыпью разнообразнейших штрихов и деталей… вызывающий острейшую жалость (точнее – сострадание) ко всем населяющим его персонажам – даже к тем, которые, казалось бы, в ней совсем не нуждаются… неизменно тревожащий и будоражащий и заставляющий копаться в себе, в поисках ответов на вечные вопросы…
Коломбина: "И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы легкие навстречу им бегут, И пальцы просятся к перу, перо к бумаге, Минута - и стихи свободно потекут." Стихов не обещаю, но проза обязательно будет!!! А пока, сижу и думаю... о заблуждениях. Своих и не только!.. И все-таки, МУЖЧИНУ ДЕЛАЮТ ПОСТУПКИ... Спасибо за спектакль...
Олла: Был замечательный спектакль. В финале снова многие зрители плакали, на этом спектакле я часто вижу в финале, что люди плачут - и сама тоже часто плачу. Так что, спектакль снова был замечательный, несмотря на то, что мне показалось, присутствовала какая-то нотка сумбурности, что ли. И - текст, мне жаль, что стала уходить та очень хорошая степень точности текста, которая была в начале существования этого спектакля. Все-таки, это Чехов, и хотя это проза, а не стихи, все равно каждое слово в этой пьесе очень точное, неслучайное и на своем месте, как нота в музыке. Жаль исчезнувшего слова "жестоко" в ответе Елены Андреевны Войницкому на предложение "влюбиться в какого-нибудь водяного" (там уже, по-моему, "зажим", бывает такое, "стойкий вывих", замена на "противно"). В моих ощущениях, это слово очень важное, оно очень много о героине говорит - она больше не любит мужа, "любовь была ненастоящая, искусственная", но она слишком поздно поняла, что ошиблась. И теперь она "верна своему долгу. И ей очень тяжело, и морально, и физически. Это когда дядя Ваня, которым она тоже не увлечена как мужчиной, пристает к ней со своей любовью, ей это противно. А когда "в вас же течет русалочья кровь, так будьте же русалкой" - это именно жестоко, не о "противности" вовсе речь в этот момент. И наоборот, ничего страшного, не меняет смысла, но немного забавно было услышать замену "нищенского жалованья" на "нищенскую зарплату" в монологе дяди Вани :)))) Деревянко в некоторых сценах чуть-чуть переиграл вчера, по-моему, в некоторых сценах было чуть-чуть лишнее. Зачем, например, давиться "рыданьями в голос" в разговоре с Соней - "Ты сейчас взглянула на меня как покойная твоя мать, сестра моя, милая сестра моя". Когда это было просто "тихо-горестным-взволнованным" голосом, а потом Соне, "ничего, просто тяжело... ничего", ласково-любяще-объясняюще - было намного сильнее, для меня, во всяком случае. Зато была сделана очень удачная, потрясающая пауза перед поцелуем дяди Вани Астрову. Он чуть-чуть сместился по времени, этот поцелуй. И я, наконец, поняла, зачем он, до меня раньше не доходило, как-то было не в тот момент и непонятно-неуместно. А тут получилась такая пауза, и стало понятно, в чем дело. Дяде Ване Астрова жаль! Он на него смотрит, он вдруг его понимает, о чем тот на самом деле говорит в этот момент, вдруг понимает, что тот тоже страдает, и ему его жаль, он ему сочувствует! Вот когда-то я сказала про этот спектакль, что все персонажи, как это часто бывает, когда людям очень больно, "зашорены" на своих собственных страданьях, и поэтому не замечают страданий своих близких, одна только старая нянька Марина видит и понимает своим любящим сердцем их всех, и всех жалеет. Тогда в спектакле этого поцелуя еще не было. И не было паузы в сцене, когда Соня уговаривает дядю Ваню отдать морфий, и говорит ему "терпи, дядя Ваня". Раньше это "терпи" было просто "гладкое продолжение рассуждения," без пауз. А потом вдруг появилась пауза - Соня поворачивается к дяде Ване, встречается с ним глазами, и как будто "спотыкается" о его взгляд, вдруг видит, как ему больно, и это "терпи" уже с другой интонацией, не "продолжение рассуждения", а ответ на это понимание его состояния, и тоже сострадание. В общем, в этом спектакле появилось как минимум две сцены, "оспаривающие" то мое прежнее ощущение. Забавный моментик "не по сценарию", когда Астров в финале просит Вафлю пойти сказать, чтобы ему тоже лошадей подавали, Вафля по дороге полез к нему целоваться - "уйди, не трогай меня", со смехом, и нас, постоянных зрителей, смотревших этот спектакль много раз, это, безусловно, "поразвлекло вчера" и доставило немалое удовольствие. Но в результате очень мало времени осталось у Астрова на переход от смеха к следующей уже серьезной реплике, "ну, а что же ты не идешь проводить", после которой следующими будут уже и слезы. Слишком резкий переход, ноточка неестественности. Но это все такие мелкие отдельные моментики, а впечатление о спектакле в целом очень сильное, и зрители снова плакали, а после спектакля снова аплодировали стоя.
Татьяна: Олла пишет: ...впечатление о спектакле в целом очень сильное, и зрители снова плакали, а после спектакля снова аплодировали стоя Ну, а у меня снова появилась возможность немного «пофилонить…» Тем более, что я-то как раз из тех, что «в финале плакали» (хотя, мои слезоточивые железы начинают повышать влажность окружающего пространства уже после первой смены декораций) и писать о «Дяде Ване» мне сложнее, чем о чем-либо другом… Наверное, тому «виной», и достаточно жесткая выверенность мизансцен, практически исключающая «возможность маневра», когда любая «вольность» не остается незамеченной, и ясность и четкость прорисовки всех линий и расставленных акцентов, из раза в раз бьющих – то наотмашь, то поддых – в нащупанные болевые точки, заставляя уже не только и не столько смотреть спектакль, но «обращать глаза зрачками внутрь»… Вот преимущественно самокопанием я на протяжении всего спектакля и занималась… (и, наверное, это далеко не худший результат воздействия гения Чехова, помноженного на гений Кончаловского…)
Ka: Олла, спасибо тебе! Шикарный отзыв... ИМХО - но просто шикарный. Вообще люблю твои отзывы, рассуждения - они всегда интересны. А здесь - еще и некоторый анализ спектакля "в ретроспективе" так сказать, с психонализом героев. ИМХО - но это самое интересное, что только может быть в отзыве. Очень ИНТЕРЕСЕН мне этот спектакль, спасибо, Олла, за ТАКОЙ отзыв еще раз. Этот спектакль - ОЧЕНЬ интересен. Чуть ли ни единственный спектакль (на данный момент, по крайней мере), вызывающий во мне ТАКОЙ интерес. Я даже не скажу, что он - именно любимый или самый любимый. Вот "Марат" и "Сирано" - ЛЮБЛЮ! (Особенно "Марат") "Дядя ваня" - "безумно" интересный... Опять же, - единственный спектакль (ну - пока, опять же ), оставивший у меня "массу вопросов" после просмотра и... ощущения, что я смотрю на что-то большое-умное-интересное-хорошее-очень талантливое... но - до конца так и не могу пока его понять... Причем это "недопонимание" вовсе не вызывает раздражения (в стиле: "ну??? и шшшож вы нам сказать-то хотели???" НЕТ!) Наоборот - возникает захватывающее ощущение "великой хорошей Тайны", которую я вот-вот - могу понять (а умишка-то ))) - пока и не хватает ))) - точнее... мудрости и "высоты возраста" не хватает точно). А вот, когда я ПОЙМУ - мне станет ЛУЧШЕ жить. Потому что я стану лушче-мудрее-сильнее. Потрясающее ощущение... Я ж говорю , вот НА ЭТОТ спекталь - я бы ходила - на КАЖДЫЙ ))) (Если бы могла))) Вот - пока не ПОНЯЛА бы "до сути". - "Во всем мне хочется дойти... ))) до самой сути..." И - как там? - "Достигнутого торжества - игра и мука... Натянутая тетива тугого лука" - это и ОБ ЭТОМ спектакле - тоже - ибо это - ТВОРЧЕСТВО. Гениальная вещь. Завидую тебе ))) белой завистью - но - "до синих веничков" ))))))))) Ты, плиззз... ВСЕГДА - ТАК - пиши... ОК? Тогда для меня спект становится "осязаем"...
Коломбина: Татьяна пишет: Наверное, тому «виной», и достаточно жесткая выверенность мизансцен, практически исключающая «возможность маневра», когда любая «вольность» не остается незамеченной, и ясность и четкость прорисовки всех линий и расставленных акцентов, из раза в раз бьющих – то наотмашь, то поддых – в нащупанные болевые точки, заставляя уже не только и не столько смотреть спектакль, но «обращать глаза зрачками внутрь»… Удивительное дело, что "Дядя Ваня", пожалуй, единственный в моей копилке спектакль, где выверено даже то пространство, которое мы привыкли считать "воздухом". Сначала казалось, что "загнав" артистов в жесткие рамки, Кончаловский сузил его до минимума, совершенно не оставив места для импровизации и для того, что мы называем энергообменом. Казалось, что между героями - пресловутая сорокасантиметровая зона личного пространства. И любое нарушение ее границ разрушит искусно сотканное полотно спектакля одним резким поворотом головы, взмахом руки или, не попавшей в такт общего дыхания фразой. Но в тот вечер, когда я смотрела спектакль, удивительнейшим образом, обнаружилось, что это пространство не просто существует, а ДЫШИТ! Просто у него какая-то совершенно иная структура. Оно тоже создано режиссерской мыслью и властной рукой, но уже "не жмет" артистам, не подавляет их индивидуальность и не разрушает их актерской и человеческой органики.
marina-via: Спасибо, Коломбина! вы тоже ЭТО заметили? Это как структура воды - снежинки - льда... Все вот оно - на поверхности - видишь. ощущаешь, трогаешь, можно попробовать на вкус... Но гениальность, чистота крещенского глотка - не постижима! А так... Вроде все вода... Все воздух... Смертный и нетленный во времени момент ощущения бытия... СОбытия рядом с откровенностью Чехова, Кончаловского, образов живых и одновременно непостижимо хрупких в своем единении под жестким светом софитов...
egorovna: Вчера я была на этом спектакле второй раз (первый - в феврале). Не дано мне писать такие профессиональные отзывы, но театрал я старый и мне есть с чем сравнивать (хотя смешно сравнивать Орлову, Бортникова, Саввину с нынешним поколением актёров), но тем не менее я пойду в третий раз на "Дядю Ваню" именно в Моссовета. Это СПЕКТАКЛЬ, это ТЕАТР. это ДОМОГАРОВ!
Олла: На Тикетлэнде в описании спектакля появился Юрий Черкасов в качестве "играющего в очередь" с Александром Бобровским :( Но на сайте театра никаких изменений нет пока.
Татьяна: Олла пишет: появился Юрий Черкасов Если не ошибаюсь, Юрий Черкасов не "появился", а был с самого начала (не буду утверждать, что он был в программках, но на сайте театра в качестве "дублера" был совершенно точно, но потом исчез, и Александр Бобровский остался единственным Телегиным), а вот Тикетлэнд как раз-таки отличается крайне нерегулярным обновлением информации о составах (хоть "ДиХ" возьмите для примера)
glafira: Событие конечно прошлогоднее Но отзыв попался интересный здесь
Коломбина: Пока давала устные отчеты, на письменный сил практически не осталось... За него попробую засесть чуть позже. "Дядя Ваня" для меня спектакль особый - это мой гамбургский счет... Спектакль этим вечером был удивительный и необычный... Это знаете, когда смотришь на картину издалека, уже догадываешься, что изображено, но еще не видишь деталей... И чем ближе подходишь, тем больше деталей, которые создают ощущение, а может быть иллюзию, некой законченности произведения. Но, в то же время, если изменить немного угол зрения или освещения (что Андрей Сергеевич делает постоянно, по-моему,только не с нами , а с персонажами ), открываются доселе неизведанные глубины... Как МНОГО нового ОТКРЫЛОСЬ не только в персонажах, но и В ИСПОЛНИТЕЛЯХ... И не только на профессиональном уровне, но и на человеческом... "Я верую!.. Верую!.." Верую! Не в небо в алмазах, не в отдых где-то там... А ЧЕЛОВЕКУ И В ЧЕЛОВЕКА! "И нет конца и нет начала Тебе, тоскующее я!!"
triona: Какие интересные наблюдения, Коломбина! Я тоже смотрела с другой точки зрения (буквально) вчерашнего "Дядю Ваню", мне он понравился, хотя и необычно как-то... Вчера для меня "Дядя Ваня" был не гротеском и не трагикомедией, а настоящей драмой. Драмой человека, который "поменял угол зрения" на происходящие в своей семье события. И увидел... как всё, чему он отдал время своей жизни, оказалось неоцененным и рушится на глазах. Деревянко играл вчера потрясающе! Если можно назвать так тот взрыв эмоций, ту энергетику, которая била ключом, вулканом! Мне стало ужасно жалко его героя. Сцена доведения дяди Вани до состояния аффекта, выстрел, морфий, отчаяние, собирание расбросанных бумаг - сколько горя и отчаянья было выплеснуто наружу... Соня, с ее безответной любовью, желанием довериться, поделиться своей болью - кто поймет, кто поможет? А раз никто - надо быть сильной и самой подставить плечо дяде. Вместе прорвемся... и огонек надежды, веры и любви сквозь эту непросветную безнадежность... Доктор Астров, любящий лес, природу, мечтающий оставить свой след, который сделает людей счастливее и через тысячу лет... и переживающий за больного, который умер у него намедни на столе от передозировки хлороформа... Не знаю, слишком циник, слишком пьеть... короче, увлекающийся чел и чего там положительного? Но для Сони он самый-самый! Елена Андреевна. Образованная, вроде бы, женщина. Тоже с идеями о спасении мира. Казалось бы, есть у них с Астровым общая тема... Ан нет... Ленива, разбалована, но точно знает, что ей нужно (не разрушить тот мирок, который она себе создала. иллюзию благополучия и счастия)... И если образ матери Сони объединяющий - и брата любила, и мужа, и дочь - все чувствовали ее любовь, светлое чувство, не дающее раскиснуть, обозлиться и потеряться. То Елена Андреевна - эпизодическое лицо - внесла в этот маленький мирок сумбур, круговерть, нехотя влезла во все и вся - а когда почувствовала неладное - быстро забрала мужа и уехала... оставив всех в доме у дяди Вани в недоумении - что же это было???
Ka: Девочки, спасибо огромное за ваши отзывы! "Дядя Ваня" в постановке Кончаловского - это тот спектакль, о котором можно говорить неостанавливаясь ))) - и НЕ надоест!! Есть что обсудить, ЕСТЬ!.. А ты, triona, такие любопытственные вещи написала... с которыми мне лично - очень сложно будет согласиться (и я просто поверить не могу, что спектакль мог настолько измениться с моего просмотра), но я совершенно не о том сейчас! Спасибо и тебе Коломбине еще раз огромное за отзывы. Но - времени нет сейчас - я на работе - поэтому позволю себе только одну "поправочку" (просто МИМО ПРОЙТИ НЕ МОГЛА!!! ))) я же хирург, не могу "пройти мимо" - ТОЧНО!))): triona пишет: и переживающий за больного, который умер у него намедни на столе от передозировки хлороформа... Нет! НЕТ!!!!!!!!!!! Он НЕ "умер от передозировки хлороформа", совершенно нет! Он умер просто потому, что умер. Потому что существуют травмы, несовместимые с жизнью и... если бы врачи могли спасти всех - человечество уже стало бы бессмертным... Он умер, потому что никто спасти его не мог. Понимаете - это очень важно, это СУТЬ важно для восприятия образа доктора Астрова (ИМХО, и все же!) Эта фраза - "под хлороформом" - имеется в виду, что "наркоз дали" - ну, в смысле - "на столе умер", вовсе не потому, что "передозировка", абсолютно нет! А просто потому, что уже невозможно было оказать помощь! Понимаете - там НЕТ ВИНЫ врача, Астров переживает НЕ ПОТОМУ, что он виноват, нет! (иначе бы он вообще... ну НЕ ТАК казнил бы себя, он бы действительно себя "казнил"), он переживает просто потому - что человек умер. Он понимает там все... что травма несовместимая с жизнью, что нельзя спасти всех... Но ВСЕ РАВНО - ему БОЛЬНО. потому что Астров - НОРМАЛЬНЫЙ, ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК! (а вовсе не потому что он "виноват") Все, сорри за "эмоции" - убегаю, еще раз спасибо за отзывы!
Коломбина: Удивительное дело, чем дальше я пытаюсь бежать от этого спектакля, тем чаще удается выбраться именно на него. Парадокс? Скорее всего, пресловутый «день сурка»: история будет повторяться до тех пор, пока не будет найдена точка, в которой совершается ошибка, принимается неверное решение или делается неверный шаг. Иногда, чтобы найти эту точку, человеку требуется целая жизнь или жизнь целого поколения, может быть, не одного. И вечер в компании чеховских «странных людей» - попытка найти свою точку и все изменить. СТРАННЫЙ ЧЕЛОВЕК… СТРАННЫЕ ЛЮДИ… Это не только модель поведения или система ценностей, это диагноз, если хотите. На первый взгляд у них есть все: дело, которому служат, дом с мезонином, семейные ужины, прогулки в саду, общие радости и общие печали… Но все они похожи на параллельные прямые, которые, как бы близко друг к другу не были проложены, никогда не пересекутся. Каждый из них сосредоточен на своем личном пространстве настолько, что замечает происходящее в соседних мирах, только если оно начинает угрожать ему лично. А когда на мгновение кажется, что они пересеклись, оказывается, что они просто очень близко подошли друг к другу… «Эпизодический персонаж…»: Елена Андреевна. Трудно сказать ЧТО, скука ли, образ жизни ли, который вынуждена вести молодая женщина рядом с мужчиной вдвое старше ее, но на наших глазах из утонченной, изысканной леди она постепенно превращается в обычную уездную барыньку, которой все опостылело. Душа ее жаждет ярких впечатлений, событий, которые должны случаться так часто, что голова начитает кружиться уже в предвкушении оных. За все время, которое я смотрю спектакль, первый раз не возникало противоречивого чувства на реплику Астрова: «Красивый, пушистый хорек…» Хищница!!! Героиня Натальи Вдовиной все больше и больше напоминает зверька, ищущего, чем бы поживиться!!! Будь то чужая боль или чужая любовь!!! А вот мои любимые исполнители в этом спектакли (по своей ли воле, или по воле режиссера; намеренно или интуитивно) сломали все, что было простроено в моем сознании ранними спектаклями. Если раньше дядя Ваня Павла Деревянко виделся мне взрослым ребенком, который не только не смог вырасти, но и не смог (или не захотел?) принять факт, что мир за пределами комнаты со счетами жестче и требовательнее, чем видится из нее. Вчера это была ТРАГЕДИЯ ВЗРОСЛОГО ЧЕЛОВЕКА, осознавшего, что много лет назад, ДОБРОВОЛЬНО принеся свои интересы, свои мечты, свою жизнь в жертву людям, которых он любил, он и совершил СВОЮ главную ошибку. И осознание этого страшно! «Из меня мог бы выйти Шопенгауэр, Достоевский… Я зарапортовался! Я с ума схожу…» Но в этот момент он уже понимает, что не стал бы ни первыми, ни вторым… Это как «В МОСКВУ! В МОСКВУ! В МОСКВУ!» сестер Прозоровых. Когда все понимают, что никакой Москвы не будет. И поэтому хочется сначала убить Серебрякова, свидетеля и источник его несостоявшейся жизни, и забыться в наркотическом сне, чтобы НЕ БЫЛО НИКАКОГО ЗАВТРА! А у Сони, которая выросла в этой атмосфере ЖЕРТВЕННОСТИ, по сути, другого выбора и не было. Все приносят себя в жертву, и еще и радуются этому... И вдруг - Астров!!! Кажется, что она любила его всегда. Потому что именно с приездами этого красивого, шумного и всегда немного подшофе, доктора в их тесный мирок прорывались отголоски другого мира, другой жизни!!! Жизни, в которой не нужно было жертвовать, а важно было просто жить!!! Она полюбила этот мир в лице Астрова!!! И эта любовь – ее спасательный круг в бушующем океане. Всего лишь круг… Только нет руки, которая поднимет на борт и спасет!!! Она и к Елене Андреевне-то тянется, пытаясь заглушить свои детские обиды, потому что кто-то проявил интерес к тому, что с ней происходит!!! ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС! И как тонко и точно простроена режиссером и сыграна Юлией Высоцкой ЦЕЛАЯ ЖИЗНЬ ВСЕГО за ТРИ ВИЗИТА ДОКТОРА АСТРОВА! А вот о Михаиле Львовиче сегодня будет разговор особый! Кто-то может со мной не согласиться, кто-то забросает словами, кто-то тапками… За счет чего ЭТО произошло, не знаю… Как говорится, ОТКРЫЛОСЬ… Самый ребенок в этом спектакле – доктор АСТРОВ!!! Он, конечно, старательно прячет этого «ребенка» за цинизмом, за напускной жесткостью и жестокостью, за рюмкой горькой… Но меня все время преследует картинка: маленький мальчик, обидевшись на что-то, пытается спрятаться от окружающих под тенью многовековых деревьев родительского сада. И ему кажется, что если крепко обнять дерево и перестать дышать, то сила деревьев станет его силой и спасением от невзгод. Мальчик вырос, а вот все остальное в нем так и осталось! Но реальный мир, в котором доктор проживает, диктует свои правила, вносит свои коррективы… А спасительных деревьев становится все меньше и меньше… И вот уже почти негде скрыться… Поэтому он и высаживает «свои молодые леса» с маниакальным упрямством! Чтобы прошло сто лет, и в тени этих деревьев мог спрятаться кто-то еще! И он готов позвать в тень спасительного дерева тех, кто ему дорог!.. Но он не готов спасти их! И во всех его поступках СТОЛЬКО трогательного мальчишества, что становится страшно от открывшегося в… герое, не только мне, но и ему самому… Потому боязнь того, что именно ранимость и незащищенность, которые он так старательно прячет под сенью своих деревьев, станут достоянием чужих глаз, сделают его уязвимым и позволят кому-то воспользоваться этим, и заставляет Астрова надевать маску, которую все сложнее и сложнее снимать… Даже наедине с собой. Он не хочет ни от кого зависеть, но оттого не замечает очевидного. И все время бежит, бежит, бежит…то к пациентам, то в леса… Браво, Александр Юрьевич!!! Блестяще! И что-то подсказывает мне, а не пора ли пойти Шиллера перечитать… Теперь я точно знаю, КОГО буду представлять в роли Филиппа II, короля Испанского. Я не мастер описывать детали… их было много, и новых, и проверенных, но вот в такую причудливую картинку они сложились вечером 26 января 2012 года. «Холодной буквой трудно объяснить Боренье дум. Нет звуков у людей Довольно сильных, чтоб изобразить Желание блаженства. Пыл страстей Возвышенных я чувствую, но слов Не нахожу и в этот миг готов Пожертвовать собой, чтоб как-нибудь Хоть тень их перелить в другую грудь.»
triona: Коломбина пишет: Холодной буквой трудно объяснить Боренье дум. Эх, точно, трудно буквой объяснить, но у тебя это прекрасно получается!
Witty Win: Великолепные отзывы!!!! Очень-очень интересно ... Спасибо вам большое!!!
Ka: Коломбина пишет об Астрове: ...маленький мальчик ...пытается спрятаться от окружающих под тенью многовековых деревьев родительского сада. (...) А спасительных деревьев становится все меньше и меньше… ... Поэтому он и высаживает «свои молодые леса» (...) Чтобы прошло сто лет, и в тени этих деревьев мог спрятаться кто-то еще! Я знаю, что деревьям, а не нам Дано величье совершенной жизни, На ласковой земле, сестре звездам, Мы — на чужбине, а они — в отчизне. (Н.С.Гумилев) triona пишет: Вчера для меня "Дядя Ваня" был не гротеском и не трагикомедией, а настоящей драмой. Кстати... а что это за жанр? и правда? Вот интересненький вопрос, кстати... ЧТО это за жанр??? Нет, ну понятно, как написано в Википедии: "А.П. Чехов. "Дядя Ваня". Жанр: пьеса." ))) Ясное дело, что пьеса. ))) НО. Есть же: трагедии, комедии, комедии абсурда, фарс, трагифарс, трагикомедия, драма, мелодрама )))... И еще много и много "чего"... Вот с профессиональной точки зрения?.. Актеры - ЧТО - играют? Как думаете, девчата(ребята)??? ))) У Чехова написано "Сцены из деревенской жизни в четырех действиях". Замечательно... А вот он в КАКОМ жанре эту пьесу написал? (пусть все простят мне мою дремучесть, но и правда - в КАКОМ?). Лладно... А вот АС Кончаловский - в КАКОМ жанре поставил ее? (Обязательно ЕСТЬ жанр (не есть он просто не может ))) шучу.) Но жанр постановки обязательно есть, ИМХО и не разбираюсь я в этом, но "нутром чую" ))) - без определенного жанра или как там это называется - ни один режиссер не ставит и за рамки жанра - не выходит...) В общем - не знаю. Но вот то, что мне НЕ кажется постановка "гротеском" - это уж ТОЧНО. Вот чем-чем - но гротеском не является стопудово просто (ИМХО, но тем не менее). Мне там ВСЕ очень и очень естественно, гротеска просто нет нигде... Трагикомедия??? Нне знаю, тоже как-то не очень похоже (хоть я не разбираюсь в теории Театра, могут ошибаться, естественно...). Драма? Не "чистая" драма... Триона, навела ты меня на рзмышления в общем )))))))))))) Я не помню просто, девушки, может АС Кончаловский отвечал на этот вопрос в интервью? (Я не помню ) Просветите, плизз!!!, кто (и если) помнит! triona пишет о дяде Ване: Я тоже смотрела с другой точки зрения (буквально) вчерашнего "Дядю Ваню", мне он понравился, хотя и необычно как-то... Вчера для меня "Дядя Ваня" был не гротеском и не трагикомедией, а настоящей драмой. Драмой человека, который "поменял угол зрения" на происходящие в своей семье события. И увидел... как всё, чему он отдал время своей жизни, оказалось неоцененным и рушится на глазах. Ты знаешь, Триона... А у меня вот по-другому посмотреть НЕ получается просто! Ты говоришь, что чуть ли не "впервые ТАК увидела", а я вот... никак не соображу, а как ИНАЧЕ видеть можно?.. Серьезно, а ЧТО там иное? Какова "квинтессенция нервного срыва" тогда, если не "драма человека, который увидел как всё, чему он отдал время своей жизни, оказалось неоцененным и рушится на глазах."? И вовсе не имеет значения (ксати) стал бы он "Шопенгауэром" либо нет, это вовсе не суть (ИМХО), суть в том, что он ЗРЯ жертвовал собой и своей жизнью. А НИКТО не имеет прав на жизнь других людей. Никто не имеет прав ее "уродовать" (даже самые близкие люди.) Кстати... очень... интересная и... "скользкая" тема, и неединожды поднимается и во многих пьесах, произведениях и т.д... Есть масса родителей\детей\родственников (нужное - подчеркнуть))), которые считают, что им "по гроб должны" и сидят на шее (и еще и шпыняют) у своих более порядочных близких... Вот как раз "классика жанра" "Дядя Ваня - Серебряков" ((((((( И вовсе не важно, талантлив Иван или нет, это НЕ СУТЬ проблемы. Суть проблемы в том, что "профессор" использует-"кушает" НЕ СВОЮ жизнь. А на это он - ПРАВ НЕ ИМЕЕТ!!! (Точно так же, как и "кушать" - впрочем, уже в прямом смысле слова, прокушивать наследство своей дочери, которое от матери ей досталось.) triona пишет о ЕА: Елена Андреевна. Образованная, вроде бы, женщина. Тоже с идеями о спасении мира. Казалось бы, есть у них с Астровым общая тема... Ан нет... Ленива, разбалована, но точно знает, что ей нужно (не разрушить тот мирок, который она себе создала. иллюзию благополучия и счастия)... Почему "врде бы"? )))))) Вполне по тем (да и по нашим))) временам образованная. Она не ленива и не разбалована - по ее статусу она привыкла\положено иметь прислугу и не озадачиваться "сенокосами" ))) Просто ей безумно скучно. И я не согласна про "но точно знает, что ей нужно". Вот в ТОМ-ТО и дело! Что она - НЕ ЗНАЕТ - ЧТО ЕЙ НУЖНО! Она не знает. Она видит (кстати, очень неглупая барышня, кроме как образованная и красивая ))), она видит, что "попала в болото", что жизнь ее - "пропала", ей от этого жутко и невыразимо тошно, но ЧТО делать и ГДЕ выход - она не видит. Она не видит смысла своей жизни... И не видит выхода. По крайней мере - порядочного. Даже в плане любви (а не только жизни) - порядочного выхода для нее просто нет! Я тоже для нее выхода не вижу. А вы - видите? Хоть какой-нибудь? Жалко ее - неимоверно... Мне там вообще ВСЕХ жалко (о, пардон, кроме Серебрякова. Не люблю эгоистов. Его пусть жалеет кто-нибудь другой))) Мне ЕА даже более жаль, чем Сонечку... ))) Вот та - да! Соня ЗНАЕТ чего хочет ))) И она (хотя бы) ЗНАЕТ, ПОЧЕМУ она несчастна! (ЕА не менее несчастна, но ей и "пожаловаться не на кого" ))))))) Она же не может сказать: "уся проблем моей жисти в том, что Астров меня не любит))) Вот - полюбит, вот - будет тогда усе хокей, нарожаю ему детей и буду счастливая - мама негорюй!" ))) Или : "уся проблем моей жисти в том, что я "некрасивая" ))) (На самом деле Соня просто совершенно не может себя подать, а не некрасивая, но... не суть...) В общем, Соня может найти "причину" своей несчастливости и хоть как-то ее объяснить-оправдать. А ЕА? Она - красивая, она - умная, все - при ней... Но она - совершенно несчастная. И... самое парадоксальное, что ей же и "жалости не перепадает" ))) Ну - вот как Соне, ту жалеют, ах бедная девочка и т.п. А ЕА - ну чего же ее жалеть, мол? Ей - завидуют... А это РАЗНЫЕ вещи, очень разные. ))) Знаете, а я вообще не понимаю... ну почему у нас чаще жалеют... и правда - жалких? ))) Ведь... Нну... "сломанные крылья" у "орла" лично меня ранят гораздо больше, чем у курицы... (тем более, что курица все равно не летает ))) по сравнению с орлом - уж точно...))). Ладно, жесткая метафора, и все же. Вот в спектакле мне БОЛЬШЕ ВСЕХ жаль Астрова и Елену Андреевну. Потому что они умные-сильные-красивые (не только и не столько внешне) люди, но - совершенно несчастливые. Разве же это - справедливо??? ((( )))) Дядю Ваню тоже жалко... Но... он САМ "угробил" себе жизнь, тут нечем "крыть". Поэтому он ТАК и расстраивается, и обвинить некого - сам, своими руками ее испортил в пользу недостойного человека. А вот Астров... Астров - "жертва", умная сильная жертва "бытия-государства славянского". ))) Пусть все простят меня за прямоту и пафос, но... ИМХО, но это образ-воплощение самого Чехова и его размышлений о будущем Родины и целесообразности "барахтаться" в пользу Отечества... Все равно - как были "телята с поросятами, грязь и непролазное невежество" - так и есть. Сколько бы "Астровых" там свою жизнь ни положили... Но... нам там "высказывается мысль" - что все равно - барахтаться стОит! (ну - непролазные романтики они... Эти Астровы! Вместе с Антон Палычем! Или с Кончаловским? Точнее - все трое!!! ))))) Я, говорит, недурак (умен))), все знаю-вижу-понимаю, я, говорит - осведомлен и о грязи, и о невежестве, и о "бесперспективности", и о том, что вряд ли Родина мне "спасибо скажет", да и бабок не заработаю (какие уж там деньги... у нищего крестьянства) но все равно - с "тупым" упорством буду класть свою жизнь на "алтарь Отчизны", все понимаю... но... ЛЮБЛЮ! Отчизну я! )))) Такие люди... на самом деле - гордость и единственная надежда наших стран!.. Я... дыко извиняюсь... ))) Читала тут давеча гарики Губермана ))) Процитирую (пардон-пардон!, он человек "прямого слова"))), просто... уж очень в тему: Люблю Отчизну я. А кто теперь не знает, что истая любовь чревата муками? И Родина мне щедро изменяет с подонками, прохвостами и с...ми). Что? Астров не понимает, что ему "памятник не поставят" и вряд ли Родина его полюбит? ))) за его труды? ПОНИМАЕТ конечно, и все равно "лезет упираться"! Потому как - молодец и надежда Отечества!.. triona пишет об Астрове: Доктор Астров, любящий лес, природу, мечтающий оставить свой след, который сделает людей счастливее и через тысячу лет... и переживающий за больного, который умер у него намедни на столе от передозировки хлороформа... Не знаю, слишком циник, слишком пьеть... короче, увлекающийся чел и чего там положительного? Но для Сони он самый-самый! Эээ... ну тут НАСТОЛЬКО не мое восприятие, что... Триона, ЧЕМ Астров положительный и самый-самый я чуть выше ответила. ))) РАЗВЕ - не ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ??? ))) Насчет "умер под хлороформом" -я уже отвечала, умер потому что умер, а не потому что "от хлороформа", суть разные вещи. Просто врач - не Господь и спасти всех не может. А вот переживает - потому что НОРМАЛЬНЫЙ, хороший (и положительный))) человек! Коломбина пишет: Потому что именно с приездами этого красивого, шумного и всегда немного подшофе, доктора Девчата... Триона, Коломбина... А ГДЕ вы там увидели про "слишком пьеть"? Или "шумного и всегда под шофе"??? "увлекающийся чел и чего там положительного"... Сорри... а вы спектакли - не перепутали? )))) Я дико извиняюсь, но и "шумный" и "слишком пьеть" и "увлекающийся чел и чего там положительного" - это трактовка Туминаса! Вот там - да... Мало того, что постоянно пьет, так еще и... трактовка образа - вот где шумный так шумный... В Астрове там - одна сплошная риторика (и очень мало и правда - труда и сподвижничества), напоминает "горлопанов в кожаной тужурке" - костюм, кстати, неслучаен там у него - с "подсознательными отсылками" в 17 год или около того... Вечно пьяный, но деятельный "доктор", единственным "делом" которого является "постулизация лозунгов"... Я ооочень извиняюсь и ИМХО, но Чехов этого не то что не писал, но даже в принципе в виду иметь не мог! Но - бог с ним, с Туминасом. Это я вообще к чему - да НЕ МОЖЕТ Астров быть все время под шофе. Вот ВСЕ ВРЕМЯ он как раз - работает. А ИНОГДА - расслабляется (суть разные вещи), еще раз напишу ИМХО, но... ну НЕ ПЬЯНИЦА он там - однозначно совершенно! Что значит "слишком пьеть"? ГДЕ там "слишком"??? )))))) А уж "циник".. ДА КАКОЙ С НЕГО ЦИНИК???? Как с белого пушистого котенка - саблезубый тигр, чесслово... )))))))))))))) Я по СУТИ имею в виду! А не по "внешним проявлениям" - уму, иронии, всепонимании, мужественности... Какой с Астрова ПО СУТИ циник??? - Никакой. И вот по СУТИ - совершенно согласна с Коломбиной - Астров - РЕБЕНОК. В самом лучшем понимании этого слова. На САМОМ деле - ребенок и романтик. Нет не так... - Романтик! ))))) А иначе - давно бы "плюнул и сбежал", туда, где лучше "кормят". Поэтому вот в этом - Дядя Ваня - ВЗРОСЛЫЙ человек (я именно так воспринимаю - трагедия взрослого человека), а Астров - хороший умный "ребенок" и романтик. Все понимающий, но... В этом я полностью соглашусь с Коломбиной. Насчет "ребенок", кстати. Давеча смотрела передачу "Временно доступен" с Виктюком. Получила... просто КОЛОССАЛЬНОЕ удовольствие. Умнейший человек. Говорит потрясающе интересно и по СУТИ. Так вот ))) Виктюк там где-то как-то и сказал, что... Творец (режиссер, точнее - вообще ТАЛАНТЛИВЫЙ человек) всегда остается ребенком. Только ТАК можно что-то делать, во что-то - ВЕРИТЬ, достигать, уметь удивляться и продолжать РАБОТАТЬ с самоотдачей. Виктюка спросили, и он ответил, что "основные враги нашего времени": это ирония, цинизм и деньги (продажность в смысле). Я так поняла, что ирония и цинизм - как неверие (не как юмор и ирония))), а как неверие в Высшее и в человеке и в обществе. Так вот - в этом понимании Астров - НЕ циник!, и он - именно "ребенок" - человек ВЕРЯЩИЙ (вопреки всему) в лучшее в человечестве и трудящийся (опять же вопреки всему) на благо этого человечества и Родины. И он ТАЛАНТЛИВЫЙ человек (тут мое мнение полностью совпадает с мнением "образованной, вроде бы, женщины" )))))) Елены Андреевны).
Коломбина: Ka пишет: Сорри... а вы спектакли - не перепутали? )))) Просто мы ЛЮДИ с вами РАЗНЫЕ!!! И взгляды на жизнь у нас разные! Поэтому, и посылы и мэсседжи мы по-разному считываем! И спектакли мы в разные дни смотрели! И поверьте мне, они не похожи один на другой! И я уверена, что зрители завтра увидят в рисунке, придуманном режиссером Кончаловским, совершенно иные акценты! А спектакль Туминаса я не смотрела ни живьем, ни в записи... Потому, как в театр я хожу исключительно из внутренних потребностей. А в режиссуре Туминаса у меня пока потребности нет, хотя ... Как знать... "Нам не дано предугадать..."
triona: Катюш! Прочла "Речь в защиту... Астрова". Я вообще спорить не люблю, априори. Потому что у каждого свой взгляд на вещи и с этим можно или соглашаться или нет. "Каждый пишет как он дышит, как он дышит - так и пишет..." (не ручаюсь за дословность цитаты). Решила все же ответить. Я даже теряюсь - с какого абзаца начать? Начну, пожалуй, с конца. Согласна, что Астров каким-то чудом остался в душе ребенком. Хотя в провинции это качество остается в человеке много чаще, потому что разочарований меньше. И плюс он еще помнит о порядочности. "В человеке должно быть все прекрасно - и лицо, и одежда, и душа, и мысли"... Я запомнила эту фразу еще с детства. Но когда услышала-увидела КАК эту фразу говорит НАШ Астров, я поняла в чем ирония Чехова... Жизнь обывательскую Астров ненавидит всеми силами души. А другой-то и нету... Да, талантливый человек, особенно это чувствуешь, когда он дяде Ване рассказывает о том, как выпьет дозу и любое дело становится по плечу, и все кажутся ему такими мелкими... Елена Андреевна поняла сразу, что талантливый ))))) потому как именно талантливый человек не может жить чистеньким и трезвеньким в России. И не в романтизьме дело. Есть ностальгия по Родине, по ушедшему времени, по ускользающему времени, мимо, быстро, не успеть все, так хоть что-то... И здоровый цинизм и ёрничанье ставит душу на место, когда уже совсем невмоготу - и свою и чужую. Поэтому и дядя Ваня тоже напился и пришел с красным носом )))) Но здесь он открыт своим чувствам - и вполне закономерно и понятно его желание прикоснуться к Елене Андреевне... и отчаянное "...ушла!" и его нервно-напряженное "снимание ботинка" (мне даже ОЧЕНЬ захотелось ему помочь! ))) ), а в итоге просто маленький камешек, соринка, которая ТАК мешала ему, так больно натерла ногу... и вдруг воспоминание о сестре, как дуновение любви родного человека, которой так часто не хватало и не хватает... А насчет того, что Астров, деревенский доктор, "пьеть"... Так по большому счету, работа у него нервная, где-то и тяпнет рюмашку, чтобы жизнь казалась светлее, зеленее, что-ли... Легче принимать серость будней и то, что от тебя не все зависит. Он старается делать свое дело. А насчет положительный ли он герой... Смотря что считать положительным. Нам показывают обыкновенную жизнь обыкновенных людей в провинции, к которым вдруг приезжают жители столичного города, со своими претензиями на необыкновенность. Астров сразу нарисовал круг отношений его и Елены Андреевны. Но он никак не относился к ее мужу. Разве что "замучил уже все города своей подагрой..." А профессор его откровенно побаивается )))) Что можно ждать от "талантливого" деревенского доктора? Да сколько же ноток и тональностей во взаимоотношениях этих людей. Ни один персонаж не лишний. И у каждого своя история, свои претензии к жизни, свой взгляд на вещи. Тут и дальше можно рассуждать много и разно. Но я закончу. Потому что, смотря спектакль, каждый раз открываешь для себя что-то новое, то одни, то другте чувства облекаются вдруг в слова и понятия. Я за это люблю театр. И еще, Катюш. Если бы АЮ играл Серебрякова, он бы также был бы для тебя замечательным и положительным персонажем???? )))))
Ka: Коломбина пишет: Просто мы ЛЮДИ с вами РАЗНЫЕ!!! Безусловно! Безусловно. Но, надеюсь, все же - не настолько разные, чтобы совсем уж не найти точек соприкосновения в восприятии образа либо спектакля? Коломбина пишет: А спектакль Туминаса я не смотрела ни живьем, ни в записи... Потому, как в театр я хожу исключительно из внутренних потребностей. А в режиссуре Туминаса у меня пока потребности нет, хотя ... Как знать... "Нам не дано предугадать..." Коломбина, я тоже хожу в театр "из внутренних потребностей", но вот в том-то же и дело... что "нам не дано предугадать", КАКАЯ постановка, ЧЬЕ "слово" в нас отзовется, что и кто - в душу западет... Пока не посмотришь - не будешь иметь представление. Помню как моя хорошая подруга сказала мне: "Ох, НЕ нравится мне!!! постановка Туминаса..." ))) А я ей и говорю: "Тихо-тихо! Не рассказывай! ))) Я сама посмотрю - а вдруг мне понравится!)))" На что она мне скромненько-"смиренно" так ))) ответила: "Ну да ну да... посмотри... интересно будет обменяться впечатлениями..." И когда я ей позвонила "вся возмущенная" , мы обсудили... А потом и говорю:"Слушай... А вдруг бы мне - понравилось???" На что она мне кротоко так и вполне серьезно ответила: "я бы этого не пережила..." Так что... Знаете, очень интересно бывает посмотреть разные вещи, очень разные... Хотя бы... Вот - ради очередного "удостоверения" в единении с друзьями! triona пишет: Катюш! Прочла "Речь в защиту... Астрова". Я вообще спорить не люблю, априори. Потому что у каждого свой взгляд на вещи и с этим можно или соглашаться или нет. (...) Решила все же ответить. triona, Спасибо тебе. Реально - спасибо большое! Это всегда ОЧЕНЬ интересно - почитать РАЗНЫЕ мнения. ОЧЕНЬ интересно! triona пишет: И еще, Катюш. Если бы АЮ играл Серебрякова, он бы также был бы для тебя замечательным и положительным персонажем???? ))))) Ты понимаешь... Вот - не могу не ответить... Понимаешь... Вот... я очень хорошо понимаю, что ты НЕ ХОЧЕШЬ меня обидеть! (Знаю! - не хочешь, знаю-"чувствую глазами" по тону твоего мне теплого-доброго ответа - понимаю! НО... Ты понимаешь, что... Даже и не знаю как сформулировать... Как сказал бы Дава Гоцман ))) ТЫ - ГОВОРИШЬ - ОБИДНО! Или - обидные Ваши слова!!! )))))))))) Серьезно... ты мне сейчас такое "обвинение выдвинула", что я даже и не знаю... "как оправдаться"-"отмыться" ((((((( Ладно, сейчас оправдаюсь... С "докУментами" ))))))))) Мой первый пост на сайтах АЮ Домогарова (как это ни парадоксально), но был о тяжелом фильме и глубоко неприятном и нелюбимом мною герое - о "Глянце" и о Михаиле. Это было 8 января 2009 года. (Триона, я понимаю, что ты тогда еще не была зарегистрирована и ты просто не можешь этого ни помнить ни.. зачем оно тебе надо ))), но - так вот. Для меня НЕ ВАЖНО, что героя играет АЮ, в плане - в первую очередь для меня там - ГЕРОЙ и ОБРАЗ, который АЮ создает. И отношение к этому и герою и образу формируется НЕ КАК к "любимому актеру", а - как К ИГРАЕМОМУ ОБРАЗУ! Кстати - любимый актер именно ПОТОМУ любимый, что ГЕНИАЛЬНЫЙ Актер... Не веришь? В скрытый текст, сорри - но не поленюсь - в доказательство сейчас скопирую мои "добрые"слова о Михаиле из "Глянца", которые я писала на оффе еще 3 года назад. И ссылочку на офф кину... Почитай, если не веришь - ник оффа - "Кантата". Сейчас, правда, "Гость" Кантата - но - не суть, увидишь, и увидишь, что я не лгу! Для меня если АЮ играет подлеца, то это - ПОДЛЕЦ. А если - нормального и замечательного человека - то для меня это нормальный и замечательный человек! Вот - как Астров. Так что, плизз, не надо... Хорошо????? Кантата. Отправлено 08 Январь 2009 Вот почитала обсуждение "Глянца" - и тоже захотелось высказаться... Фильм неприятный, я бы даже сказала - страшный, но снят Мастером и мастерски (...) Михаил, сыгранный А.Ю., - удивительно отвратителен, спасибо Александру Юрьевичу, очень хорошо сыграно! Здесь говорили о "привлекательности зла" - не в этой роли. Миша не может быть привлекателен - это руины личности, да, возможно когда-то - сильной и интересной - ныне - жалкое подобие человека. Помните притчу (боюсь - быль нашей жизни) "убить дракона"? - приходит белый рыцарь - власть, деньги, слава - новый дракон. Сожрали Мишу его драконы - большие деньги и большая власть, свою битву с ними он проиграл, силы воли справиться не хватило, и даже Бог ему помочь не сможет, Бог помочь, конечно, может всем - "святым и грешным" - но его нужно суметь попросить - не Мишино это дело... Человеческое что-то в нем, конечно, осталось - вот и с собой пытается покончить (чувствует - уже не человек...), семью завести, только - поздно - ему уже не помочь. Еще раз - отлично сыгранная роль и удивительно отталкивающее впечатление - я так понимаю - так Мастерами и задумывалось. (...) Насчет того, что Галя "в шоколаде" - не согласна - помните слова Пети, который Галю действительно по-человечески полюбил "никогда не делай того, что он (Миша) не хочет..." - жить ей с монстром - какой тут "шоколад". Выдержки отсюда: http://www.domogarov.com/forum/index.php/topic/787-%D0%B3%D0%BB%D1%8F%D0%BD%D0%B5%D1%86/page__st__1160
Татьяна: Ka пишет: Помню как моя хорошая подруга сказала мне: "Ох, НЕ нравится мне!!! постановка Туминаса..." ))) А я ей и говорю: "Тихо-тихо! Не рассказывай! ))) Я сама посмотрю - а вдруг мне понравится!)))" На что она мне скромненько-"смиренно" так ))) ответила: "Ну да ну да... посмотри... интересно будет обменяться впечатлениями..." И когда я ей позвонила "вся возмущенная" , мы обсудили... А потом и говорю:"Слушай... А вдруг бы мне - понравилось???" На что она мне кротоко так и вполне серьезно ответила: "я бы этого не пережила..." Так что... Знаете, очень интересно бывает посмотреть разные вещи, очень разные... Хотя бы... Вот - ради очередного "удостоверения" в единении с друзьями! Ну зачем же друзей, которые дороги, подвергать такой смертельной опасности?
triona: Катюша, не хотела обидеть ))))) Просто прочитав слова о сподвижничестве и о роли доктора Астрова в судьбах Родины-Отчизны как-то повеяло "вольнолюбивой лирикой" и т.п. Может и заложил режиссер с актером какой-то скрытый подтекст в этом смысле.... но он очень скрыт )))) Конечно, можно по-разному интерпретировать написанное, сказанное и увиденное. Я к тому, что отрицательных персонажей в пьесе нет. Это зарисовка жизни обычных людей, с их страстями, желаниями, работой, отношениями. Нам Чехов рассказал одну из историй того времени как приехал отец девушки со своей молодой женой в деревню и что там у них случилось, как развивалось какое-то время и чем вся катавасия закончилась на данный временой отрезок. Ничто не поменялось кардинально и человеческие страсти и отношения остались прежними. Жизнь идет и проходит. А вот что остается. Как живем. Тут уж каждый как может или как получается... И Серебряков тоже не отрицательный персонаж. Он искренне верил в то, чем занимался всю жизнь и получил звание профессора. Он искренне хочет обустроить комфортную старость себе. Он же не виноват, что стал стар и что все болит. Он искренне не понимает, чем же он довел дядю Ваню до состояния, что тот его захотел убить... Получилось так как получилось. Он искренне любит свою молодую жену и он не виноват, что она его терпит. Какой он ранимый сразу стал, когда няня Марина его приголубила и напомнила как любила его бывшая жена... А вот персонаж Елены Андреевны очень интересный. Она какой персонаж - положительный или отрицательный?
Ka: Татьяна... Татьяна пишет: Ну зачем же друзей, которые дороги, подвергать такой смертельной опасности? оооойййй triona пишет: Катюша, не хотела обидеть ))))) Спасибо!!! triona пишет: Нам Чехов рассказал одну из историй того времени как приехал отец девушки со своей молодой женой в деревню и что там у них случилось, как развивалось какое-то время и чем вся катавасия закончилась на данный временой отрезок. Ничто не поменялось кардинально и человеческие страсти и отношения остались прежними. Жизнь идет и проходит. А вот что остается. Как живем. Тут уж каждый как может или как получается... А ты... что... И ПРАВДА (???) считаешь, что Чехов... просто нам рассказал... одну из историйтого времени как приехал отец девушки со своей молодой женой в деревню... Ой... Ты и ПРАВДА не видишь там вот этого (одного ИЗ), но, тем не менее, - явственного смысла - размышления о судьбах России??? triona пишет: о роли доктора Астрова в судьбах Родины-Отчизны как-то повеяло "вольнолюбивой лирикой" и т.п. Может и заложил режиссер с актером какой-то скрытый подтекст в этом смысле.... но он очень скрыт )))) Ээээ... то есть... КАК ЭТО??? "очень скрыт"? ))) ИМХО, но он там не то что "скрыт"... Он там - просто В ЛОБ "нарисован"! (сорри-сорри))) - как минимум "отфотографирован-отслайдирован" на заднике сцены... С опухшими от голода детьми, с вырубленными деревьями и прочее и прочее и прочее... Я ОЧЕНЬ четко ощущаю там смысл-размышление о Судьбах России, о... "что делать и кто виноват" и ЧТО - все же - делать??? И, вот, кстати, спектакль Кончаловского как раз... ОЧЕНЬ патриотичный, очень! (Как и сама пьеса-размышление Чехова) И именно ЭТИМ... Опять же - ИМХО, но вот в моем скромном восприятии - ИМЕННО ЭТИМ он и разительно (по "основному принципу") так сказать и отличается от того же спектакля Туминаса. Ну... для меня это - ОСНОВНОЕ, что является неприемлемым в трактовках Туминаса... А вот Кончаловский (как и Чехов!) - ЛЮБЯТ свою Родину! Кстати... Триона... А ЧТО же это за Творец, если он не размышляет о судьбе Родины? (Что же это за дорога, если она - не ведет к Храму?))) Неужели ты и правда считаешь, что Чехов - Выдающийся Драматург, Кончаловский - Выдающийся режиссер, создали "просто одну из историй того времени как приехал отец девушки"??? И не попытались с помощью этой истории ПОГОВОРИТЬ со своим зрителем о... Великих вещах? Любви (к мужчине, женщине, Родине), о Жизни? Помнишь, как в "обыкновенном Чуде"? - но я же ВОЛШЕБНИК, мне захотелось поговорить с тобой о Любви, вот я и создал целый мир... (пьесу))) Кстати... опять вспоминаю Виктюка (что значит запала в душу передача с ним "временно доступен" ))) Как он рассказал: в одном из его (советских еще) спектаклей - 20 минут (!) шел монолог-текст, который НА САМОМ ДЕЛЕ - являлся речью Бродского на получении Нобелевской Премии. И НИКТО из "власти" этого (благо дело!!!) - не понял. Слава Богу ))) Понятно, что авторство там не указывалось... А я вот - просто "натыкалась" в том году на речь Бродского... там ЖЕСТЬ конечно ))) О смысел Искусства, о том, что оно превращает человека из общественного животного - в Личность, о государстве, Свободе и много еще о чем. ))) ОЧЕНЬ интересно. Вот... тоже человек "просто спектакль ставил", да? ))) простую такую историю... с размышлениями о Искусстве и Судьбах человечества. ))) Это я к чему... В общем... Триона... Мне кажется, что любой Творец, человек Искусства и просто талантливый человек... он НЕ МОЖЕТ "просто ставить-играть о приехавшем отце девушки с молодой женой". Всенепременно еще и мысли о Судьбах Человечества\Родины и Смысле Жизни туда - "запихнет" - всенепременно! (СОРРИ за "терминологию" ))) И на самом деле мне произведения БЕЗ подобных размышлений - не интересны. И... ИМХО, но такие произведения вряд ли будут достойны высокого звания произведений Искусства. (Сорри за пафос, все - ИМХО, но убежденное.) triona пишет: А вот персонаж Елены Андреевны очень интересный. Она какой персонаж - положительный или отрицательный? Трионочка... А вот про ЕА - я уже написала. И... мне на самом деле претит это вот разделение "положительный-отрицательный, отрицательноположительный" А вот что я думаю и чувствую про и к Елене Андреевне я уже написала.
triona: Извини, Катюш, я не патриот. Я уже давно космополит. И лично я, как говорят ИМХО, переживать до разрыва сердца за судьбы Отечества уже не буду. Хватит, напереживалась. От меня совершенно ничего не зависит в этом мире. Надо жить и делать свое дело, честно, хотя бы. А умно, философски тонко и душевно показать даже историю одной взятой вне времени и пространства семьи - это гениально.
Ka: triona пишет: Надо жить и делать свое дело, честно, хотя бы. Ннну, ЭТА мысль там тоже - в полном присутствии! ))))) triona пишет: А умно, философски тонко и душевно показать даже историю одной взятой вне времени и пространства семьи - это гениально. Насчет "вне времени" - могу и согласиться. (Да и, как мы знаем, классика и Великие вещи тем, собственно, и отличаются, что они ВНЕ времени как правило.))) А вот насчет "вне пространства"... Нну - деревья пеньки, дифтерия в селах и голодные дети там все же вовсе не "вне пространства", а очень даже наши, славянские. Чехов вообще и эта его пьеса в частности - все же очень русская литература. Поэтому я ни за какие коврижки не соглашусь с тобой, что этот спектакль (как и эта семья) - "вне пространства". Это - О НАС. О славянском менталитете. О жизни России (как, впрочем, и Украины). Пьесу невозможно (без потери чего-то важного и основного) перенести на "любую другую почву". Она не может быть "сценами в английской деревне", или в "итальянской деревне", ИМХО, но пьесу просто не получится адаптировать... В любом варианте - это будет УЖЕ НЕ спектакль Кончаловского. Поэтому про спектакль Кончаловского: умно, философски тонко и душевно - это гениально. И даже "вне времени" - я с тобою соглашусь , а вот "вне пространства" - дудки... ))) - НЕ очень-то ПОЛУЧИТСЯ! )))))))))))
triona: Катюш, не придирайся к словам. ))))) "Вне пространства" я не имела в виду весь глобус. Конечно, славянский менталитет и жизнь. Но территория этого нашего пространства настолько обширна, что невозможно объять это объятное. Такая история могла произойти в любой провинции....
Татьяна: Коломбина пишет: ...чем дальше я пытаюсь бежать от этого спектакля, тем чаще удается выбраться именно на него Ну, а у меня вышло так, что я не видела этого спектакля довольно давно, и никак не ожидала, что буду смотреть его, будто узнавая заново... И вроде бы всё и все в нем остались на прежних местах: и построение мизансцен, и невероятная скрупулезность деталей, и характеры персонажей… но что-то изменилось – неуловимо, едва ощутимо, - и неуловимость эта тревожила, мучила, заставляя «внутренний компьютер» «сканировать» нынешние и прошлые впечатления, чтобы сложить их в один общий «пазл»… Пожалуй, наибольшая метаморфоза произошла с Еленой Андреевной – вдруг стало совершенно очевидно, что они с собственным супругом чрезвычайно подходят друг другу: подходят в том смысле, что каждый из них убежден, что вселенная непременно должна вращаться вокруг их персон, что окружающие существуют исключительно для того, чтобы выполнять их прихоти, развлекать, забавлять, холить и лелеять, чтобы на их фоне можно было блистать, собирая «в лукошко» восхищение, поклонение, любовь… И нынешнюю Елену Андреевну никто и ничто, собственно, более её самой не занимает и не волнует… Немного удивила няня Марина своей, пожалуй, чрезмерной резвостью, даже напором… Хотя, и у такой трактовки, как у медали, нашлась другая сторона: когда происходило что-то, что изменить, хотя бы немного, было уже не в ее власти, няня превращалась в шаркающую при ходьбе и будто съеживающуюся старушку… Профессор Серебряков, «галка-маман» и Вафля остались более привычными – про них отдельно не буду… Удивительная Соня Юлии Высоцкой… она стала как будто приглушеннее, тише, и одновременно старше и мудрее, сжигающее ее пламя теперь только угадывается, лишь изредка прорываясь наружу (и при этом обжигая еще сильнее) Пожалуй, впервые обратила внимание, что, даже не участвуя в какой-то сцене, сидя на стульях, актеры продолжают играть: с каким напряженным вниманием, вытянувшись в струнку, даже, кажется, и сидя-то на краешке стула, ожидала Соня окончания «допроса» доктора Астрова… Доктор Михаил Львович… ему как-то удается удивительным образом сочетать в себе насмешливую ироничность со спокойствием наблюдателя, жесткость и циничность с грубоватой нежностью, житейскую мудрость с бесшабашностью, «застегнутость на все пуговицы» с незащищенной распахнутостью… Ну и, Иван Петрович Войницкий – невероятный Павел Деревянко, то нелепый и смешной, то возносящийся до высот трагедии, заставляющий, смеясь сквозь слезы или вместе с его персонажем сжимаясь под столом от боли и унижения, отыскивать в самой себе и в окружающих черты вот такого «дяди Вани», чтобы быть внимательнее, бережнее и терпимее к близким и далеким, но – ехать и выбираться только своей колеей…
Коломбина: Надеюсь, что с поправкой на праздничный день, мне простится моя краткость... "Оба мы в страну обманную Забрели и горько каемся, Но зачем улыбкой странною И застывшей улыбаемся?"/ А. Ахматова Сегодня был удивительный спектакль! Необычный по ритму, наполненный деталями и детальками, нюансами и нюансиками, какими-то неожиданными интонациями, которые придавали такому знакомому тексту очень личностное звучание... Но об этом я не готова говорить сегодня...
Коломбина: «Душа ждала… И дождалась…» / А.С. Пушкин Сегодня только заметки. Манжеты я не потяну, а вот поля, пожалуй. Начну в этот раз с того места на котором обычно все и заканчивается, т.е. с финала. Артисты уходят за кулисы , зал замирает и… «Тихий ангел пролетел…» 30 секунд ти-ши-ны, которые за кулисами, вероятно, показались вечностью. И уже потом, когда, зал в молчаливом порыве взорвался аплодисментамии и встал, Кончаловский все время повторял: «Вот видите! А вы говорили, они молчат!» А ведь молчали! Молчали и видавшие виды старожилы, и контролеры, которые уж точно знают, что уже можно… 30 секунд между Зазеркальем и реальностью… 30 секунд, между безвременьем и временем... 30 секунд, между мгновеньями, когда твоя жизнь и уже не твоя вовсе… Убедительная просьба повременить со списыванием и переписыванием, текст не готов. При полном заимствовании, ссылка на источник обязательна! Продолжение следует…
Олла: Спектакль сегодня был превосходный, хотя немного парадоксально ))) Не знаю, что там у них было перед спектаклем, и кто куда опаздывал после спектакля. Но начало задержали больше чем на 15 минут. И вышли все на сцену после этого, по моим ощущениям, какие-то несколько взвинченные. И - гнали. Так гнали, что начав на 15 минут позже, кончили 21:55. Но сыграли при этом классно. Даже интересно было слушать, как та же самая, знакомая по прежним спектаклям "гамма чувств" того или иного персонажа в той или иной сцене, проходит "на ускоренной". Но все же от того, что жутко гнали, время от времени возникало ощущение некоторой "ненормальнонки" у всех персонажей по очереди, и элементы смешного там, где раньше их не было, или они были намного менее значимы. В сцене ночного разговора с Соней, то ли из-за спешки, то ли по какой-то еще причине, Соня не успела отнять у Астрова рюмку на реплику "нет, нет и нет", отняла уже пустую. Астров, потянувшись за рюмкой "обосновал", зачем она ему нужна: "Там еще осталось, Софья Алексанровна" ))))) И что-то там еще планировалось нестандартное "хулиганское" в начале спектакля в сцене с фуражкой, но по-моему не вышло, как задумывалось, по-моему, идея была выхватить ее у Сони, когда та прячет ее за спиной, но Соня успела ее надеть )))) Я уже говорила, люблю остроумное "сценическое хулиганство", если в меру. Но на этом спектакле мне уже становится многовато, уж очень хороша и совершенна оригинальная режиссерская редакция. Тем не менее сыграли превосходно, зал аплодировал стоя. Видела в зале Владимира Меньшова.
Олла: Был прекрасный спектакль... рядом со мной сидел мужчина, и весь спектакль просто неприлично "ржал", простите, но слово "смеялся" совершенно не подходит, язык не поворачивается его в данном случае применить... И меня от этого, на контарсте, что-то так резануло, по новой, смыслом происходящего на сцене... Нет, конечно, может быть нельзя судить, и я не права, и не надо так воспринимать "ржанье" этого человека, может быть он совсем другое имел в виду... хотя вряд ли, потому что иногда он еще и отпускал комментарии... Что такого смешного в этой пьесе? Нет, это, конечно, комедия. И Чаплинские фильмы - тоже комедии. Но это те комедии, которые смотрят с улыбкой сквозь слезы, а не с гомерическим хохотом. Мне так кажется. И улыбка эта появляется на каких-то совершенно других моментах. Что такого гомерически смешного в трагедии человека, пожертвовашего собой ради нормальной жизни своих близких, и не получившего взамен хотя бы должное уважение и благодарность? Что смешного в этом иезуитстве, когда потрясенный черной неблагодарностью человек говорит "как же ты можешь, ведь я тебя поддерживал", а ему в ответ "ах, как тебе не стыдно, ты попрекаешь!" - что в этом смешного? Ну, вероятно, тем, кто такого не переживал в своей жизни - непонятно и смешно. Что смешного в мужчине, который отдал все свое состояние любимой женщине, чтобы она смогла воспитать своих детей, оставшихся без отца, простив ей измену? Действительно, куда достойней навсегда затаить обиду и воевать со всем женским родом, наказывая других за грехи тех, кого сам когда-то выбрал и обжегся, как это нередко бывает в наше время, не слишком богатое на по-настоящему сильных мужчин. Впрочем, наверное все это спорно. Как-то этот человек, сидевший рядом со мной, немного меня выбил из колеи... произвел на меня впечатление. На поклонах бурно аплодировал, кстати... Наверное, классическое "счастье - это когда тебя понимают" - да, это и правда счастье, встретить человека, который видит этот мир схоже с тем, как этот мир видишь ты... Впрочем, лучше вернуться к спектаклю... прекрасный спектакль... В этот раз не было спешки, и все было замечательно... Елена Андреевна сказала правильное "как это жестоко"... Астров вовремя перестал смеяться, отмахнувшись от лезущего к нему целоваться Вафли, и все дальнейшее действие потекло естественно, впрочем, это уже давно так, просто я это вслух не говорила ))) И слегка пообуздалось "актерское хулиганство", не мешало наслаждаться "оригинальной режиссерской редакцией". Как это всегда бывает, когда все остальное очень хорошо, по контрасту очень резко выделяется то, что не очень нравится, и вроде раньше это пропускала, не говорила, а вот сейчас пришло время сказать. Есть, появилась и закрепилась в этом спектакле одна вещь, которая уже давно мне не очень нравится. Злость Сони. Нет, у нее, безусловно, есть жуткая обида на судьбу, я согласна. Но все же, с этим едким сарказмом, который появился в примирении и последующем разговоре с Еленой Андреевной - я считаю, перебор. Вместе с обидой на судьбу у нее все же еще дикая тоска по ласке, по человеческому теплу, мамы давно нет, дядя - мужчина, он не очень ласков, бабушка вся в брошюрах, да и устают они все, работают и днем и ночью (до приезда профессора работали, во всяком случае), не до ласки, не до разговоров по душам. Нянечка тоже, да и не все ей скажешь. Той близости, которая так нужна, когда можно и поделиться всем-всем, не стесняясь, и посидеть обнявшись, и поплакать - ей не хватает. Не даром она у Чехова так отзывается на шаг навстречу Елены Андреевны. Не будет она так саркастически разговаривать. Да и только что ядовитым таким тоном говорить, потом руки целовать, потом снова ядовито. Нет, не согласна, не очень это естественно. Да, интонация горькой иронии в реплике "а я так счастлива" в ответ на слова Елены Андреевны, что она несчастна - точная. Но весь остальной разговор - нет, мне кажется Соня растаяла в этот момент, в кои-то веки с кем-то о любимом Астрове может поговорить, поделиться. В общем, какая-то неуместная злобность в этой сцене у Сони, чересчур, перербор. Мне так воспринимается. А вообще спектакль замечательный, жизненно мудрый, точный. И ужасно уже не терпится, интересно, как же нам расскажут "Трех сестер" ))))
Ka: Олла пишет: Что такого смешного в этой пьесе? Нет, это, конечно, комедия. И Чаплинские фильмы - тоже комедии. Но это те комедии, которые смотрят с улыбкой сквозь слезы, а не с гомерическим хохотом. Мне так кажется. И улыбка эта появляется на каких-то совершенно других моментах. Что такого гомерически смешного в трагедии человека, пожертвовашего собой ... "Смешно, не правда ли, смешно?, - смешно! Когда секунд недостает,- Недостающее звено - И недолет, и недолет, И недолет, и недолет... Смешно, не правда ли? Ну, вот,- И вам смешно, и даже мне..." Олла пишет: Наверное, классическое "счастье - это когда тебя понимают" - да, это и правда счастье, встретить человека, который видит этот мир схоже с тем, как этот мир видишь ты... Спасибо, "Олла" ))), спасибо! Я почти всегда об этом думаю, когда читаю твои отзывы... и разговариваю с тобой. ))) Спасибо тебе! ..... И отзыв классный!
triona: Олла пишет: ... спектакль замечательный, жизненно мудрый, точный. Полностью согласна. А еще интересно наблюдать как раскрыты женские образы. Эдакая "эмансипэ" маман, "читающая" женщина, вроде бы имеет на все свой взгляд, но непререкаемо уверена в правоте своего бывшего зятя, и этим делает больно своему сыну, вдруг открывшему себе в сущности бесцельность своих трудов и прошедших лет. Елена Андреевна, удачно и своевременно "пристроившаяся" в жизни, когда вышла замуж за профессора, с образованием, но нежеланием ничем полезным заняться, эдакая скучающая дамочка, со страхом ожидающая как "станет старой" уже через несколько лет. Она хочет "подружиться" с дочкой мужа, но в сущности - зачем ей это надо? Соня - девушка трудолюбивая, сострадающая и понимающая, верующая, что все труды её все равно когда-нибудь да будут вознаграждены; страдающая от недостатка любви, ласки и как бы от своей некрасивости (такой остаточный подростковый комплекс неполноценности), любящая доктора и наверное не один уже год - ведь выросла практически у него на глазах и странно, что он не замечал её к себе отношения, пока Елена Андреевна не рассказала ему о чувствах Сони, а в трудах и заботах время летит незаметно и люди проходят мимо друг друга... И вечное шуршание машин по асфальту современной Москвы, которым начинается спектакль и которое уже стало неотъемлемым звуковым фоном современной жизни, отчетливо подчеркивает взаимосвязь времен - и в тишине провинциальной и суете городской трудно найти понимание, заметить человека, нет времени остановиться и подумать о сущности бытия...
Ka: triona пишет: А еще интересно наблюдать как раскрыты женские образы. Угу... Интересно! Только (ИМХО), они раскрыты иначе, чем ты описала... Нет - ну по моему скромному мнению, конечно, но... как-то совсем не так, как увидела их у Кончаловского я. Поэтому - предлагаю поговорить, ок? triona , ну - ты же на меня ведь за это - не обидишься? Пообщаемся? triona пишет: Эдакая "эмансипэ" маман, "читающая" женщина, вроде бы имеет на все свой взгляд, но непререкаемо уверена в правоте своего бывшего зятя, и этим делает больно своему сыну, вдруг открывшему себе в сущности бесцельность своих трудов и прошедших лет. Ты понимаешь... Я даже не думаю, что она прямо так непререкаемо уверена в правоте своего бывшего зятя... И что... для нее это непременно и суть ТАК уж важно... Не знаю, интересный образ на самом деле... и я когда еще первый раз смотрела - сразу думала, что маман - "странная". Нет - не странная в прямом понимании этого слова, но... весьма своеобразный психологический "выверт" у нее (сорри-сорри). Помнишь... Там же дядя Ваня говорит: "Его (профессора) всегда любили женщины - моя сестра, жена, маман" (не дословно, не помню, цитирую по памяти, но смысл такой). И... вот да - она профессора просто - любит! Нет, ну я не настаиваю (хотя все может быть, но не настаиваю!))), что она его любит всенепременно как мужчину - вовсе нет! Но... Любит его по-человечески, любит, очарована им - ей он кажется эдаким умным - значим - ах! каким ))))))))))))) И... вот - че ты с ней ни делай... как ты ей ни доказывай, что профессор - пустое место, но она и слышать ничего не захочет, она... просто "уши заткнет" - это же отнимет у нее ее очарование... ее любовь и симпатию к этому человеку. Она "застрелится" - но объективной быть не захочет. Это именно любовь. Которая, как известно - бывает слепа. Повторяю - я не говорю о любви именно плотской с ее стороны и к мужчине, нет. Но это - любовь. И вот, кстати... очень интересный такой момент... В спектакле поднят... На самом деле (более логично предположить) - ТАК любить маман должна бы своего сына - вот так вот - вопреки всему и плевать на все - но он - лучший! ))) Но... есть же эта проблема - нелюбимых детей... Она есть, о ней не любят говорить и вроде как "неловко"... ))) Но здесь - один "из слоев психологических" в пьесе (спектакле) - это еще и проблема дяди Вани как не очень любимого ребенка. Нет - ну их тоже любят, детей этих, и пр. и т.д., но НЕ ТАК, как любимых детей. Все же родители, бывает, любят детей по-разному, бывает такое - один ребенок - и шалапут и непутевый... но ему - ВСЕ позволено, и все равно - цьом-цьом-цьом и туси-пуси ))), а второй - и примерный и славный и хороший... ан нет, не достается ему ТАКОЙ же порции любви и заботы... Нет, ну его - тоже любят, о нем - заботятся, но НЕ ТАК. Люди это чувствуют, конечно. Вот и здесь (я уж не знаю, ГДЕ, в каком месте ("по дедушке Фрейду"))) там у нее "собака порылась", то ли любила она свою дочь больше своего сына, и теперь - зять для нее - "самый-самый" (даже по сравнению с сыном), то ли еще что... то ли ее зять - это ее "билет в самореализованность" - ее помощь и переводы помогали ВЕЛИКОМУ человеку ))), то ли родство сним - ей льстит... не знаю... Но мне кажется - она профессора любит, по-человечески любит - и ВСЕ. Амба. Тут ничего не поделаешь, симпатичен он ей - и все! А сын... А сын - НЕ ТАК симпатичен. Конечно, дядя Ваня - это чувствует, конечно - он с этим живет, он это "глушит" в своем восприятии, но... ЕМУ ОБИДНО! Ну... ну и правда - ну как же так-то а? Ну ПОЧЕМУ этого .... зятя (назовем его так, опустив эпитеты))) - любят больше, чем, собственного сына! , ну.... несправедливо!!! ))) Как там (у ВСВ))) - "ну мы же, - МЫ - в очереди - первые стояли!!! А те, кто сзади нас - уже едят!" ((( ))) Конечно это несправедливо - прорывается в Иване, конечно - это его "счет" - выставляемый им собственной матери (которая зятя любит больше, нежели родного ребенка... (((( ) Возможно - Иван не прав, возможно она его любит больше - но НЕ показывает это. Ну... так ПУСТЬ покажет и попытается его понять! Также не согласна я и с твоим восприятием Елены Андреевны. И даже - в чем-то - Сони. ИМХО, конечно. (Но сейчас убегаю, написала уж много, потом допишу еще и про ЕА и Соню ).
Олла: Какой сегодня был дивный, потрясающий спектакль! Точнее, второе действие - я вынуждена была опоздать на первое, смотрела только второе. Кто был на первом, расскажите, пожалуйста, очень интересно, какие впечатления, потому что второе было - потрясающее! В этом спектакле всегда все персонажи очень живые, очень "включенные в спектакль", очень реагирующие на все, что происходит "вокруг них в их жизни". Но сегодня это, почему-то, особенно усилилось. И потрясающий, совершенно потрясающий отъезд Астрова в финале. Представляете себе - он поставил рюмку обратно на поднос! Просто гениально, долго посмотрел на Соню, и так решительно отставил рюмку... и только в самый последний момент все-таки быстро взял и выпил, совершенно безо всякого оттенка "смакования", как раньше. Просто гениально, я не знаю, что на самом деле в это задумывалось вложить, подозреваю, что что-то ровно противоположное )))) Но тем не менее для романтической идеалистки меня сегодня у Сони появилась очень серьезная надежда на счастье, хотя ни она сама, ни Астров пока об этом не знают )))) А Вафля, в своем уже обычном "приставании" к Астрову, перед тем как пойти распорядиться закладывать для него лошадей, сегодня так как-то я бы даже назвала игриво сказал "Какой!" )))) И все интонации сегодня в монологах, у всех, у Елены Андреевны, у Войницкого, у Сони - чуть другие и очень естественные-точные. Потрясающее второе действие! Расскажите кто-нибудь про первое, пожалуйста... )))))
Ka: Олла пишет: Какой сегодня был дивный, потрясающий спектакль! Ух ты......... Олла пишет: Представляете себе - он поставил рюмку обратно на поднос! Просто гениально, долго посмотрел на Соню, и так решительно отставил рюмку... и только в самый последний момент все-таки быстро взял и выпил, совершенно безо всякого оттенка "смакования", как раньше. Просто гениально, [...] сегодня у Сони появилась очень серьезная надежда на счастье, хотя ни она сама, ни Астров пока об этом не знают Думаешь?... Ох... - вряд ли! Хотя... Спектакль каждый раз рождается и "умирает" - заново, нет, НЕ умирает - он продолжает жить в памяти уносящих его с собой зрителей. И если уж "есть мнение"))), что даже МИР - "это ТО, что мы о нем ДУМАЕМ", то уж в унесенном ТОБОЙ спектакле - значит - ТАК и есть! )))))))))))) Но я не думаю все же (ну... это я, а какое я имею отношение к рожденному СЕГОДНЯ спектаклю? ))) Так что... Знаешь - я думаю, что Астров все же ценит-уважает Соню, он честный-искренний человек СЛОВА, он ОБЕЩАЛ ей - НЕ пить, обещал? Обещал же вроде - да? ))) Нну... - вот и НЕ будет он. - Пить. (А надежда быть вместе здесь может быть ни... - при... - чем...) Кстати... Может - квещен провокационный и глупый...))) Но... а... вот.... а ты бы - ХОТЕЛА? - чтобы Астров - был - с Соней? Я - НЕТ!!! Категорически... Жестко? - возможно. Идеалистически и глупо? - наверное. "Лучше синица в руке, чем журавль в небе" - это есть народная мудрость? - СКОРЕЕ ВСЕГО. Но я - ПРОТИВ! )))))))))) Таких - "мудростей" ))))))))))))) Уж лучше будь один, чем вместе с кем попало... - эта мудрость Востока мне нравится гораздо больше..... Уж лучше пусть будет один, чем будет обречен на одиночество вдвоем с Соней. Не зря говорят, что одиночество вдвоем - ХУДШИЙ вид одиночества. Астров молодой еще человек, он еще встретит - СВОЕ. (Здесь уже я - "непролазная оптимистка")))))))) (Все ИМХО). Олла, огромное спасибо тебе за эмоциональный отзыв! Ждали!!!
Татьяна: Ну и от меня пару слов... (конкретно о первом действии не скажу (у меня достаточно специфическое представление в целом получилось), но - на мой взгляд - второе было мощнее первого) "Во всем уезде было только два порядочных, интеллигентных человека: я да ты. Но в какие-нибудь десять лет жизнь обывательская, жизнь презренная затянула нас; она своими гнилыми испарениями отравила нашу кровь, и мы стали такими же пошляками, как все." А вот ведь не прав доктор Астров: не стали они с Иваном Петровичем "как все..." Два человека, казалось бы, такие разные и так похожие друг на друга... Живые и настоящие в мире условностей и фальши... Да простят все остальные участники спектакля, но сегодня все они показались мне марионетками в умелых руках - каждый со своим амплуа, своей ролью, своей маской... И среди этой раз и навсегда определенной действительности, бешеной круговерти, карусели, которой никогда не сойти с круга, двое мечтателей, строящих воздушные замки... (а что же это, если не вот эта самая эфемерная субстанция - и Служение Великой Идее (в лице собственного зятя) дяди Вани, и Надежда на грядущее Счастье Человечества Михаила Львовича?..) Взрослые мужчины, чудом сохранившие в себе чистоту и незамутненность детских душ... Вот только сама "жизнь обывательская, жизнь презренная" оказалась больше похожей на скверный пошлый анекдот... Даже воздушные замки не выдерживают соприкосновения с ней и разлетаются на тысячи осколков... осколков, что режут в кровь "босые души"(с) Или то были замки из песка?.. и теперь тонкая струйка связывает, объединяя, их, живших столетие назад, и нас нынешних... Впрочем, это уже совсем другая история... PS: Тоже хотела про рюмку, поставленную обратно на поднос, но теперь только соглашусь - режиссерская ли находка или актерское наитие, но это действительно было потрясающе, а может, и гениально... (казалось бы, такая малость, но почему-то перехватило горло...)
Ka: Девочки... Олла, Таня... - БРАВО!!! Да... спектакль... наверное... - действительно было что-то... неимоверное!.. Спасибо вам за отзывы! ЕЩЕ!!!!!
triona: Ах как раздразнили !!! ))) Спасибо за рассказ! Какие интересные ньюансы игры и находки артистов. Браво!
Олла: Татьяна, спасибо! Эгоистично радуюсь, что первое действие не показалось вам настолько мощным, насколько второе - а то было бы ужасно обидно, что опоздала )))) И в свою очередь согласна с вами, "рюмка" была гениальная, мизансцена получилась настолько мощной, что даже трудно пересказать словами, и может быть даже логически не очень понячтно, почему вдруг такое колоссальное впечатление, но оно было колоссальное. Ка пишет: а ты бы - ХОТЕЛА? - чтобы Астров - был - с Соней? Ты знаешь, а не знаю, "it depends", что называется ))) Это вопрос из будущей жизни героев пьесы, той, которая после пьесы. В жизни я (ну, для тебя-то уж это не новость, ты стопроцентно знаешь )))) за журавлей в небе и не очень признаю синиц. Чисто теоретически - да, возможно, чтобы "синица" принесла "журавлиное" счастье, "стерпелась-слюбилась" в журавля. Но на практике - почти, а может даже и совсем не доводилось встречать. Люди, выбравшие синиц, либо откровенно говорят, что несчастливы, либо на словах пытаются убедить, что счастливы, но всем своим поведением доказывают обратное. Не зря говорят, что одиночество вдвоем - ХУДШИЙ вид одиночества. Ты знаешь, как раз вчера припомнила эту тоже народную мудрость, был повод ))) Уж лучше пусть будет один, чем будет обречен на одиночество вдвоем с Соней. Согласна, и для Сони, которой я очень симпатизирую, я такой вариант - "а почему бы ему не жениться на ней, для деревенского доктора в его годы она может быть прекрасной женой" - я тоже не пожелаю. Мне бы было очень трудно. Боюсь, что сделать счастливым возможно только того человека, который любит тебя. И понимать, что у тебя нет власти дать любимому человеку счастье должно быть очень грустно. Кто-то может мириться с "ну, живём, в клинику ходим регулярно, в чинах вот повышают", кто-то не может, сохранив в себе навсегда юношеский максимализм И последний характер мне более симпатичен. Но ведь все может измениться. Так тоже бывает, точно. Может измениться Соня, может измениться отношение Астрова к ней. Помнишь, мы с тобой говорили, что так бывает, вот он не знал, что она его любит, а теперь знает, и может поэтому по-другому на нее взглянуть. И Соне тоже "стопроцентное отсутствие надежды" может дать неожиданный импульс и мотивацию измениться - так, что отсутствие надежды превратится не только в надежду, а просто в реальную "сбычу мечт", и так тоже бывает. Но это уже все "после пьесы", и даже Чехов об этом ничего не знает ))) А про ощущение "надежды на счастье" для Сони после вчерашней необычной сцены с рюмкой... Думаешь?... Нет, не думаю, просто ощущение, субъективное, и не могу объяснить... возможно, все вместе, неожиданность и необычность мезансцены, эмоциональный фон персонажей на сцене, мой собственный эмоциональный фон, причем не подготовленный первым действием и абсолютно еще не включенный в пьесу... о! классический "конгломерат нерожденных полей, флуктуирующих в абсолюте" ))))))))))))))))))))))
Ka: Олла, вот ХОРОШО написала! Спасибо тебе, хорошо написала, классно! (И оооочень близко моему личному восприятию ) Знаешь... (ДА! Конечно, я тебя немного знаю ))) и знаю, что тебе ближе "философия" Журавлей))) Но мне почему-то казалось, что ты сейчас "кинешься защищать бедную Сонечку" ))) в ответ на мой пост (есть у тебя... этот... "недостаток" )))))))) - все кого-нить защищать... "бедного" )))))) (Сорри!!! Не САМОЕ худшее качество, кстати, скорее даже - лучшее достоинство))). Но в данном конкретном случае - не за счет же счастья Астрова (да и ее счастья тоже - это делать, все правильно, мудро, согласна!). Боялась, что мы с тобой сейчас "заполемизируем" - ан нет! Во многом - ППКС скорее )))))))))) Олла пишет: Согласна, и для Сони, которой я очень симпатизирую, я такой вариант - "а почему бы ему не жениться на ней, для деревенского доктора в его годы она может быть прекрасной женой" - я тоже не пожелаю. Мне бы было очень трудно. Боюсь, что сделать счастливым возможно только того человека, который любит тебя. И понимать, что у тебя нет власти дать любимому человеку счастье должно быть очень грустно. Кто-то может мириться с "ну, живём, в клинику ходим регулярно, в чинах вот повышают", кто-то не может, сохранив в себе навсегда юношеский максимализм И последний характер мне более симпатичен. ППКС! Смайлик "жму лапку" я здесь не нашла (((, поэтому - ТАКОЙ!: Олла пишет: Но ведь все может измениться. Так тоже бывает, точно. Может измениться Соня, может измениться отношение Астрова к ней. Помнишь, мы с тобой говорили, что так бывает, вот он не знал, что она его любит, а теперь знает, и может поэтому по-другому на нее взглянуть. И Соне тоже "стопроцентное отсутствие надежды" может дать неожиданный импульс и мотивацию измениться - так, что отсутствие надежды превратится не только в надежду, а просто в реальную "сбычу мечт", и так тоже бывает. Но это уже все "после пьесы" Нну... да... Может быть, может... Но - все это уже действительно - вне сферы спектакля и слишком много допущений требует...
Олла: Спасибо, Кать ))) Не прошло и месяца, как я нашла время добраться до ответа в эту тему ))) Но очень хотела давно - веришь? ))) Мне еще тогда захотелось все-таки облечь в слова свои ощущения от сцены отъезда Астрова в спектакле 11.05. Потому что, как мне сказал однажды один умный человек, когда я попыталась сослаться на то, что чувства не выразить словами - человек словесен, это значит, что он способен и обязан найти словесное выражение для всего. И настолько сильное впечатление на меня произвела эта сцена, что даже после того, как столько времени не удавалось, некогда было написать, интерес не пропал ))) Почему мне кажется, что такая разница между этой сценой в спектакле от 11.05, и в предыдущих, и почему я делаю "далеко идущие выводы". Это ведь сцена такой минутной внутренней борьбы Астрова с собой. Выполнить обещание, данное человеку, или... вот или - что, кстати? Он ведь не алкоголик, у него нет зависимости от рюмки, "борьбы с собой против пагубной привычки" нет. На одной чаше весов просто значимость для тебя человека, которому что-то обещал, полу в шутку, полу всерьез. А на другой - просто невозможно плохо на душе. А когда плохо на душе, совсем дальние люди не имеют значения. Имеют значение только те, кто хоть сколько-нибудь да близок. И поэтому мне кажется, что способность другого человека "перевесить" в твоей душе чашу весов, когда на другой чаше лежит "очень всерьез плохо" - показатель духовной близости и значимости для тебя этого другого человека. И если на прежних спектаклях "борьба" была очень недолгой и нетрудной, то в этот раз все было наоборот. Значимость Сони для Астрова оказалась другой. Эта сцена оказалась этаким неожиданным "вы посмотрите, оказывается, она все-таки для него значит больше, чем нам казалось". И хотя, конечно, до достижения "определенной степени", духовная близость и значимость человека все же еще не любовь. Но именно они становятся любовью, достигнув определенного "количественного" порога, во всяком случае, без них любви нет. Поэтому получается, что "изменилось соотношение сил" в "прогнозе на будущее", конечно, это только "потенциал", "возможность", "надежда", которые вовсе не обязательно реализуются и оправдаются, но раньше они были почти ничтожными, а сейчас вполне ощутимые. Мне так кажется. И конечно - это только мой романтический, да и вообще женский взгляд ))) Интересно, откуда взялся этот "новый вариант" сцены, был ли за ним "сформулированный" посыл зрителю, специально и заранее поставленная цель. И если был, то что в нем задумывалось на самом деле. Вот как ты мне рассказывала, когда артисты перед спектаклем говорят друг другу - "а давайте сегодня сыграем в этом спектакле про вот это". То есть, люди знали, что они хотят до зрителя донести, они это осознанно делали. Была ли здесь такая осознанность, собственное желание или выполнение поставленной задачи. Или это просто "существование в роли", когда работаешь на "подсознанке", как при синхронном переводе, "сознанка" не успевает, работаешь на "подсознанке", и потом сама абсолютно без понятия, о чём был разговор, который ты очень даже хорошо перевел, все поняли друг друга и остались довольны ))))))))) Раньше мне еще было интересно, с кем же я "говорю", если на сцене только "классный переводчик-синхронист", сейчас уже не очень )))))))))))))))))) Боюсь, что в данном конкретном случае - сама с собой )))))))))) Твой случай намного интереснее - "завидую, Евстигнейкин" )))))))
Ka: Олла пишет: Спасибо, Кать ))) Не прошло и месяца, как я нашла время добраться до ответа в эту тему ))) Но очень хотела давно - веришь? ))) Тебе? - ВЕРЮ, Люб! Знаешь... (не могу сейчас подробно ответить, но все же попытаюсь сформулировать свое "ощущение-восприятие" на твой пост...) Знаешь что... А мне вот даже кажется, что это может быть даже и "плохо" для Сонечки! Нну... (не видела я "ДВ" от 11.05. канеш... вот здесь я тебе завидую, "Евстигнейкин"!!!)))))))))))))) Понимаешь... это может быть из серии: "ВСЕ! Начинаю новую жизнь! Не приезжать - значит НЕ приезжать, слово ДАЛ не пить - значит НЕ пить (тем более, да, он УВАЖАЕТ Сонечку - вот и ДЕРЖИТ слово-то))) - в общем ВСЕ! - теперь я (Астров) - буду жить ПО-НОВОМУ!!! Плохо ли... хорошо ли... - ИНАЧЕ! ) Ну... ТАК как-то можно трактовать, нет? Не, Любочка, ну я ВОВСЕ не настаиваю!, конечно... Просто... вот как бы Я - чувствовала "на месте Астрова" просто в данной ситуации....("поставьте себя на место человека, чтобы понять"))) Нну.. вот у меня ТАКОЕ могло быть бы "состояние души"...) Но оно как раз ничего хорошего в плане любви к Сонечке - не "прогнозирует"... Это скорее из серии: решено - так РЕШЕНО! ВСЕ. Меняюсь - ухожу - уезжаю - слово держу............. Да, кстати, просвети подробнее "тупицу", плизз! Ну - я никогда не переводила "влет", я не владею настолько английским, что ты!))) А что, синхронисты - они переводят нну... и даже "внимание уходит от сути\смысла разговора", они думают максимально о том, чтобы ТОЧНО перевести и не осознают в целом разговор? ТАК может быть, да? Психологически - ПОНИМАЮ. Но никогда не задумывалась... Я правильно тебя поняла? Олла пишет: Вот как ты мне рассказывала, когда артисты перед спектаклем говорят друг другу - "а давайте сегодня сыграем в этом спектакле про вот это". То есть, люди знали, что они хотят до зрителя донести, они это осознанно делали. Была ли здесь такая осознанность, собственное желание или выполнение поставленной задачи.Или это просто "существование в роли", когда работаешь на "подсознанке", как при синхронном переводе... Нну... ЭТО знает ТОЛЬКО АЮ и его партнеры по спектаклю, конкретной даты спектаклю (как ты и сама прекрасно понимаешь))))). Ну что сказать... Я думаю... Я думаю, что "основная задача" все же ставится... Все же перед выходом на сцену в каждый конкретный спектакль ребята-актеры что-то обговаривают... Либо режиссер им обязательно что-то говорит-настраивает. Ннну - мне ТАК кажется просто. ))) (ИМХО, конечно!)
Олла: А мне вот даже кажется, что это может быть даже и "плохо" для Сонечки! Ты знаешь, может быть, конечно, люди все разные, разные реакции. Но для меня, во-первых, если пытаться представить себе "состояние души", я думаю, Астров раздавлен сейчас. Какая там новая жизнь, в старую бы возвратиться, в "наезженную колею", чтобы не тошно жить было. Во-вторых, все таки обещание не пить больше дано не так уж всерьез, такая была ситуация. Ну какое там серьезное обещание. "Все не буду больше пить, видите, я протрезвел, я совершенно трезв, таким и останусь до конца жизни" - какой он там "совершенно трезв", вот таким и обещал остаться до конца жизни ))) Так что, есть свобода маневра, насколько серьезно Астров к этому обещанию захочет отнестись, когда "действительно протрезвеет" ))). И серьезное отношение и намерение выполнить это обещание всерьез, мне кажется, больше завязано на отношение к человеку, которому оно было дано, к Соне, и не на уважение, а на что-то большее. Потому что сам факт обещания, см. цитату выше, неоднозначен, и вполне позволяет от него отказаться-отшутиться, ничуть не умаляя уважения к собеседнику. А вот желание собеседника порадовать и не огорчить, сделать ему приятное, даже ценой достаточно большого неудобства - это что-то значит. Астров не алкоголик, но он находит в алкоголе возможность забыться, отдохнуть от "тошности" своего бытия. И отказа от этой отдушины создаст ему достаточное неудобство. И если он захочет это неудобство перетерпеть ради Сони - это нечто более оптимистичное для Сони, чем уважение. Хотя, разумеется, только как "тенденция", которая может свернуть и вырулить и в одну, и в другую сторону ))) А вот обещание, данное Серебряковой, уехать и не бывать больше у Войницких - совсем другое дело, оно серьезное. Но оно тоже поставлено Серебряковой в зависимость от отношения Астрова к Соне. "Вы не любите ее - поэтому уезжайте и не бывайте здесь". Но этим ведь подразумевается, что если передумаете и полюбите, то уже можно и даже нужно приехать ))). И поэтому, мне кажется, эти два обещания в некотором противоречии друг с другом, они вместе не идут в новую жизнь, это две разных новых жизни. Либо новая жизнь с "уезжаю, бывать не буду, потому что полюбить не смогу" - и тогда какой смысл поддерживать этот шутливый пиитет по отношению к Соне, с ней общения фактически больше не будет, а обещание было несерьезное. А если все же Соня для него достаточно важна, то это другая новая жизнь, и... есть надежда, что "отъезд и не бывать" можно будет отменить, оставаясь в рамках выполнения обещания ))) Ну и в спектакле Астров же все же выпил отставленную рюмку, в последнюю минуту. И я тоже не настаиваю, просто мое восприятие. Я думаю, что "основная задача" все же ставится... Все же перед выходом на сцену в каждый конкретный спектакль ребята-актеры что-то обговаривают... Либо режиссер им обязательно что-то говорит-настраивает. Вот самое интересное - это так, как у тебя. Увидеть спектакль, сказать, что и почему там видишь, а потом услышать от "ребят-актеров", что и зачем они делали. И обсудить. И это взаимно очень интересно. Так что завидую все-таки я - тебе ))))))))))))) А спектакли московские ты еще не раз приедешь и посмотришь ))) А у меня, как ты знаешь, есть уже два спектакля, на которые я хочу поехать к тебе, не удовлетворившись московским вариантом ))) Эх, надо бы, чтобы у меня по работе какой-нибудь проект там у вас появился ))) А что, синхронисты - они переводят нну... и даже "внимание уходит от сути\смысла разговора" Да! Представляешь себе, как интересно? Что называется, чудеса человеческого мозга )))) Сама я, конечно, не профессиональный переводчик, тем более не синхронист. Просто достаточно прилично знаю английский, чтобы самостоятельно разговаривать с партнерами по работе. И доводилось помогать коллегам разговаривать с зарубежными партнерами, и не только "за столом переговоров", но и "в поле", что называется, и поэтому приходилось "вертеться" достаточно быстро, для меня это было уже очень быстро, и да, уходила на подсознанку. А вот подруга у меня настоящий переводчик. Та самая, про которую я тебе говорила, моя подруга детства, с которой мы с 4-го класса дружим и жили в одном подъезде до осени прошлого года, пока я не переехала. И с которой вместе я последний год ходила в театр. У нее филфак МГУ. И мы с ней об этом разговаривали, она подтверждает - да, синхронисты уходят на "подсознанку", о чем был разговор, который перевели, потом не знают ))). А если вдуматься, на самом деле очень многие вещи, навыки-умения, у человека уходят на "подсознанку", на "автопилот", и интеллектуальные и физические. Прошу прощенья, офф-топ, если вдруг пойдёт продолжение, уйдём в другую тему.
Ka: Приветики!!! Тааак... Я "не пооооооооооонял!!!" ЛЮБА!!! А... - ИХДЕ - отзыв??????? Нет, ну я розумию - ты працюешь! (Это мы отдыхаем ))) ) Но - все равно! Это не повод, НЕ ПОВОД!!! Нну - хотя бы в стиле, как ты вчера мне от-смс-сила: Рюмку сегодня разбили, пусть будет всем на счастье! - Пусть!!! Или - как тебя Бобровский с АЮ вчера в мизансценах повеселили ))) В общем... Люба! Надо как-то бережнее относиться к друзьям , бережнее!!! Я, понимаешь, залажу в форум - вся предвкушая почитать... и... (Или - это "я мстю и мстя моя страшна"??? - я тебе не ответила на пред. пост в "диспуте"? Каюс- каюс!!! - я исправлюсь! У нас 4 выходных, прям щщас начну и исправляться, ты тока напиши, плизз!!! А то - меня же "хлебом не корми", дай "пагаварить" ))) ты ж знаешь ))) Интеллектуальная беседа рождает во мне чувство глубочайшего удовлетворения (почти физического))) В общем так... у меня - гос. праздник - хачу подарок!!! Люююб???)
Татьяна: Хоть я и не Люба. Было бы, наверно, неправильным ничего не сказать о вчерашнем спектакле? Ну, тогда попробую… Хотя, задача это для человека, смотрящего спектакль почти так же часто, как он играется (ну, может быть, в последнее время - чуть реже…), весьма и весьма непростая: становятся знакомыми «до запятой» не только мизансцены постановки или текст пьесы, но, порою, даже интонации, с которыми этот текст произносится… И это только одна сторона медали… Есть и другая: замылившийся взгляд и привычка, та «короста», которой обрастают нервы, защищаясь от постоянных эмоциональных вторжений… Но всегда находится кто-то или что-то, способное пробить эту защитную броню, содрать коросту, заставить неведомую пружину внутри пульсировать, подчиняясь чужой воле… Вчера вдруг почему-то особенно остро почувствовалось, каким непрочным и хрупким может оказаться привычный мир, как легко его разрушить, разбить, небрежным вторжением – почти так же легко, как ту самую рюмку с подноса… Разве не чистейшая правда скрывается под горькой иронией прощальных слов доктора Астрова Елене Андреевне?.. Да, чета Серебряковых своим вторжением в привычное течение жизни обитателей усадьбы спутала и порвала все связующие их нити… испокон заведенный уклад разладился, как старый часовой механизм… люди, которые «работали и копошились», находившиеся все время в движении, словно шестеренки в часах, твердо уверенные в необходимости этого движения друг для друга, необходимости каждого из них для другого, вдруг остановились и, оглядевшись по сторонам, обнаружили, как они бесконечно, безмерно, страшно – одиноки… И этого леденящего одиночества не растопить ни хлопотам няни Марины, ни гитарным переборам «Ильича» Телегина, ни сверчку за печкой…
Ka: Татьяна пишет: Хоть я и не Люба. Танечка, я очень надеялась, что Вы - напишете! Но я не знала, были ли Вы, я не знала этого навЕрное, поэтому и не могла просить Вас. Большое Вам спасибо, что поделились своими впечатлениями!!! Татьяна пишет: Вчера вдруг почему-то особенно остро почувствовалось, каким непрочным и хрупким может оказаться привычный мир, как легко его разрушить, разбить, небрежным вторжением – почти так же легко, как ту самую рюмку с подноса… Разве не чистейшая правда скрывается под горькой иронией прощальных слов доктора Астрова Елене Андреевне?.. (...) вдруг остановились и, оглядевшись по сторонам, обнаружили, как они бесконечно, безмерно, страшно – одиноки… И этого леденящего одиночества не растопить (...) Вы знаете... Спасибо, Татьяна, за Ваши впечатления и Вашу идею... Очень интересно!, никогда не думала "в этом аспекте"... - в ключе, что приезд ЕА и Серебрякова послужил неким катализатором, из-за которого ускорился процесс "рушения судеб" под чай на террасе... Или... ВСЕ - просто наконец прозрели, это было неизбежно, и... Благо это или "несчастье"? Прозрение? Оно было необходимо или "краше" было оставлять - как есть? Так, навскидку и ИМХО - но жить во лжи нельзя все же, это плохо... (или хорошо?) , нельзя преклоняться перед бездарным профессором, нельзя всю жизнь надеяться на несбыточную любовь, нельзя "сесть на голову дочери" и все время и ее и брата жены безнаказанно использовать... Нельзя не осознавать свое одиночество... Нельзя не осознавать проблему - пока проблема неосознанна, - она - неизлечима. Многое там еще нельзя... Или... - можно??? Плохо или хорошо, что они - приехали???вдруг остановились и, оглядевшись по сторонам, обнаружили, как они бесконечно, безмерно, страшно – одиноки… И этого леденящего одиночества не растопить (...) ... О одиночество, как твой характер крут! Посверкивая циркулем железным, как холодно ты замыкаешь круг, не внемля увереньям бесполезным. (Я только вот пару часов назад вспоминала эти строки Ахмадулиной))), захожу на форум - здесь Вы - о спектакле и одиночестве...) ***** Ах да! ))))))) Допишу еще )))Вчера вдруг почему-то особенно остро почувствовалось, каким непрочным и хрупким может оказаться привычный мир, как легко его разрушить, разбить, небрежным вторжением – почти так же легко, как ту самую рюмку с подноса… Посуда - бьется - на счастье!!! ))))))) Их приезд и "разбитие привычного мира" - все же... - к лучшему! Надеюсь. )))
Олла: Тааак... Я "не пооооооооооонял!!!" ЛЮБА!!! А... - ИХДЕ - отзыв??????? Кать, если я переживу сегодняшний день, то отзыв обязательно будет! Мне сегодня опять на тот же проект Если будет что не так и меня посадят, там будет много времени на отзывы, но мало гастролей, и не уверена про скайп в общем, забочусь о том, чтобы у нас с тобой еще был повод и возможность поговорить В общем так... у меня - гос. праздник - хачу подарок!!! Люююб???) Разве можно на гос. праздник такие легкомысленные подарки? Направляю поздравительную телеграмму, выражаю чувство глубокого удовлетворения!
Ka: Ой, не могу удержаться! аааааааааааааааааааааа Олла пишет: Разве можно на гос. праздник такие легкомысленные подарки? Направляю поздравительную телеграмму, выражаю чувство глубокого удовлетворения! Можно, МОЖНО! Конституция защищает права граждан. Я вот - ХОЧУ подарок, имею я право хотеть??? И вообще... чувство глубокого удовлетворения - этто хорошо, канеш, но что значит "выражаю"?))) тогда уже - желаю! Любка, жду отзыв!!! И правда девчонки, давайте все поговорим! Выходные!!! А что может быть лучше!? человеческого общения??? Как говаривал мудрец, Мужчина и умничка Экзюпери.
Олла: И вообще... чувство глубокого удовлетворения - этто хорошо, канеш, но что значит "выражаю"?))) тогда уже - желаю! Катька, ты ничего не понимаешь в дипломатическом этикете! Чувство глубокого удовлетворения - только выражают! Желают - исключительно дальнейшего процветания! Мне спектакль показался немного сумбурным. Был большой перерыв, все вернулись с немного другими интонациями, и... слаженный, идеально звучащий оркестр немного, совсем чуть-чуть, но разладился. Хотя, безусловно, Татьяна права. Надо учитывать, что восприятие человека, который смотрит спектакль по нескольку раз в месяц на протяжении нескольких лет, и восприятие человека, который смотрит спектакль впервые - очень разные. Не говоря уж о том, что я вообще перфекционистка На поклонах была овация стоя, и у сидевших рядом со мной зрителей во втором действии текли слезы. А значит это "немного расстроился", когда не в сравнении с тем, что было раньше, а само по себе - вовсе не слышно. Но мне - слышно, и мне жалко того идеального для меня спектакля, каким он был на протяжении нескольких лет - тенденция к "удалению от идеала" наметилась уже некоторое время назад, и позавчера еще более усилилась. Хотя все равно он все еще невыразимо прекрасен, этот спектакль. В первом действии разбилась рюмка - да, пусть будет всем на счастье! И было интересно смотреть, как в ткань спектакля естественным образом вплетаются "уборочно-новую-рюмку-добывательные" мероприятия Елена Андреевна - отдельное спасибо за пресловутое "жестоко" во втором действии, в этот раз на месте. Соня - у меня такое впечатление, что в плане образа Сони все время продолжают что-то искать, и немного перестарались. Утрачивается - немного, местами - целостность характера. В одной сцене один, в другой сцене другой - не в том естественном смысле, в котором один и тот же человек в разных обстоятельствах бывает разным, а в том неестественном смысле, в котором у одного и того же человека так не бывает. Все выше описанное - в микродозах, и в моем искаженном многократным просмотром восприятии Телегин. Бобровский, я вас люблю! Вот уже несколько спектаклей Телегин время от времени лезет к Астрову целоваться. Астров отбивается. Все вместе доставляет мне большое удовольствие. Позавчера Телегин не просто лез к Астрову целоваться, он лез целовать ему руки. Астров отбивался еще сильнее. Все вместе доставило мне еще большее удовольствие. С нетерпением жду развития мезансцены, раскрытия новых граней образа А если серьезно - в этой штуке классно то, что она умудряется быть абсолютно деликатной по отношению к спектаклю, и ничем не нарушать его звучание, ничему не мешать. (В отличие от сцены ночного разговора Астрова и Сони, в которой время от времени идёт перебор ни в какие ворота - хватит уже чересчур раскалываться "при исполнении служебных обязанностей", уважаемые ) Астров. Финал. Гениальная находка с рюмкой из предыдущего спектакля была повторена. Но как это обычно бывает, второй раз был хуже первого. Отчасти, наверное, оттого, что не было "эффекта неожиданности" первого раза. Но и объективно тоже было немного не так, чуть меньше простояла на подносе отставленная рюмка, чуть медленнее была все же выпита - ушёл ритм синкопы, который рождал ту самую потрясающую эмоцию, то потрясающее впечатление, которое было в прошлый раз. Но, скажу опять, второй раз всегда хуже первого. И часто - хуже третьего. Надеюсь, что это тоже такой случай. И еще про финал. Увидела в этот раз немного по-другому. Один из пресловутых "десяти вопросов Кончаловского" о спектакле был "почему няня предлагает Астрову водки" в четвертом действии. И я тогда для себя ответила - потому что видит, как ему тяжело, и хочет хоть что-то для него сделать, хоть как-то приласкать, ну вот чаю, чаю не хочешь, ну может водки, сейчас, когда так плохо, можно рюмочку. Позавчера у меня появился другой ответ. Няня хочет Астрова задержать, надеется, что Соня попросит его остаться, приезжать, и пытается потянуть время, чтобы это успело произойти. Не в смысле "отношений между ними", а в смысле, чтобы все могло быть как прежде. Это может сделать только Соня, из уст любого другого человека это "не легитимно", с точки зрения связывающего Астрова обещания, которое ему в тягость. Няня это все, конечно, не знает, но она это чувствует, видит по поведению Астрова и Сони. И просто по житейской мудрости человека, у которого за плечами жизнь. Не очень получилось объяснить, мне кажется, что имею в виду,но вот как-то так. Кажется, все, что хотелось рассказать А про табуретку, Катюш, я тебе обещала не рассказывать
Ka: Спасибо!!! (Наконец то Люблю твои отзывы, Люб. ))) Мне всегда "удается увидеть", когда ты пишешь, скорее всего - имеет значение близко-восприятственное вИдение) Олла пишет: И еще про финал. Увидела в этот раз немного по-другому. Один из пресловутых "десяти вопросов Кончаловского" о спектакле был "почему няня предлагает Астрову водки" в четвертом действии. И я тогда для себя ответила - потому что видит, как ему тяжело, и хочет хоть что-то для него сделать, хоть как-то приласкать, ну вот чаю, чаю не хочешь, ну может водки, сейчас, когда так плохо, можно рюмочку. Позавчера у меня появился другой ответ. Няня хочет Астрова задержать, надеется, что Соня попросит его остаться, приезжать, и пытается потянуть время, чтобы это успело произойти. Не в смысле "отношений между ними", а в смысле, чтобы все могло быть как прежде. Это может сделать только Соня, из уст любого другого человека это "не легитимно", с точки зрения связывающего Астрова обещания, которое ему в тягость. Няня это все, конечно, не знает, но она это чувствует, видит по поведению Астрова и Сони. И просто по житейской мудрости человека, у которого за плечами жизнь. Да? Любопытственно... Знаешь, интересно (Эх... как мне жаль все же, что не могу и я видеть этот спектакль ЧАСТО ((( ) Так вот... Вот у меня (когда я смотрела живьем), у меня тоже було ощущение, что она (няня) - хочет ему помочь. Тока я "хуже" тебя Местами. ))) Поэтому я не думаю, что она хочет его приласкать (как ты пишешь) - и вот ЧАЮ! - чаю не хочет, поэтому - вот "еще что-то предложить". У меня "чисто профессиональный ответ" ))))))))))) по этому поводу - она предлагает ему лекарство. ))) Она ему - именно помочь хочет, не приласкать даже - а помочь. Ему нужно успокоительное\расслабляющее, он в жестком нервном напряжении и няня по-бытовому, по старо-народному (( ))) предлагает ему водку. (Единственный момент в пьесе, ИМХО, когда она от души, активно и веря в помощь как лекарства - ее там ему предлагает. Жалеет его! Она всех там жалеет вообще-то.) Нну... вот ТАК как-то. (Задержать... не знаю - может быть, любопытная мысль. Но мне кажется - как "лекарство" предлагает). Я вот... вообще почти не пью ))) Но в коньяке я - разбираюсь ))). При том. При всем. И это мой любимый напиток из спиртных. (Помню, как жена моего двоюродного брата как-то удивилась: "Как? Катя??? Ты разбираешься в коньяке???" На что мой брат (который тоже хирург (анамнестически))) - хмыкнул и ответил: "И я разбираюсь! Так - НЕ МЫ такие - ЖИЗНЬ такая!" )))))))))))) Брат тоже не пьет. Но в спиртных напитках - разбирается. ))) Астрову тяжелее, он ЗЕМСКИЙ врач. Им ваще работать - жесть... ((( В общем... Няня ему сострадательно предложила - мол - выпьешь???)
Олла: Так вот... Вот у меня (когда я смотрела живьем), у меня тоже було ощущение, что она (няня) - хочет ему помочь. <...> Поэтому я не думаю, что она хочет его приласкать (как ты пишешь) - и вот ЧАЮ! - чаю не хочет, поэтому - вот "еще что-то предложить". У меня "чисто профессиональный ответ" ))))))))))) по этому поводу - она предлагает ему лекарство. ))) Она ему - именно помочь хочет, не приласкать даже - а помочь. Ему нужно успокоительное\расслабляющее, он в жестком нервном напряжении и няня по-бытовому, по старо-народному (( ))) предлагает ему водку. (Единственный момент в пьесе, ИМХО, когда она от души, активно и веря в помощь как лекарства - ее там ему предлагает. Жалеет его! Она всех там жалеет вообще-то.) Нну... вот ТАК как-то. (Задержать... не знаю - может быть, любопытная мысль. Но мне кажется - как "лекарство" предлагает) Кать, абсолютно моё восприятие этой сцены, только немного другими словами. Приласкать - это ведь тоже помочь, это тоже помогает, когда "в жестком нервном напряжении"... ну, некоторым, по крайней мере. И всех жалеет, да, и всем хочет помочь, но не в силах. Но вот уже довольно давно появился в спектакле момент, которого изначально не было - няня, пока Астров пьет-не пьет свою водку, все время переводит глаза с него на Соню и обратно, ждёт от нее чего-то, хочет, чтобы она что-то сделала. И хотя логически мысль режиссера с самого начала понятна, но по ощущениям у меня не складывалось. А позавчера появилось что-то новое еще до принесенного подноса с водкой, как-то няня обрадовалась, даже обняла Астрова, когда он согласился на водку. В общем, позавчера появилось эмоциональное связующее воедино между началом и продолжением сцены, и сложилось не только логически, но и в ощущениях. Тока я "хуже" тебя Местами. ))) Это ты меня плохо знаешь...
Witty Win: Добрый день!!! Читаю ваши отзывы и снова "тянет" в театр... Спасибо!!! 27 июня побывала на первом спектакле в театре Москвы... и это был "Дядя Ваня"... Потрясающе!!! Благодарю всех актёров!!! Все-все играли ПОТРЯСАЮЩЕ!!!! Низкий поклон!!!!!!!!
amarillis: Witty Win пишет: 27 июня побывала на первом спектакле в театре Москвы... и это был "Дядя Ваня"... Witty Win , поздравляю Вас! Ходить в театр - это очень приятное времяпрепровождение, а уж когда приезжаешь в другой город на спектакль любимого артиста - полный восторг, буря эмоций и незабываемые впечатления! Желаю Вам ещё не раз их испытать!
Алла: У меня получается уже что-то вроде традиции, что сначала я спектакль вижу в записи( "цельным" спекталем по ТВ, или кусочками в инете или любительской записи- как "ДиХ"), а уж потом я попадаю на "живой" спектакль. Вот я и посмотрела "Дядю Ваню".Лучшая подруга решила отвлечь меня от суеты, сделав такой вот подарок для меня - взяла билеты. Сложно что-то говорить.Ещё не всё улеглось, утряслось, да и рассказывать много я как-то не умею.Но скажу одно:Это было ПОТРЯСАЮЩЕ! Прекрасная постановка, прекрасный актёрский состав.Хочется сказать спасибо всем.А Александру Юрьевичу отдельной, ОГРОМНОЕ СПАСИБО,за этот праздник! И низкий поклон Минус был.Если в первой части в зале было тихо, то после антракта периодически звучали мобильники
Алла: Парочка фотографий.
amarillis: Алла, спасибо за фото и за слова! Алла пишет: Это было ПОТРЯСАЮЩЕ! Кто бы сомневался! Тоже надеюсь увидеть "живьём"... А на "Три сестры" Вы не попадаете сегодня? Алла пишет: Сложно что-то говорить. Вообще сложно рассказывать о спектакле, о котором уже так много написано. Тем более, когда ЭМОЦИИ преобладают! Может, по-позже всё-таки напишите, когда всё уляжется? Алла пишет: У меня получается уже что-то вроде традиции, что сначала я спектакль вижу в записи Ну, у нас, иногородних (не москвичей), так обычно и получается. Хотя в этом году мне удалось сломать эту традицию, посмотрев премьерных "Трёх сестёр", да ещё аж два раза подряд! Впечатления до сих пор не улеглись!
Татьяна: Оказывается, в последний раз видела спектакль еще в конце прошлого сезона - успела и соскучиться, и забыть, насколько мощно воздействие этого "симбиоза" - Чехов-Кончаловский-театр Моссовета... С прошлого раза действо как-то неуловимо видоизменилось: по-другому звучали диалоги, чуть сместились акценты, часть открытых эмоций ушла внутрь, сделав спектакль мягче и сдержаннее внешне, но еще горше и пронзительнее, если впустить его внутрь себя... Восемь персонажей в интерьерах деревенской усадьбы конца позапрошлого века... Людей этих связывает масса нитей: и узы родства, и дружба, и влюбленность, и обожание, и преданность - но все они так бесконечно одиноки... Они - такие разные - и так похожие в стремлении поймать ускользающие миражи... Мечтатели, для "отрезвления" которых настал час "Х", принеся с собой нестерпимую боль от понимания этого мира... Тут и Иван Петрович, возможно впервые в жизни влюбившийся, как мальчишка... Осознавший вдруг, что прошлая жизнь, из которой его, словно волной, вытолкнуло обрушившееся чувство, вовсе не "служение великой идее", а обычное никчемное прозябание на грани нищеты... И Елена Андреевна - "эпизодическое лицо", которой вдруг захотелось почувствовать себя светской львицей, кружащей головы и ломающей судьбы... (а на деле получился всего лишь "хорек", да и то в два счета угодивший в ловчую яму...) И доктор Михаил Львович - "мечтатель в квадрате" - загадывающий лучшую жизнь для грядущих поколений и так надеющийся на понимание женщины, которой, словно посвящая в Прекрасную Даму, хотел доверить самое важное для себя, душу открыть... И Софья Александровна, "некрасивая" красавица Соня, с истаявшей, как дым, мечтой о Прекрасном Принце... И нелепый, но чистый душою Илья Ильич Телегин, возвращенный к действительности одним хлестким "Приживал!.." И "галка-маман" Мария Васильевна, так самозабвенно и бескорыстно влюбленная в науку (и в профессора, как носителя оной), но вдруг обнаружившая несуразность любимых брошюр и осознавшая, что ее, оказывается, давно никто не хочет даже слушать... И сам профессор Александр Васильевич, привыкший чувствовать себя центром вселенной, а в действительности немолодой и нездоровый человек, одинокий, не смотря даже на присутствие рядом молодой жены... И даже нянька Марина, на глазах которой дом-"полная чаша" разлетается подобно карточному домику... (как бы ни старалась она согреть и обласкать, собрать и удержать всех его обитателей...) Вот как-то так увиделось сегодня... ...и снова душу вынули и вернули обратно уже почти бездыханному телу... ...вернули во время "третьего действия" - небольшого, но совершенно замечательного театрального капустника, которым чествовали Ирину Павловну Карташеву. PS: Попутные мысли: даже артисты в таком состоянии уходят на "больничный", а театральный зритель тащится на спектакль, где "активно помогает" течению оного... Sorry!.. - Прощенья просим!..
amarillis: Долго думала, излагать свои впечатления от спектакля или нет. Предполагаю, что моё мнение не совпадёт с мнением большинства, но это мои субъективные ощущения, а они у каждого – свои. Если сочтёте нужным убрать этот пост, я не обижусь… И так, 8 декабря, театр им.Моссовета, «Дядя Ваня». Да, всё-таки попала, на этот раз без замен… Помню, как первый раз смотрела телеверсию этого спектакля. Вернее, сначала пересмотрела все спектакли с участием Домогарова, которые нашлись в Сети, а Чехова всё откладывала на потом, под соответствующее настроение, памятуя о том, как терпеть его не могла в школе (тоска-скукота!). И вот напоследок дошла очередь и до «Дяди Вани»… Помню, каким открытием для меня стало то, что я смотрю Чехова, не отрываясь от экрана два с лишним часа, и мне не скучно!!! Но больше всего меня поразило 100%-ное попадание в образ Александра Домогарова – никого другого в роли Астрова я уже не могла себе представить! Всё, он только такой и никакой другой, - и точка! Я его обожаю и это навсегда! И вообще давно пора переименовать этот спектакль из «Дяди Вани» в «Доктор Астров», потому что это единственное действующее лицо, которого можно было бы назвать героем этой пьесы. В общем, мой восторг не имел предела. Конечно, сразу захотела увидеть этот спектакль вживую. С тех пор уж и не помню, сколько раз я пересматривала телеверсию! Может, именно это и сыграло со мной злую шутку, но что-то не срослось у меня в этот раз с этим живым спектаклем… А что конкретно – трудно сказать, всё на уровне ощущений… Почему-то сравнение с телеверсией этот спектакль проиграл. Нет, Астров был замечательный – именно такой, каким я его видела раньше и каким хотела увидеть теперь! И это новое дополнение с отставленной и потом всё же выпитой рюмочкой при прощании – хорошо… Долгий взгляд, обращённый на Соню… Столько всего в этом взгляде и в этом повороте головы – такая палитра чувств и мыслей! – тоска от того, что эти двое никогда не смогут сделать друг друга счастливыми… А вот спектакль в целом показался каким-то эмоционально приглушённым, как будто набиравшим обороты, но так и не набравшим. Такое впечатление сложилось, что артисты немного придерживали, берегли эмоции. Может, экономили силы для второй части дилогии? - (на неё-то я как раз и не попала – надо было уезжать). И ведь хорошо все играли, честно отработали, как говорится, добротно, без помарок. Но то ли я избаловалась уже «энергетическим» театром, то ли заразилась столичной зрительской требовательностью, только лично у меня не произошло на этот раз того энергетического обмена, которого я жду всегда от живого спектакля. Но справедливости ради надо сказать, что мои субъективные впечатления не совпали с мнением большинства присутствовавших в зале, если судить по восторженным и продолжительным аплодисментам, которыми не раз вызывали на сцену и артистов, и режиссёра. Спасибо им всем! Спектакль действительно был хорошим! Просто со мной «не совпал», какие-то «дверки» внутри не открылись, так бывает… Поэтому для себя я решила, что этот спектакль посмотрю когда-нибудь ещё раз, уже в тандеме с «Тремя сёстрами». Обязательно!!!
Татьяна: Владас Багдонас сыграл профессора Серебрякова в спектакле "Дядя Ваня" Необычное это было ощущение: вроде бы все тот же профессор Серебряков, в тех же выстроенных, жестко очерченных, мизансценах, с до мелочей выверенными жестами (напрасно я надеялась, что А.Кончаловский даст в этом смысле новому исполнителю хотя бы минимальную свободу), и в то же время персонаж, абсолютно не похожий на тот же образ у А.Филиппенко. Если в Серебрякове-Филиппенко постоянно ощущается "игра на публику" - он все время старается заставить окружающих окружать себя вниманием, считаться с ним и всеми его привычками и причудами, быть для обитателей усадьбы "центром мироздания" (даже в его болезни начинаешь сомневаться вместе с доктором Астровым: не выдумана ли и пресловутая подагра все с той же целью), - то у Серебрякова-Багдонаса все это выходит совершенно непринужденно, как бы само собой, его профессор весьма артистичен и безотчетно притягателен, в нем ощущается достаточно сильный характер, он не старается - умеет быть в центре всеобщего внимания, поклонения, забот. И молодая жена, и былой успех, и родные, положившие свои жизни и судьбы на "алтарь служения" его "светочу", тоже почти не вызывают вопросов... разве только в степени ревностности этого "служения". А с каким восторгом внимает словам своего "божества" Мария Васильевна - ни дать, ни взять институтка, лицезреющая кумира... И как же жутко соотносить невольную симпатию, вызываемую этим человеком, с его словами и поступками, с этой абсолютной уверенностью, что все и всё в этом мире должно подчиняться только и исключительно его интересам... И вполне возможно, если бы обстоятельства не заставили Александра Владимировича с Еленой Андреевной переехать в деревню и некоторое время прожить бок о бок с ее обитателями, все они (обитатели) продолжали бы считать заботу о благополучии этой четы наипервейшей задачей и смыслом собственной жизни. Раз уж начала "рассказ", наверно, неправильно будет на этом его оборвать? Тогда - об остальных действующих лицах. Совсем не сложилось у меня вчера с няней Мариной и Телегиным... Возможно, на восприятие повлияло изменение места дислокации, но персонажи Л.Кузнецовой и А.Бобровского почему-то все время казались не живыми людьми, а ряжеными на карнавале масок. Как-то иначе и очень ярко проявилась "галка-маман" И.Карташевой с совершенно виртуозными переходами от строгой назидательности гранд-дамы к восторженности институтки. Безукоризненная Н.Вдовина. Ее Елена Андреевна действительно умирает от скуки в этом деревенском "захолустье": нехотя, только чтобы хоть чем-то себя занять, играет с Иваном Петровичем, то приближая, то отталкивая, не без удовольствия испытывает свои чары на докторе Астрове... Но Михаил Львович - крепкий орешек, можно и зубы обломать... Да и слишком мало точек пересечения у профессорской жены и уездного доктора... Не поэтому ли с таким воодушевлением берется Елена Андреевна учинять Михал Львовичу "допрос", на первый взгляд, искренне стараясь помочь Соне... Но ей же давно понятно, что вовсе не Соня, будто магнитом, притягивает этого, так отличающегося ото всего ее окружения, человека, значит, и "допрос" - очередной "раунд" борьбы со скукой и, заодно, попытка заполучить в свои сети новую "игрушку". Вот только "игрушка"-то непростая и играет по своим правилам... и Елена Андреевна поспешно спасается бегством. Соня Ю.Высоцкой... Какая же она разная!.. то "застегнутая на все пуговицы", спокойно-рассудительная и, кажется, воплощающая в себе весь здравый смысл этого дома, а то вдруг распахивающаяся, отчаянно и беззащитно... Иван Петрович П.Деревянко - смешной и нелепый "маленький человек", вдруг осознавший всю тщету своего существования, казавшегося "служением великой идее", чье отчаяние заполняет все уголки зрительного зала, пробивает насквозь, пригвождая к креслу, сбивает дыхание... И доктор Астров А.Домогарова - сильный человек, привыкший всегда и во всем надеяться только на самого себя, спасающийся от грязи и тоски окружающей жизни за маской ироничного циника... мечтатель, которому вдруг померещился свой "огонек" вдали, на поверку оказавшийся всего лишь "болотным огнем"
amarillis: Фото со вчерашнего спектакля (из Твиттера Галины Боб): "Дядя Ваня", с возвращением!
Любовь.Ф.: Спектакль заиграл новыми красками.Ввод Галины Боб добавил новых моментов, стал еще пронзительней и искреннее.Мне кажется зрителя ждет еще немало сюрпризов. Спасибо всем Актерам за потрясающий спектакль.
amarillis: Театр им.Моссовета на своём канале разместил видео - после спектакля "Дядя Ваня" в Лондоне:
amarillis: Вот здесь можно посмотреть профессиональные фотографии со вчерашнего спектакля.
amarillis: «Дядя Ваня» 25 декабря 2014г… Чехов, действительно, неисчерпаем, как и неисчерпаема тема поиска человеком счастья… Невероятный Астров! Не знаю, какие ощущения у самого Александра Юрьевича, но такое впечатление из зрительного зала, что он буквально «купается» в этой роли, настолько всё легко и естественно в этом образе, прочувствовано и пропущено через себя, настолько близко ему и понятно, что называется – «льётся, как вода»… И я по-прежнему даже представить себе не могу никого другого в этой роли и никакого иного Астрова – это называется «в десятку», «в яблочко»… Как мастерски Домогарову всегда удаётся показать каждым взглядом и жестом, каждой интонацией и каждой паузой, что под хрупкой маской напускного цинизма скрывается щемящее одиночество и пронзительная жажда жизни и счастья, невозможность которого он осознаёт и живёт с этим, - трагедия одиночества талантливого человека… Навсегда затянутый в эту провинциальную трясину доктор Астров, всё понимающий о своей жизни, о своём будущем, уставший от бессмысленного, никому не нужного труда, и всё-таки продолжающий «дело делать»… И как же ему хочется, чтобы его окружало только прекрасное, только красивые люди – «в человеке всё должно быть прекрасно…», даже когда он просто нарезает огурец и пьёт водку… И что же делать бедняжке Соне, если она не соответствует его каноническим представлениям о прекрасном? А соответствует ли Елена Андреевна, хоть и она не идеальна? Если «да», то зачем он её дразнит, привлекая и отталкивая? А если «нет», то существует ли вообще кто-то, способный стать тем огоньком вдали, благодаря которому доктор не будет замечать ни усталости, ни потёмок, ни колючих веток? Он и сам уже не верит, что способен полюбить и ничего хорошего не ждёт для себя от жизни… Но эти «странные» люди, эти «чудаки» дороги ему, дороги до слёз… Да, ему не хочется уезжать из этого дома, но по-другому он не может.., хотя.., кажется, он ждёт, что именно Соня его остановит и попросит остаться… Но страдать она будет в любом случае – уедет он или останется. Поэтому каким бы долгим взглядом не смотрел Астров при прощании на Соню, она не удерживает его, потому что знает – он только уважает её и жалеет, но не любит и никогда не полюбит, и именно поэтому, не поднимая глаз, тихо плачет, уткнувшись в бумаги… И только после его отъезда прорывается наружу её трагическое отчаянье… Неповторимая чеховская тональность безнадежности и невозможности счастья, услышанная и прочувствованная благодаря талантливому сценическому воплощению, и отзывающаяся долгим эхом далеко за пределами сказочно заснеженного сада «Аквариум»… Спасибо за эти чеховские вечера!
amarillis:
amarillis: Сегодня в театре им.Моссовета 100-е представление спектакля "Дядя Ваня" в постановке А.С.Кончаловского! Александр Юрьевич написал в ФБ: Поздравляем и желаем еще не одну сотню "Дядь Вань" с неизменным успехом и аншлагами! Спасибо за этот тонкий и прекрасный спектакль, один из самых любимых!
amarillis: Фото Е.Лапиной после вчерашнего спектакля - TeatrMossoveta
amarillis: "Дядя Ваня", 26 февраля 2016г. Спектакль был изящным, тонким, легким. Похулиганили, насмешили, что не отменило, конечно, трагического, щемящего финала. Спасибо за самого любимого Астрова! Можно смотреть бесконечное множество раз, каждый раз открывая что-то новое... В нем... В себе... В отношении к ним... Спасибо!
Тата: С разрешения автора видео Весты Соляниной. Поклоны 15.07. 2016 https://www.youtube.com/watch?v=xbCl_BvgkXc
Тата: Ну вот. Разучилась вставлять видео в сообщение.
amarillis: Тата пишет: Ну вот. Разучилась вставлять видео в сообщение. Тата, в следующий раз попробуйте стереть в адресе "s" (не https, а http), всё должно получиться. И через кнопочку "Ut", конечно...
полная версия страницы